 高會習琴圖軸 宋 · 李公麟 68.3cm x 62.5cm 臺北故宮博物院藏 古琴的左手技法豐富，可稱 “以韻補聲”樂器之最，除基本的吟猱綽注、上下進復等技法之外，還有“撞”、“逗”、“喚”等靈活多變的技法，或裝飾音頭，或潤色音中，或豐富音尾，力盡裝飾之能事，通過諸多指法把演奏者的情感表現的淋漓盡致。 在古琴演奏中，左手的運指，如同書法藝術中的運筆一樣，不同的運指手法，會產生不同的效果，這在演奏中至關重要。 本期藝術課堂就為大家介紹：古琴指法之左手修飾音指法。  “綽”是左手上滑音，指的是從下方的一個音位滑到本位音停住的過程。綽有時也稱“綽上”，如果用現在的音樂術語來說就是“上滑音”。 其方法是欲彈某弦某徽的音，先將左手的名指或中指、大指置于欲彈徽位的左側上一個音位的位置，約摸四、五公分左右，在右手彈弦的同時左手按弦上滑至要彈的徽位，切忌停頓。 正確的綽音會給人以一種悠閑、松馳、自在的感覺，充分體現出古琴音色的神韻。左手綽的關鍵是按弦手指要虛入實上，取音前虛后實。左手是小臂帶動手指上滑，整個過程要松而不懈。綽的滑行幅度可大可小，一般視曲情而定，沒有固定的標準。  注有時也稱“注下”，是左手下滑音，這個指法與“綽”相反，是指從上方的一個音位滑到本位音停住的過程，也就是向琴尾方向滑到下一個音位。 同樣的，它也是在欲彈某弦某徽前，先將左手按弦的手指置于其徽的上一個音位位置，約摸右側五公分左右按下，在右手彈弦的同時按弦下滑至要彈的徽位。注在古琴的應用中不如綽音常見，一般適合表達比較哀怨或憤怒的情緒。注的取音也是虛入實下、先虛后實。  所謂“吟”，大概是古琴對人聲吟“哦”的一種模仿，故得此名。 吟的種類多樣，最關鍵的地方是要放松做的好。其方法是先用左手大指或名、食二指按住任意一弦的某徽，在右手彈弦得音后，手指按弦不放，以小臂發力、肘關節為支點，帶動左手在琴弦上作橫向的來回移動，幅度在2-3厘米之間，一般3-4轉即可。移動時手型、手指的壓弦力度要保持不變，肩膀及手腕要注意放鬆，移動的方向要一直與琴弦保持一致。  這個指法通常與“綽”連用，完成“綽”之后、手指在一個音位里畫橢圓形。一般來說，猱就是比吟的幅度略大，很多時候猱是帶有旋律特徵的樂句進行方式，而吟則多是對單音的修飾。 吟猱它們二者的方法基本相同，在一些古譜中，吟與猱有時是通用的。  喚，右手彈，左手或名，或大，落指得音，就一上即下本位，曰喚。 喚它的彈法是指趁右彈的時候，從得音的音位向上二位逗得彈出的音引過本位二分，趕快回到本位，往上往下都重，回本位時候輕，形容它姿勢比喻作“鳴鳩喚雨”。 得音后，先下二分，后復本位，再上二分，最后再回本位，或方向相反，先上后下，實際效果為“反撞”加“撞”，此指法頗類似于二胡中的回轉滑音，如6音名“喚”，可演奏為65616，或61656。  撞，如右鳴弦，左按徽，見聲而急撞上少許，曰撞。“撞”為“逗”、“喚”兩個指法的基本，如能熟練掌握“撞”這一指法，稍加變化便可完成另外兩個指法。 “撞”歷代琴學解釋得較為統一，少有分岐。即得音后左手迅速向上一動，后急歸本位，旨在一觸即下，其速如電，切勿遲緩，如緩上緩下則成“進復”，舊譜喻之“鐘杵之撞”，宜實上虛下。 如改變“撞”的方向及數目，便可構成“反撞”、“雙撞”等指法，“反撞”是左手得音后，迅速向龍齦方向（即向下）一動，其勢如“撞”同；雙撞是連續兩“撞”，其余均同。《桐心閣指法析微》甚至將“撞”又分為“大撞”、“小撞”、“短撞”、“軟撞”、“虛撞” 等，此類指法大同小異，根據前面的定語，靈活變動即可。 |
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