從老年模特隊(duì)里聘請(qǐng)了一位免費(fèi)模特，她唯一要求人小一點(diǎn)。好吧，正合吾意！我常對(duì)拍攝對(duì)象說，你們是景中的點(diǎn)綴而已，所以人占畫面比例都很小，甚至在手機(jī)畫面里看不清是誰的臉。這一輯的第一組十張差不多都是這個(gè)意思，人是景的一部分。
最后二十張是今年過年到蘇州去拍的。隨便聊聊拍攝經(jīng)過和想法。
逆光人像的拍攝是許多攝影師的追求，因?yàn)槟婀獾乃茉炝?qiáng)，能拍出迷人的人像照片。
對(duì)于逆光人像拍攝有幾個(gè)必須注意的地方：1. 要用點(diǎn)測(cè)光 讓你的鏡頭指哪打哪。
2. 選對(duì)時(shí)間和地點(diǎn) 最好是晴天的早晨或傍晚；和人像輪廓光重疊的背景最好是深色的，以此突出那圈迷人的金邊。
見圖。
3. 如要有完整的金邊，最好直對(duì)太陽。
另外，蜿蜒的小路盡頭留出一片亮色區(qū)，可讓照片透氣，不沉悶。
明快的色彩，簡約的畫面，玻璃的反射帶來的層次，加上坐著的主體手撐著下巴做沉思狀，這些原素構(gòu)成了這幅人像照。大多數(shù)人像照里，主體都是朝著鏡頭看，其實(shí)我覺得大可不必（除非你是大美女，那就來張正面大特寫，聽上去有點(diǎn)勢(shì)力哈）。我的意思是把主體（模特，if you will) 放在一定的環(huán)境中，使其融合在這情境中，這樣拍人像甚至拍旅游照也許更有意思。
此片重點(diǎn)在構(gòu)圖和色塊的運(yùn)用，對(duì)景深沒有特別要求，所以對(duì)曝光組合也沒特別要求。
鏡頭放低，再低一點(diǎn)。略微虛化的木板條既作前景又當(dāng)引導(dǎo)線，將觀者的視線自然地引向主體；低機(jī)位使大面積的天空成為了背景，既形成簡約的畫面，又和主體的背影形成呼應(yīng)，觀者也許會(huì)問她在等誰，在想啥？
由于要虛化前景，故光圈設(shè)在4，用光圈優(yōu)先模式，ISO 50。
《追憶》
框式構(gòu)圖一般用于方型照片
虛化了的前景圓框及四個(gè)角上的連接桿給人感覺穿過時(shí)光隧道，回到那久遠(yuǎn)的曾經(jīng)。后期處理成褪色的調(diào)掉。
人像剪影照不難拍，而且容易出效果?；旧现灰⒁庵黧w的姿勢(shì)或形態(tài)就行，無關(guān)表情；當(dāng)然背景必須是整個(gè)畫面里較量的部分，而且周圍沒有其他干擾項(xiàng)；曝光設(shè)置最好是手動(dòng)，可確保主體不會(huì)太亮，但輪廓清楚。
這是一張嘗試雙重曝光的片子，并沒預(yù)謀，也沒準(zhǔn)備，在公園里散步時(shí)即興發(fā)揮，因?yàn)槟翘煸谂沃钋锏牡絹怼?/span>
說起雙重曝光或多重曝光，國內(nèi)攝影師用得并不是很多，普通愛好者就更少了。而在國際上，專業(yè)的或非專業(yè)的攝影師都是經(jīng)常使用此法進(jìn)行創(chuàng)意攝影或概念攝影。
其方法頗為簡單：在相機(jī)設(shè)置里開啟多重曝光后（可以兩次或多次），就可以嘗試了，但是一般攝影比賽好像不收（所以拍的人少，太功利了）。如拍得好，還是能拍出自己喜歡的片子的。我拍過幾次，效果令人滿意。
陰影形成的對(duì)角線，墻體上有規(guī)律的橫線，主體手指的方向，構(gòu)成了線條美，對(duì)角線把整個(gè)畫面分成兩大堆等的塊面，紅色統(tǒng)一了色調(diào)。這幅可被認(rèn)為是極簡風(fēng)格。
這張片子盡管有一定的視覺沖擊，但并不令人十分滿意。
拍攝地點(diǎn)是上海民生路碼頭的原糧食筒倉的頂層。以富有造型特色的，有年代感的鋼窗為前景，窗外則是富有現(xiàn)代氣息的楊浦大橋，其色彩和線條都和窗框形成比較強(qiáng)烈的對(duì)照。這些對(duì)比是這張片子的可取之處。我自己覺得不滿意的地方是作為前景之一的人物形態(tài)不夠完美，左側(cè)的人偏矮，右側(cè)那位形態(tài)不明確，我原希望只要一位個(gè)子高一點(diǎn)站在左側(cè)的位置上向外了望，但未能如愿。
讓反光中的人成為整個(gè)畫面的一個(gè)有機(jī)組成部分是拍攝這一張時(shí)的想法。而被拍主體是墻上的一塊漂亮的招牌。
又是一張背影圖。對(duì)稱圖形里的人物最好居中。
《虛實(shí)之間》
f 6.3 1/100s ISO 125
兩座雕塑間相隔20米左右，6.3 的光圈足以虛化到這一程度。
人像攝影時(shí)，常為突出主體而采用虛化背景或陪體的手法，其模糊程度取決于鏡頭光圈或兩者之間的距離。
《屋脊》
畫面要呈現(xiàn)的是世界屋脊和家的屋脊，這是類比（不是對(duì)比），具有一定的象征意義。
由于這兩者具有同樣的地位（重要性），光圈設(shè)為14，來獲得大的景深。所以盡管用了長焦，屋頂和山頂都相當(dāng)清晰。
《窗含西嶺雪》
看到這情景，很多人會(huì)想起杜甫的絕句，"窗含西嶺千秋雪"，或聯(lián)想起這樣的意境。
一般拍攝者會(huì)直接對(duì)著窗外的雪景一通拍，但如果你恰好背誦過或讀到過老杜的這句詩，你會(huì)想辦法把窗放到鏡頭里，一方面制造了上述意境，一方面增加了畫面的層次。
《門泊東吳船》
前一幅講到"窗含西嶺千秋雪"，見到這幅圖中的景色，不禁又使人想起同一首詩的后一句"門泊東吳萬里船"（當(dāng)然有點(diǎn)勉強(qiáng)，因?yàn)樵娭兄傅氖莵碜赃b遠(yuǎn)的東吳的船）。
取景自拙政園門口。
《迎春》
上一輯里有一張有點(diǎn)類似的圖《傲雪》，但這一張的處理手法不同，把堆雪的白玉蘭花苞放在神色的背景中，以此突出主體；這一幅里斜向的屋檐（不同于前輯里的那張）帶來一種變化，略呈三角形的構(gòu)圖，加上下方的開著的門，再加上往右下垂掛著的樹枝，使整個(gè)畫面富于變化和靈動(dòng)。
《生死契闊》
大面積的留白，背景遠(yuǎn)處隱約起伏的山巒，暮色中兩個(gè)人行色匆匆，這一切一定會(huì)給觀者留出想象的空間。
同時(shí)這也極具極簡主義的特點(diǎn)。
《殘雪壓枝》
上一幅圖的畫面是暖色調(diào)，這一幅則是冷色系的。畫面的色調(diào)取決于表現(xiàn)的內(nèi)容和表達(dá)的意圖。前者體現(xiàn)一對(duì)情人（也許是夫妻）行走在暖暖的暮色里，后者則要表現(xiàn)的是殘雪壓枝的寒意，所以用的是冷色調(diào)。
《穿紅衣的騎行者》
人們經(jīng)常說要拍攝時(shí)要多變換角度和機(jī)位。 此圖用的是上帝的視角。 并不是航拍，而是從高樓往下拍。
滿樹的白雪，左上的亭子，右下的覆蓋著雪的船，一條不知通向何處的小河，這一組合營造出一個(gè)富有詩意的意境。構(gòu)圖時(shí)要注意"構(gòu)建"的位置，取得畫面的平衡。
《文化》
對(duì)攝者而言，街拍是非常有意思的一件事，因?yàn)樽咴诮稚希贿呌^察，一邊拍攝，常會(huì)遇到些有趣或令人深思的事。這幅圖是在地鐵13號(hào)線在南京西路出口處拍的?？吹揭淮t燈籠下排著一列貌似英國白金漢宮衛(wèi)隊(duì)的木偶。這到底是文化的融合呢還是沖突？類似現(xiàn)象在中國大地上隨處可見，而我認(rèn)為這一切的背后都是經(jīng)濟(jì)思維和行為。
從構(gòu)圖上來說，此圖采用的是平衡構(gòu)圖法和對(duì)稱構(gòu)圖法，這兩種構(gòu)圖一般都是從正面取景。
極簡攝影經(jīng)常用線條作為大塊面的分界線
取一個(gè)角度 使黑瓦看上去呈線條狀 勾勒出傳統(tǒng)中國建筑的輪廓 注意曝光的控制 使得墻體和天空一個(gè)影調(diào) 最好選陰天拍攝 這樣可以在后期轉(zhuǎn)黑白時(shí)避開藍(lán)天導(dǎo)致的灰色
在中國 自從有了禪宗 佛教就和民眾貼得很近 此圖2018年2月15日（陰歷2017年三十）攝于寒山寺
。
用長焦拉近主體，減少透視感，強(qiáng)調(diào)禪境和塵世的貼近感。
張繼這個(gè)名字用一首《楓橋夜泊》讓這座橋，這座廟永遠(yuǎn)留在了人間，留在了人們的腦里。而《濤聲依舊》是否會(huì)永久地被傳唱呢，現(xiàn)在的90后恐怕沒聽說過毛寧吧。
這是一幅全景圖，包含了原詩提到的三個(gè)主要意象：楓橋，船，鐘聲...
我站在一座現(xiàn)代化公路橋上拍了這座古橋，是不是有點(diǎn)穿越到感覺啊。小小的姑蘇城依然保留著數(shù)百座古橋。
構(gòu)圖上來講，把橋安排在一側(cè)的目的是讓左側(cè)的岸成為引導(dǎo)線，指向橋，及橋上的人，同時(shí)形成有點(diǎn)動(dòng)態(tài)的平衡。
《談古論今》
兩個(gè)人站在幾千年前建的古城門下，肯定有一番感慨。
這樣的畫面人于物的比例很重要，人既是視覺主體，又是遠(yuǎn)古而高大的城樓的陪體，所以既不能太小，亦不能過大。還有人的形態(tài)，姿態(tài)也頗重要。
《千年的足跡》
這座古橋建于兩千五百年前，如今依然完好，我等在橋下一側(cè)，等著一位老者經(jīng)過而拍下，以此強(qiáng)調(diào)歷史的滄桑感。
點(diǎn)，線，面的構(gòu)圖，特別有畫面感。
雖然不見馬頭墻，白墻黛瓦依然帶有強(qiáng)烈的符號(hào)感，其程度不亞于青花瓷及潑墨山水。小窗的點(diǎn)，屋脊，墻沿的線，屋頂?shù)拿婕扔泄诺涓杏指挥鞋F(xiàn)代的韻律。黑白兩色經(jīng)典到無以復(fù)加。
《向佛》
白色的漏窗，剪影的花板，黃墻形成三個(gè)層次，觀者最終聯(lián)想到的一定是佛性。
站在馬路對(duì)面，等人經(jīng)過三輪車。一對(duì)母女經(jīng)過，衣服顏色也不算突兀，就此及時(shí)按下快門。
我要說的是，攝影是個(gè)等活，你必須有耐心。
瓦墻，三輪，樹影構(gòu)成很漂亮的背景。
白墻上樹影婆娑，老者深色的衣服和墻體形成反差，腳上的淺色鞋沿正好被光照到，抬起的腳產(chǎn)生動(dòng)感。
《追憶》
典型的款式構(gòu)圖。穿過門洞，就是那座著名的橋—楓橋。
暗的門洞和亮處的背景橋突出了登橋之人。有種思幽的氛圍。
初二去了留園，游客如蟲，好不容易蠕動(dòng)到一個(gè)可以站立一會(huì)的地方。
古園林拍攝要領(lǐng)之一：人多拍局部。
《古剎鐘聲》
說起寒山寺，自然想到鐘聲，但鐘樓是很低的，只有兩層。圖中的寶剎是十幾年前重修的。
很遺憾沒有拍到暮色中的寒山寺，所以無法體現(xiàn)"月落烏啼.... 夜半鐘聲"的意境?？磥肀仨氃偃ヒ淮卧诤剿逻吷献滋?。
《瑞光塔》
盤門三景之一。
又是利用引導(dǎo)線。
作為意象主意詩歌，中國的古詩詞多數(shù)會(huì)以物言志，每一行詩常有兩三個(gè)意象，這些意象組合在一起就形成某種意境。
圖中的臘梅令人想到古人的詠梅詩，屋檐翹角則把觀者穿越時(shí)光，回到李杜的年代。
《禮佛》
題目起的有點(diǎn)直白，照片也拍的直白。
拍古典園林里的花窗格有兩種大的方式，一種是由內(nèi)向外，拍窗格的剪影美，另一種自然是從外向內(nèi)拍；還可以拍局部，就像這張。
《甕城》
姑蘇古城西北角有一個(gè)水陸城門，里面有個(gè)甕城。據(jù)說這墻是兩千多年前的老物件，姑且信之吧。
古城墻盡量拍出年代感，下面部分被人摸得有了光澤。。那女人是把這墻當(dāng)以色列的哭墻了呢，還是把自己當(dāng)孟姜女了呢？哈哈哈哈，笑死人了。
