|
許以熟知，先以真知。 編者按： 陸儼少有“上海書畫三杰”之譽，他與李可染并稱為“北李南陸”。 陸儼少所著的《陸儼少山水畫芻議》是一本高水準的藝術教材和山水技法讀本。主要講筆墨技法、講境界、講傳統、講創新，從大處著眼，小處著筆，他將自己的想法以及經驗，都凝結在了這本著作之中。 查看之前的連載，請點擊↓ “ 密雨斜侵薜荔墻 ”
山水畫芻議（選） 文/陸儼少 61 創立面目 一個人形成自己的風格面目，不強求硬做而成。如果涂了花臉說他有面目，這個面目也不可貴。一定要結合自已的各種修養，自然而然地水到渠成，這樣形成一個面目，才是可貴。但也不是說有了面目就算好，獐頭鼠且，也是一個面目，但這個面目不討人歡喜，必須有一個使人看了心愛，過后還要想看的面目。 格調二字，雖然好象是抽象的東西，但形成好面目，必須有高格調，這種高格調，是摒去了上面所說的甜俗氣、獷悍氣、陳腐氣、黑氣等等。吸取外來，不是拿別人的糟粕和垃圾拼湊一起，成了垃圾箱、泔腳缸，而是冶鑄百家的精華，成為一塊好鋼。看上去有自己獨特的面目，而細細推尋，各有來歷，既有傳統，又有創新。創新不已，面目日變，年歲已邁，而藝術生命常青不老，最為可貴。 陸儼少 《峽江山水》 62 畫雪法 畫雪景要善于留空白，空白可染粉或不染粉，白處即是雪，留得好，也就得到雪的精神(圖二十四)。傳統畫雪，不外描寫天地陰晦、彤云密布的景色。樹木用的鹿角或蟹爪的枯樹，很少畫常綠樹。樹干上略施淡赭石，其他總是用墨青色或純墨色為主調，是一種灰暗的調子，下雪是沒有聲音的，所以也是靜的調子。這是從前人限于閱歷，看不到青藏高原上的雪山，天是碧藍，雪是晶瑩，一反灰暗的調子，所以對比強烈。 雪山陰面以及受風處，雪積聚不起來，要露出石骨，用濃墨見筆跡，生辣凝重，襯托出天更藍，積雪更白。其間風暴、冰河、雪崩、云走，一切大自然的景象都是動的，色調也是亮的。就是人事點綴，以前不過畫“雪夜訪戴”、“騎驢看梅”、“擁爐煮酒”等等，而現在是在昆侖山上，冒風雪而筑路，或走險道以運輸，或則三冬開河，臘月造田，戰天斗地，意氣風發，也都是動的。時代不同了，情調亦大變，不能用老套路，必須變，才能描繪出新時代的精神來。
63 飛雪畫法 畫飛雪圖，傳說用彈弓彈上粉點，好象密雪的樣子。所傳元王蒙的《岱宗密雪圖》就是用這個方法。我不知道弓的形制怎樣，以及如何去彈，屢試不得其法。后來用“敲雪法”，效果很好。其法用兩枝筆，一枝筆飽蘸白粉，平臥橫執，然后用另一枝筆桿敲擊這枝平臥的筆桿，要敲得重，即有細點的粉散落下來。筆頭上所蘸白粉因為多少不同，散落的點子也有粗細疏密之分。可以預先在另紙試敲，到點子大小適中，即可敲上。 陸儼少 《杜甫詩意圖》 64 雨景畫法 從前人畫雨景，大致多畫雨后云山，或細雨霏霏之狀，很少有畫大雨的。就是有畫《風雨歸舟》者，也還沒有達到成熟的境地。當暴雨之際，必隨之以大風，風挾雨勢，傾盆如注。柳子厚詩云：“密雨斜侵薜荔墻”。這個“斜”字用得好。 我們觀察大雨之來，因有大風，其勢必斜。而且不是如絲如簾，也不是疏密一色，是中間織成道道，可以先用排筆飽蘸墨青水，在紙上平行地畫一、二寸許闊條條，一條深，一條淺，相互間隔，但界限不能太明顯，等干之后，可用較深墨于淡條條處，畫上樹石、屋宇、橋梁、人物等。兩邊入于深條處，漸隱不見。其草樹畫法，與畫風相同，順逆橫斜，以蓄其勢。點綴人物，可畫雨具，迎風而上，以增加氣氛。 兵車行 65 畫風法 風是空氣的流動，是沒有色，也沒有形的。所以要畫風，全靠其它事物的襯托。畫大風用四圍草樹來襯托風勢。風從東來，則四旁叢樹的主干迎著風勢向東出，畫到上面細枝，倒過頭來全部一個方向向西簸動。樹上的藤蘿和樹葉也一面向西倒，樹下細草也向西離披。 總之寫出草樹和風相搏斗，其始不屈地相逆，以蓄其勢，及其末梢力盡，順風勢以見風力。樹下石塊和坡陀，雖堅實非風所能掀動，但也要蓄勢向東以逆風，如果向西則氣泄。畫微風只須搖動樹的枝杪。畫春風則滿園桃李，輕袷微舉，吹人欲醉。畫朔風則令人瑟縮戰栗，但要畫出人的精神，敢于向冷空氣搏斗的勇氣。 陸儼少 《黃山觀松》 66 畫霧法 霧中景色，一片模糊，要在模糊中用淡墨勾出物體，近處稍深，遠處更淡。切不可用濃墨，濃則失霧之意。畫霧不用濃墨，一片淡墨，易失于平。所以只有在筆跡的點線上求其不平。如近處山石用大墨塊，近樹用粗筆，遠樹用細筆，加以繁簡、疏密、虛實的穿插，同樣可以做到不平。畫好之后，可用極淡墨水整幅渲染以增加其白茫茫的感覺。霧天是沒有風的，所以樹枝不能有動態，也沒有聲響，是靜悄悄的淡灰色調子。 采藥圖 67 點子畫法 山水畫中點子極關重要，它既是樹葉，又是苔點。點時筆毛要平均著紙，聚而不散，在一點之中，筆貴重實，具有筆意，是極見功力的。切不可象蜻蜒點水那樣，輕輕著紙，只有墨痕，不見筆跡，狼藉滿紙，無有生氣，更談不上沉著痛快。一般點子都用筆尖點，首貴入紙，又毛又圓，此是最難。也有用筆腹、筆根點，只是偶然用上，而且也不過疏疏幾點，點不多。點子落筆也有快慢之分，快筆如急風驟雨，落紙颯颯有聲，一氣到底，不暇自休，此種點大致用筆鋒點，用得最多。 又有一種慢筆點，每一點下去，要經過一秒鐘或半秒鐘，方才把筆提起，這種點大致使用筆腹，在醒目處稀疏幾點，筆毛方向相同，順次而下，整齊中有變化，點與點之間，要顧盼生姿，互有感情。 陸儼少 《返照入江翻石壁》 68 畫樹干 我常想大自然中，所有的樹皆四面出枝，四面生葉，從來沒有平扁的。此即古代畫譜所稱“樹有四歧”是也。但在傳統山水畫中，每每主干全露，左右兩面生枝葉，遂使整個一棵樹畫扁了，是不合于實際情況的。于是我嘗試畫四面出枝葉，把主干遮掩，僅僅露出中間小部分，以及其根部。這樣畫近樹以及遠樹是可以的。只有中景樹，畫后總覺不好看。 我想從前畫家也一定想到這個問題，而且也一定經過多次實踐，未能很好解決，于是把樹干全部畫出來，但我總覺在現實生活中，沒有根據。后來在窗外看到一叢疏樹，日光映照，主干全部可以看出，方悟前人也是從現實觀察中得到啟發，創為主干全露的畫法。在中國山水畫中，每多裝飾美，因之這種近于裝飾美的畫法，還是可以繼承的。
蒼山如海 69 畫枯樹 從來畫史上一致稱贊宋代李成的枯樹畫得好。實在再好也好不過大自然中的枯樹。其結構線條，疏密穿插，變化多樣，真是美極了。而且畫枯樹不一定要到名山大川去，在自己住房的附近，或道路旁邊，都能看到。到了冬天，樹葉脫落，露出枝條，可以細細觀察。我們知道各種樹的葉子，是不相同的，實則它們的枯枝也何嘗相同。 枯樹分鹿角和蟹爪兩大類，鹿角向上，如榆樹細挺，椿樹粗壯，苦楝、梧桐、楊柳等等，也是各各相異。即如下垂的蟹爪樹，如槐樹和棗樹等等，也是互不相同。真是姿態萬千，變化多端，盡夠我們學習。可以對景寫生，也可以默記在心，掌握它們的不同處，歸納它們的相同處再加上筆的鍛煉，李成畫法不是不可能逾越的。
崇巖飛瀑 70 留白 十多年前，我在皖南寫生，于下午二時許，目光斜照在山嶺層林處，邊緣起一道白光，條理清晰，覺得好看。回來和西畫家說起此現象，他們說是輪廓光。但我回想在傳統技法中未有用之者，就大膽創始試用。尤其前年去新安江上，連朝陰雨，飽看云山之美，回來用得更多。不一定表現目光，用來畫云氣，覺到效果也很好。既可分出山和叢樹的輪廓，也可因之增加變化。 古人未嘗有此，予姑名之日“留白”。我把它發展，不僅僅是一條二條，而是用上許多條。也不是幾根直條或并行條子，而是屈曲回繞，既象云氣，又不僅僅是云氣。去年從井岡山回來，反映滿山林木，用上去說不定是什么，既可是表現云氣，又可是表現流泉，又可是表現輪廓光，但在畫面上有了這些條條，就變化多姿，增加裝飾美。畫這種留白條條，畫時要注意到白處，使留白處造型美觀。在分行布白上，也要有粗有細，有疏有密。旁邊用墨襯出，要有濃有淡。其法先用濕筆連續點出幾塊大塊水墨，然后再分細部，順筆因勢，曲折成形。首貴自然，切忌做作，如死蛇僵蠶，欲巧反拙。又須互相貫氣，有氣才活。
巴船出峽圖
|
|
|
陸儼少 《洶濤拍岸》
百舸爭流
