 趙孟堅(jiān) 字子固，號彝齋，浙江湖州人 南宋宗室、翰林學(xué)士、文人書畫家 △宋 趙孟堅(jiān)《墨蘭圖全卷》 縱34.5cmx橫90.2cm 趙孟堅(jiān)(1199—1277)為宋太祖十一世孫，是兼具貴族、士大夫、文人三重身份的著名畫家。其工詩善文，家富收藏，善蘭、石、水仙等題材，所作多用水墨鮮用色彩，用筆勁利流暢，風(fēng)格秀雅清潤，深得后世文人畫家的推崇，《墨蘭圖》是其存世的代表作之一。畫面上繪墨蘭二叢，飄逸的長葉呈放射狀分布，分合交叉頗為合宜，俯仰伸展頗具姿態(tài)。全圖運(yùn)筆柔中帶剛，花瓣及蘭葉均一筆寫成而毫無遲鈍之感，下面的土坡用飛白筆輕拂，略加點(diǎn)苔，精神十足。 本幅尚有作者自題詩曰： 六月湘衡暑氣蒸，幽香一噴冰人清。 曾將移入浙西種，一歲才華一兩莖。 表露了作者孤高脫俗的思想境界。 △宋 趙孟堅(jiān)《歲寒三友圖》 縱24.3cm×橫23.3cm 上海博物館藏 △宋 趙孟堅(jiān)《歲寒三友圖》 縱32.2cm×橫54.3cm 臺北故宮博物院藏 “歲寒三友”也是趙孟堅(jiān)善于表現(xiàn)的題材。所謂“歲寒三友”，乃指松、竹、梅，因這三種植物都具耐寒不凋的特性，被人們“比德”為高尚的人格品質(zhì)與高貴的氣節(jié)，故深受中國文人的贊賞。北宋大文豪蘇東坡有詩日：“風(fēng)泉兩部樂，松竹三益友。”文同也曾贊日：“梅寒而秀，竹瘦而壽，石丑而文，是三益友。”松、竹、梅單獨(dú)的作為繪畫的題材，前代文獻(xiàn)不乏記載，但是把松、竹、梅放在一起運(yùn)用到繪畫創(chuàng)作之中，構(gòu)成“歲寒三友”的常規(guī)繪畫題材，則首推宋代畫家揚(yáng)無咎。樓鑰曾為其所畫“歲寒三友”題詩日：“梅花屢見筆如神，松竹寧知更逼真。百卉千花皆面友，歲寒只見此三人。”揚(yáng)無咎所畫的“歲寒三友”今未見傳世，但趙孟堅(jiān)所畫的《歲寒三友圖》，臺北“故宮博物院”與上海博物館現(xiàn)各存一本。 《歲寒三友圖》以墨筆畫上一株飽結(jié)花朵、苞蕾的梅枝，繼而交錯(cuò)繞夾著芒刺般的松針與墨影般的竹葉。梅花的“點(diǎn)”，松針的“線”與竹葉的“面”所呈現(xiàn)的“點(diǎn)線面”關(guān)系，顯示了作者對畫面構(gòu)成關(guān)系的深刻理解力；竹葉的黑，梅花的白與松針的灰所構(gòu)成的黑白灰關(guān)系，也顯示了作者對于畫面色彩搭配的良好掌控力。在表現(xiàn)技巧上，梅花用細(xì)筆濃墨圈勾花瓣，再以淡墨襯染，松針用筆尖挺勁拔，頗具蓬松感，墨竹則以中鋒撇出，挺勁有力，松、竹、梅畫法各異，充滿韻致，極具精神。趙孟堅(jiān)之后，“歲寒三友”成為后世文人畫家爭相表現(xiàn)的繪畫題材，尤其是身處逆境中的文人畫家，對此題材更加青睞。 △宋 趙孟堅(jiān)《水仙圖卷》紙本 縱24.5cmx橫670.2cm 以水仙為繪畫題材，據(jù)湯垕《畫鑒》記載，南宋初擅長水仙有揚(yáng)無咎、湯正中(揚(yáng)無咎之外甥)，但至今未見作品傳世。傳為趙孟堅(jiān)《水仙圖》現(xiàn)存數(shù)本，其中不乏精品佳作，但對部分作品的真?zhèn)螁栴}，尚待進(jìn)一步考證研究。 《水仙圖卷》全幅繪水仙，布局疏密相間，土坡相連，小草點(diǎn)綴其間，和諧而統(tǒng)一。作者以線描勾勒花、葉，筆致細(xì)勁挺秀，再用淡墨渲染，分出陰陽向背，紛披穿插，層次分明，姿態(tài)如生，恰如趙孟頻的評述：“所作墨花，于紛披側(cè)塞中而就條理，亦一難也。”誡可謂不可多得的精品。此畫原無題款，畫尾上角鈐“彝齋”朱文印一方(徐邦達(dá)先生定偽)，卷首自題詩系抄錄自《子固水仙花》軸。裹首有清高宗弘歷行書題簽“趙孟堅(jiān)白描水仙真跡”“神品”，引首行書題“群玉凌波”四字。前隔水行書題四行。卷后另紙有元代潘純題詩。又接紙有張模、劉笏、張伯淳三題，是從《趙子固水仙圖并題長卷》移錄于此。畫心接紙?zhí)幱小跋棥彬T縫印七方(徐邦達(dá)先生著《古書畫偽訛考辯》一書考，為明代萬歷年間項(xiàng)希憲)，明“杜用佳氏”(杜瓊)印，均真。入清為內(nèi)府收藏。《石渠寶笈》著錄。 此卷前題后跋，雖系后人妄加，但如此長卷完整保留至今，而且布局嚴(yán)謹(jǐn)，藝術(shù)精湛，確屬難得可貴。 |
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