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在書法各書體篆隸楷行草里面，小楷向來特別受重視。小楷最能體現(xiàn)一個書家的實際水平，小楷不好整，這是搞書法的每個人都知道的，當然，小楷主要還是體現(xiàn)在筆法上。因此，今天就談談筆法。 藏鋒的發(fā)筆 所謂藏鋒即起筆時不露鋒芒，滅跡隱端，藏鋒斂鍔，不見起止之跡，這種方法就是（傳）王羲之《書論》中所說的：“用尖筆須落筆渾成，無使豪露浮怯”。藏鋒的發(fā)筆，能給人以一種渾厚、蘊藉、沉著的美感。 陸晨雁，小楷，歐陽修《醉翁亭記》作品尺寸：22×64cm 方筆的發(fā)筆 方筆來自隸法，六朝碑刻以方筆居多，迨至唐代的楷書，繼承了北碑的風格，從而形成了以方筆為主要特點的楷法。所謂方筆即發(fā)筆時有棱角，是書寫楷書的主要方法，方筆運用得好能給人以一種雄強、勁邁、爽利、沉峭的美感。這點，我們在黃道周小楷中尤見其勢。 陸晨雁，小楷，蘇軾《赤壁賦》作品尺寸：50×36cm 小楷收筆之藏露之分 小楷用筆，以藏鋒為主，收筆時藏鋒斂鍔，宜將鋒收歸畫中為度，才能給人以一種圓融飽滿的藝術感受。藏鋒收筆，用“輕提、輕頓、疾收”。以橫畫為例，當收筆時，用腕法（即將腕微向右上方翻動）將筆鋒輕提至橫畫的右上角，然后輕輕輕向下頓挫。 陸晨雁，小楷，蘇軾《記承天寺夜游》作品尺寸：38×24cm 小楷收筆，要收得住力 書寫小楷，在收筆處要留得筆住，不使其率然飄忽浮滑，特別是一些較長的筆劃如垂露、懸針、長撇、捺腳等，出鋒時不可作虛尖飄忽之狀，所謂要留得筆住，即是指收筆時要凝重，有沉著之態(tài)，沈宗騫《芥舟學畫編》中說：“筆行紙上，當以腕送之，不當?shù)灾割^挑剔，則自無燥烈浮薄之弊，用之既久，漸臻純熟沉著，而筆墨間若有所以實其中者，謂之結心。”  |
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