 格律詩（又名近體詩）是按照嚴格的格式和規則寫成的詩歌，字數、行數、句式、音韻都有嚴格的規定。這種規定就是所謂的絕句律詩格律。與現代詩歌的隨意截然不同，十分講究對仗工整。有五絕、七絕、五律、七律、五排、七排等類型。（五排、七排是五律、七律的延伸，除首尾兩聯外，各聯均要求對仗，本文不再敘述。）每類型有四種格式。（律絕均以首句第二字定平仄）分述如下： 一、五絕、七絕：有平起押兩韻或三韻，仄起押兩韻或三韻四種類型。 例：仄起押兩韻： 紅豆生南國，春來發幾枝？（韻） 愿君多采擷，此物最相思。（韻） 例：平起押三韻： 朝辭白帝彩云間，（韻）千里江陵一日還。（韻） 兩岸猿聲啼不住， 輕舟已過萬重山。（韻） 二、五律、七律：有平起押四韻或五韻，仄起押四韻或五韻四種類型。 《春望》杜甫（仄起押四韻） 國破山河在，城春草木深。（韻） 感時花濺淚，恨別鳥驚心。（韻） 烽火連三月，家書抵萬金。（韻） 白頭搔更短，渾欲不勝簪。（韻） 《登廬山》毛澤東（平起押五韻） 一山飛峙大江邊，（韻）躍上蔥蘢四百旋。（韻） 冷眼向洋看世界， 熱風吹雨灑江天。（韻） 云橫九派浮黃鶴， 浪下三吳起白煙。（韻） 陶令不知何處去， 桃花源里可耕田？（韻） 三、對仗：律詩中間兩聯（首、頷、頸、尾）中的頷、頸兩聯要求對仗，即詞性，結構，節奏相對應。如對聯句式。不對仗則是“失對”。 四、失粘：所謂“粘”，是指在近體詩的相鄰兩聯中，上一聯的對句（即該聯第二句）和下一聯的出句（即該聯第一句）的平仄類型必須是同一大類的：上聯對句是“平平仄仄仄平平 ”句型，則下聯出句是“平平仄仄平平仄”句型；上聯對句是“仄仄平平仄仄平” 句型，則下聯出句是“仄仄平平平仄仄”句型，也就是后聯出句第二字的平仄，必須跟前聯對句第二字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，把兩句粘聯起來。 五、拗救：五言第三字該平而未平為“拗”句，用第四字平聲“救”，七言第五字拗，用第六字救。稱“三拗四救”，“五拗六救”。有出句自救、孤平拗救、對句相救三種。例如： 林逋《山園小梅》 疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。（出句自救） 白居易《賦得古原草送別》 野火燒不盡，春風吹又生。（對句相救） 六、孤平：孤平是一句詩里沒有兩個連著的平聲字，可在一、三、五位置選擇一個平聲字與二、四、六上的平聲字相連。使之合律。 七、三平尾和三仄尾：根據出句或對句，更換尾字前面兩字其中之一的平仄。 八、音韻：目前采用的有【中華新韻】和【詞林正韻】兩種。自我判斷一般一、二聲為平聲（陰平、陽平），三、四聲為仄聲（上聲、去聲、入聲）。如：媽、麻、馬、罵。媽、麻屬平聲；馬、罵屬仄聲。嗎（輕聲）也是平聲。其他字以此類推。（現在的入聲已歸入四個部聲中去了，第一、二聲當中，仍雜有不少入聲字，作詩的時候，仍舊要歸到仄聲里去。所以我們只要把這部份入聲字識別出來就可以了）。 【詞林正韻】分十九個韻部，這十九部大約只能適合宋詞的多數情況。其實在某些詞人的筆下，第六部早已與第十一部、第十三部相通（作律詩仍然是區分開的）【以平聲為例，真、文、元（半）、庚、青、蒸、侵通用】，第七部早已與第十四部相通【元（半）、寒、刪、先、覃、鹽、咸通用】。其中有語音發展的原因，也有方言的影響。 作古詩詞若采用【中華新韻】則應注明【新韻】，不能混用。對音韻的掌握，一是查閱韻部，二是積累。如：無、吳、屋、書、抒、舒、挖、娃等。在古詩詞里，有的作平聲，有的作仄聲。但為數不多。多音字如：重、長、華、為、興等。須自我衡量在該詩中的讀音，判斷平仄。 九、檢測：1、系統檢測，律絕有固定格式，輸入系統，現紅字，用韻錯誤，現綠，多音字，重字（一句詩里和疊字除外），失粘，孤平，三平尾，三仄尾等均顯示。2、自我檢測，（以七絕為例），根據本人經驗，每句2.4.6字，平起：平仄平，仄平仄，仄平仄，平仄平。仄起：仄平仄，平仄平，平仄平，仄平仄。七律則在七絕的基礎上再重復一次。（句尾是韻的音不變） 總之，近體詩能用短少的文字表達深刻豐富的思想內容，讀起來朗朗上口，抑揚頓挫，易傳易記。得益于它對字句的推敲錘煉。本人認為，格律詩的創作，一是切入生活，二是立意新穎，三是多讀多寫，四是不斷修改。才能提高創作水平。本人心得體會如下： 學詩感賦 習作詩詞費腦筋, 魂牽夢繞總忘形。 字斟句酌翻書典, 改去刪來糾仄平。 相互切磋思路廣, 共同探討立篇明。 拋磚引玉多錘煉, 養性怡情雅趣生。
附：絕句律詩格律 格律詩是按照嚴格的格式和規則寫成的詩歌，字數、行數、句式、音韻都有嚴格的規定。這種規定就是所謂的絕句律詩格律。與現代詩歌的隨意截然不同，十分講究對仗工整。有五絕、七絕、五律、七律等類型。每類型有四種格式。分述如下：(“⊙”表示可平可仄)。 一、五絕 類型一：平起仄落，押二韻，（以第二字為準，下同）。 ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。（韻） ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。（韻） 類型二：平起平落，押三韻。 平平仄仄平，（韻）⊙仄仄平平。（韻） ⊙仄⊙平仄， 平平仄仄平。（韻） 類型三：仄起仄落，押二韻。 ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。（韻） ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。（韻） 類型四：仄起平落，押三韻。 ⊙仄仄平平，（韻）平平仄仄平。（韻） ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。（韻） 二、七絕 類型一: 平起仄落，首句不押韻，押二韻。 ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韻） ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韻） 類型二：平起平落，押三韻。 ⊙平⊙仄仄平平，（韻）⊙仄平平仄仄平。（韻） ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韻） 類型三：仄起仄落、首句不押韻，押二韻。 ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韻） ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韻） 類型四：仄起平落、首句押韻。押三韻。 ⊙仄平平仄仄平，（韻）⊙平⊙仄仄平平。（韻） ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韻） 三、五律 類型一：平起仄落，押四韻。 ⊙平⊙仄仄， ⊙仄仄平平。（韻） ⊙仄⊙平仄， 平平⊙仄平。（韻） ⊙平⊙仄仄， ⊙仄仄平平。（韻） ⊙仄⊙平仄， 平平⊙仄平。（韻） 類型二：平起平落，押五韻。 平平⊙仄平，（韻）⊙仄仄平平。（韻） ⊙仄⊙平仄， 平平⊙仄平。（韻） ⊙平⊙仄仄， ⊙仄仄平平。（韻） ⊙仄⊙平仄， 平平⊙仄平。（韻） 類型三：仄起仄落，押四韻。 ⊙仄⊙平仄， 平平⊙仄平。（韻） ⊙平⊙仄仄， ⊙仄仄平平。（韻） ⊙仄⊙平仄， 平平⊙仄平。（韻） ⊙平⊙仄仄， ⊙仄仄平平。（韻） 類型四：仄起平落，押五韻。 ⊙仄仄平平，（韻）平平⊙仄平。（韻） ⊙平⊙仄仄， 平仄仄平平。（韻） ⊙仄⊙平仄， 平平⊙仄平。（韻） ⊙平⊙仄仄， ⊙仄仄平平。（韻） 四、七律 類型一：平起仄落，押四韻。 ⊙平⊙仄⊙平仄， ⊙仄平平⊙仄平。（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄， ⊙仄平平⊙仄平。（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韻） 類型二：平起平落，押五韻。 ⊙平⊙仄仄平平，（韻）⊙仄平平⊙仄平。（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄， ⊙仄平平⊙仄平。（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韻） 類型三：仄起仄落，押四韻。 ⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄， ⊙仄平平⊙仄平。（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄， ⊙仄平平⊙仄平。（韻） 類型四：仄起平落，押五韻。 ⊙仄平平⊙仄平，（韻）⊙平⊙仄仄平平。（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄， ⊙仄平平⊙仄平。（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄， ⊙仄平平⊙仄平。（韻） 從上各類型可看出一些規律，五絕：每句第二字平起為“平仄仄平”或仄起“仄平平仄”兩種。第四字韻則相反。五律每句第二字平起為“平仄仄平，平仄仄平”或仄起“仄平平仄，仄平平仄”第四字的韻則相反。七絕每句第二、四、六字依次為“平仄平，仄平仄，仄平仄，平仄平”仄起則相反。七律將絕句重復一遍，依次為“平仄平，仄平仄，仄平仄，平仄平，平仄平，仄平仄，仄平仄，平仄平”。仄起則相反。故有“一三五不論，二四六分明”之說。 在實際創作中，以上類型仍可變通，如出現孤平句子，可平可仄符號“⊙”，必須有一個是平聲。即在一、三、五位置選一個意同的平聲字與二、四、六上的平聲字相連，使之合律。 五律、七律要求中間兩聯詞性、結構相互基本對仗。（詞性如：名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞等；詞組結構如：主謂對主謂，聯合對聯合，偏正對偏正，動賓對動賓等。）各聯意思銜接。一、二、三、四聯分別為：首聯、頷聯、頸聯、尾聯。謀篇上分別起到起、承、轉、合的作用。 以上淺見，欠妥之處，懇請方家指正。 |
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