 許多人都曾經(jīng)試著用各種繪畫工具去描繪風(fēng)景，用鉛筆細(xì)細(xì)勾勒，用色彩輕輕描摹。而對于風(fēng)景素描的初學(xué)者來說，樹的單體練習(xí)是必不可少的，如何畫好一棵樹，怎樣讓它獨(dú)特而生動(dòng)且又與環(huán)境相協(xié)調(diào)。讓我們在接下來的內(nèi)容中一起探索吧！ 一個(gè)大膽的開始 1、樹干的繪制  A：用6B 的平頭鉛筆幾筆畫成的，以此為起點(diǎn)練習(xí)描繪樹木，可以讓我們體會到樹木固有的挺拔之氣。樹木具有“柔弱”之外的所有特質(zhì)。注意圖中一條樹杈在樹干之前，另一條位于樹干之后。 B：我們開始用1/8（'' 3.175mm）的6B 鉛筆對這棵樹進(jìn)行簡單的修飾。注意圖中對前后兩根樹杈的不同處理方式。 C：樹干的右側(cè)又畫了一條樹干線，而且用斜線在右邊畫出了色階變化。在樹干明亮一側(cè)的后端增加了用鉛條涂抹而成的羽化效果。同時(shí)，樹干頂端的樹葉和底端的小草讓這棵樹活靈活現(xiàn)。 2、樹的特征  上圖列舉了樹木繪畫中的許多細(xì)節(jié)特征。無論使用哪種繪畫風(fēng)格，我們都可以將這些樹木特征融入其中。 筆觸的練習(xí) 鉛筆素描中最有趣而廣泛的畫法就是把鉛筆當(dāng)成筆刷來使用。這樣做可以避免畫者過于細(xì)致地處理畫面細(xì)節(jié)。沉迷于繪制獨(dú)立的樹葉將會忽視畫面整體，當(dāng)然也有特例：就是畫家想要近距離表現(xiàn)出樹木的一部分。一般來說，讓畫紙的紋理和鉛筆的顆粒來講述樹葉的故事就足夠了。 圖A 是在普通的素描紙上將圓頭軟鉛筆（鉛芯直徑大約為6.35mm）放平后畫出的筆觸。筆觸從淺色的一頭開始，在暗色的一頭結(jié)束。圖B 畫了兩筆，圖C 畫了三筆。圖D 和圖E 由許多筆觸形成。在畫圖時(shí)頭腦中要思考著樹葉的樣子。上圖中的光源都來自右上方。當(dāng)然，以上的畫法也可以顛倒過來使用。圖F 中的樹杈是用沒有完全削尖的6B 圓頭鉛筆畫成的。 在繪畫時(shí)，偶爾留出光線和透明的空間。筆觸相互疊加最終會形成簇?fù)碓谝黄鸬臉淙~，這樣做既可以節(jié)省時(shí)間，又能取得不錯(cuò)的效果。 練習(xí)：  圖1 中的樹葉（或樹冠）所使用的筆觸比圖A 中的筆觸還短。 圖2 中樹葉密集，使用了圖A 所用的筆觸，只是筆觸是上下移動(dòng)的。 圖3 中的樹冠是由上向下前后移動(dòng)筆觸而形成的，我們使用的仍然是大型草圖鉛筆。 圖4 所使用的都是小型6B 鉛（鉛芯的規(guī)格為3.175mm）。 圖5 中的樹木樹葉稀少，整個(gè)樹冠受到了均衡的光線照射，所以要描繪其整體外形并不容易。  這幾幅圖是用4B 平頭鉛筆（3.175mm×7.935mm）畫成的。有些廠家生產(chǎn)的4B 鉛筆要比其他廠家的軟一些，在選擇時(shí)一定要注意。 圖6 使用的都是平行的筆觸。 圖7 中繪制樹冠和樹干所用的筆觸都成一定的角度。 圖8 中樹葉團(tuán)團(tuán)相簇，呈現(xiàn)出灰色調(diào)。 圖9 中，樹冠明亮的區(qū)域與暗色的樹枝相交，黑暗的區(qū)域與明亮的樹枝（由白顏料勾出）相交。 圖10 中畫了一組樹木，它們的樹冠是用平頭鉛筆模仿寬筆刷畫出的。 同一棵樹的20種不同畫法 下面我們會展示一棵樹的20 種畫法，這并沒有囊括所有的畫法。如果有機(jī)會的話，小可愛們可以注意一下其他畫家所采用的繪畫方式。對于這20 種不同的樹木風(fēng)格，可以選擇適合自己的進(jìn)行練習(xí)。 這20 幅畫都是在白土涂料紙上用比較硬的鉛筆畫成的（所用的鉛筆最大硬度為2H，最軟的為2B，可避免畫面的污損）。   千萬不要將某一風(fēng)格的樹放到與其風(fēng)格完全不同的結(jié)構(gòu)中，要注意保持畫面的協(xié)調(diào)性。確定了一種風(fēng)格之后，就應(yīng)該盡量保持，以保證畫面各部分之間和諧統(tǒng)一。  這些樹木的風(fēng)格有的緊致、嚴(yán)肅，有的松弛、隨意。不過，一幅好的作品也要不乏厚重、大膽之風(fēng)。這里要再次提醒各位小可愛：不要畫出樹葉的細(xì)節(jié)，最好將它們表現(xiàn)得團(tuán)團(tuán)相簇。  每幅畫中樹木的色階變化都耐人尋味。暗色的枝干襯托著明亮的樹葉和縫隙中隱約可見的天空，而樹葉的陰影部分則由明亮的樹枝所襯托。照射樹木的光源大多數(shù)都來自右上方。我們盡量將樹干表現(xiàn)得堅(jiān)定穩(wěn)固，而讓樹冠看起來蓬松自然。  |
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