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在二十世紀(jì)這個(gè)國(guó)畫大師輩出的年代，挑選一個(gè)心中摯愛是極難的。然而，林風(fēng)眠的畫始終在我心中留有特殊的位置。愛上林風(fēng)眠的畫，真的不需要理由。 美像一杯清水，當(dāng)被驕陽(yáng)曬得異常急躁的時(shí)候，他第一會(huì)使人馬上收到清醒涼爽的快感！ 美像一杯醇酒，當(dāng)人在日間工作累得異常憊乏的時(shí)候，他第一會(huì)使人馬上收到蘇醒恬靜的效力！美像人間一個(gè)最深情的淑女，當(dāng)來(lái)人無(wú)論懷了何種悲哀的情緒時(shí)，她第一會(huì)使人得到他所愿得的那種溫情和安慰，而且毫不費(fèi)力。 - 1 - 林風(fēng)眠《仕女》68x65厘米 中國(guó)畫 1960年代 中華藝術(shù)宮藏 林風(fēng)眠的人生軌跡，與倫勃朗和貝爾尼尼頗有相似之處：都在而立之年便一飛沖天，卻因不同的原因在中年遭遇事業(yè)危機(jī)——倫勃朗是因自我畫風(fēng)轉(zhuǎn)變受眾市場(chǎng)接受不了；貝爾尼尼是判斷失誤導(dǎo)致項(xiàng)目遭遇滑鐵盧；而生性與世無(wú)爭(zhēng)的林風(fēng)眠則是因社會(huì)的大潮歷經(jīng)磨難。 “一個(gè)畫家在研究學(xué)習(xí)的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格，在創(chuàng)作的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)自由，自已要畫什么就畫什么，天不怕地不怕自己的畫，這樣就能創(chuàng)造自己的東西、和時(shí)代結(jié)合的一種東西，我覺得將來(lái)我們中國(guó)的繪畫應(yīng)向這方面發(fā)展。” 林風(fēng)眠曾應(yīng)景地對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)進(jìn)行過寫實(shí)創(chuàng)作，從這些作品中可以感受到老人在新中國(guó)成立后，在藝術(shù)風(fēng)格上所進(jìn)行的貼近生活的“接地氣”創(chuàng)作。 林風(fēng)眠《軋鋼》 - 2 - “藝術(shù)家之所以與普通人不同的地方，一方面自然因?yàn)樗诒憩F(xiàn)技術(shù)上有專門的修養(yǎng)，一方面尤其因?yàn)樗幸活w藝術(shù)家的心，這心是：同情心比平常人來(lái)得特別熱烈與深刻，意志力比平常人來(lái)的更果敢與堅(jiān)強(qiáng)。”
“每個(gè)時(shí)代都有其很好的時(shí)代感的創(chuàng)造，我們要保存我們固有的、很好的東西，吸收外面的東西。”林風(fēng)眠毫無(wú)疑問在畫中兌現(xiàn)了自己的話。 林風(fēng)眠《山村花塢》32x32厘米 中國(guó)畫 1960年代 中華藝術(shù)宮藏 風(fēng)景題材作品《江南》、《郊外》中如文藝復(fù)興巨匠達(dá)·芬奇與拉斐爾般的藍(lán)色遠(yuǎn)景透視；靜物畫《三只梨》、《金魚》、《濃艷》、《菖蘭》、《花卉》中那不輸馬蒂斯的亮麗色彩； 林風(fēng)眠《花卉》68x46厘米 中國(guó)畫 1970年代 中華藝術(shù)宮藏 《農(nóng)村小景》、《秋柳》中塞尚般濃郁厚重的色塊堆砌；《吹笛仕女》、《思念》等人物畫中所勾勒的線條則好似莫迪利阿尼般干練灑脫，連最具代表性的仕女“開臉兒”都和莫迪筆下的女子肖像神似； 林風(fēng)眠《吹笛仕女》34x34厘米 中國(guó)畫 1950年代 中華藝術(shù)宮藏 他還將西畫中光線的明暗運(yùn)用加入到了《鶩群》，《雙鶩》等作品中……林風(fēng)眠將西畫大師中最精髓的部分融會(huì)貫通，卻沒有丟掉中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的魂。風(fēng)景畫中平遠(yuǎn)法與焦點(diǎn)透視的結(jié)合運(yùn)用；《鶩群》、《山鄉(xiāng)》中墨色的濃淡和暈染變化；《秋鷺》中區(qū)區(qū)幾筆勾勒出的動(dòng)態(tài)感十足的靈動(dòng)輪廓線…… 林風(fēng)眠《飛鶩》32x32厘米 中國(guó)畫 1950年代 中華藝術(shù)宮藏 - 3 - 時(shí)至今日，若論中西方繪畫的結(jié)合，沒人比林風(fēng)眠做得更加完美無(wú)暇。只因他并未偏頗地拋棄或批判某一種繪畫方式，而是集諸家所長(zhǎng)選取最恰如其分的表達(dá)方式以為己用。 愛聽德彪西音樂的他同樣熱愛戲曲，二者并不矛盾，而兩種音樂風(fēng)格也均能在他的風(fēng)景畫和仕女畫中一瞥端倪。其“中西合璧”的核心，不是帶有私心刻意地為了融合而融合，而是以“美”而融合。 這才是林風(fēng)眠的偉大之處。 越了解林風(fēng)眠老爺子的坎坷經(jīng)歷，就越會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)他畫中那只孤寂的魚鷹，便是他自己——孤芳自賞的美，美得那么高貴、脫俗、有風(fēng)骨。 林風(fēng)眠《孤鶩》33x34厘米 中國(guó)畫 1950年代 中華藝術(shù)宮藏 【名家藝術(shù)陳列】以海上為中心，選擇七位藝術(shù)家為研究對(duì)象。他們有留學(xué)海外，融合中西者；也有堅(jiān)守傳統(tǒng)，自我生發(fā)者。七位大家之作，為我們勾畫出20世紀(jì)長(zhǎng)三角地區(qū)藝術(shù)變遷的生態(tài)切面。
中華藝術(shù)宮春節(jié)長(zhǎng)假期間照常開放 歡迎前來(lái)參觀 春節(jié)假期：2月15日-2月21日 開放時(shí)間：10:00-18:00（17:00停止進(jìn)館） *原標(biāo)題為《他的黃金時(shí)代還沒有到來(lái)——林風(fēng)眠的孤寂之美》。 責(zé)任編輯：張昊翀 |
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來(lái)自： 紅翡綠翠 > 《上海風(fēng)光.建設(shè).生活休閑》
