唯有中式古窗 方能格出一墻浪漫

天窗

　　窗原本專指天窗，是開在屋頂上的，而牎才是開在墻壁上的。到后來，窗和牎分別不甚分明，以至于漸漸通用。如近代《西京雜記》描述趙飛燕所居昭陽殿“窗扉多是綠玻璃，亦皆照達，毛發不得藏焉。”又晚唐溫飛卿有詞曰：“綠窗殘夢迷”。出現在這里的窗，大約與牎已同義了。唐、宋、遼、金、元建筑物的窗格以直欞為多，欞子稱為破子欞，截面三角形，尖端朝外，里面是平的，以便糊紗或糊紙。明清以后，窗的裝飾日趨精巧，形制也更為豐富，在宮殿建筑中更多采用菱花窗。

窗的樣式

建筑藝術發展的核心就是木構件的比例、曲率、組合方式等藝術的演變，傳統中式建筑中巧奪天工的門窗藝術就令人驚嘆。光是最簡單的結構形式就不勝枚舉：方形、圓形、菱形、瓶形、葫蘆形、樹葉形、十字形……再算上圖案樣式那就更令人眼花繚亂了：梅花、冰紋、大桃子、櫻桃、雙錢、麒麟錢、萬字、壽字等，寓意美好的吉祥元素都可以點綴其上。窗的裝飾也體現了房屋主人官員、商人與文人迥異的審美情趣、身份地位和財富象征。古代門窗一般用上好的楠木、柏木雕成，歷經上百年一點都不變形，經過長年使用反而浸潤得更加油亮。

古窗框景

　　在雕刻手法上也頗為繁復，門、窗、隔斷每個部件都飾以不同的圖案，最為典型的是吉語類的福（蝙蝠）、祿（梅花鹿）、壽（麒麟）、喜（喜鵲）、牡丹（富貴）、蘭花（高潔）等正宗傳統的漢族雕刻圖案。有的人家在花窗上還貼有薄薄一層金箔以顯示富貴，這些金箔歷經百年現在仍清晰可見。讀書人家的門板等處雕有詩詞書畫，信佛的人家門板上刻有云鑼傘蓋、彌勒佛等佛教圖案。以明清以后的宮廷為例，格扇窗常用三交六椀、雙交四椀等菱花，周邊并配以精致的雕刻，造成一種淡雅肅穆的氣氛，與宮廷建筑中的富麗堂皇相諧調。

窗的種類

建筑元素·窗

與西方古建筑相比，中國古建筑中要靈活、豐富得多，窗就淋漓盡致地演繹了這個觀點。格窗，一般用于廳堂前檐，常以四扇或六扇作為一樘；半窗，多用于廳堂的次間以及暖閣，暖廊之類的檐柱間；花窗，是一種開在房屋壁面上僅供換氣的固定窗式，多用木格，以便夾紗或糊紙。此外，還有落地長窗和拆裝靈便、遮擋視線的窗柵和單取裝飾效果的假窗。

當窗的功用被移植到園林建筑中，其意義就更為豐富。它巧妙利用人們視線的局限，增加空間變化、引出朦朧詩意。如園林中粉墻上的洞窗或漏窗，隔開兩個空間，利用人們視覺上的錯覺，起到擴展景深的作用。使人在此一邊看到彼一邊，二者構成對景，本是咫尺相望的景物更顯含蓄幽深。一段粉墻，幾竿修竹，這已然是一個幽雅小景，但若再在墻上開一方漏窗，讓陽光灑下來，篩下斑駁的圖案，與婆娑的竹影互為映襯，實墻的封閉感便消失于竹木風姿之外，園林風景因此更加韻味無窮。

園窗

陳克在《菩薩蠻》里輕吟“綠窗春夢輕”，王安石也在《悟真院》中描寫“野水從橫漱屋除，午窗殘夢鳥相呼。”如同我國古典詩詞一樣，我國古建筑中的窗也是抒情的，它或瀟灑疏朗，或玲瓏秀巧，或透漏幽邃。細細體味，方能解其風情。

門窗

中國文化講究人與自然的相生相融。無論是輕夢還是濃睡，都要憑借窗戶捕捉天籟，將自然界種種微妙變化，融入意識。遺憾的是，現代建筑已經慢慢忽略了窗在天人互通上的審美與哲學。幸而在芙蓉古城，關于窗的精制妙作被很好地保留了下來，在這里居住或漫步，你便能體會什么叫做“唯有中國風之魅力古窗方能格出一墻天地間的浪漫。”