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關耀久，號黑龍齋主，主攻畫龍和孔雀，中國十大公益慈善書畫家，生于黑龍江省雙城市，從教于安達，2013年8月，政府為其建立了《關耀久美術館》。國家一級美術師，《英國牛津藝術學院》博士生導師。北京第十四屆藝博會獲“最具影響力藝術家稱號，龍江第八屆藝博會獲唯一金獎，《中國安達沒骨龍畫院》院長，中華龍文化協會主席團名譽主席；國家郵政總局，先后為其出版發行了三套專題郵票；2009作品在深圳拍賣會上全部售出；2O14年文化部藝委會授於“書畫藝術泰斗“稱號，現在北京琉璃廠東街6號畫廊。
關耀久畫龍隨筆 一、“胸有成竹”，只是一個籠統的概念，作畫的臨場應變才是關鍵。 二、畫龍的積墨要循序漸進，用墨由淺到深，方能墨透紙背。此法能更顯墨的潤味和墨的厚重，李可染所言積墨七遍，吾深有同感，在畫龍上甚至需達十遍之多。 三、畫出精品畫的先決條件：、睡好覺；、心情佳；、無；、創作強烈；、構圖嚴謹；、小心大膽并重；、細心。 四、用墨重在用水，調整筆上水分的多少是關鍵，運筆的快慢是前提。 五、宋徐渭的沒骨花卉是守“黑”，我畫沒骨之龍是守“白”。 六、用色以雅為重，艷為次，墨與色的調配很重要，畫面的色調統一是關鍵。 七、意在筆先，筆隨意走。 八、中國畫重師傳，技法有規律，但要想突破前人，就不能跟著別人走，要當“散打”冠軍，在繼承傳統的基礎上，以實戰為前提，最后形成自己的風格。 九、“個性”是代表畫家的個人“符號”，沒有個性的畫家只能稱為是一個臨摹者，畫家更不能當復印機，要達到有個性、創新的目標，就必須以傳統的掌握為基礎，站在巨人的肩膀上，攀登再攀登，方能達到創新而獨具個性。 十、畫家要注重內在的，少看重外表的修飾，氣質是培養出來的。 十一、中國畫，是用墨來表現的，所以墨塊的分布很重要，我認為：分布的安排要有音律的躍動感。 十二、畫龍，最亮眼的地方是龍頭，其次是龍身的張力，龍爪的抓力和云霧的穿插。 十三、畫家的眼睛是過濾器，留下的是金子，丟掉的是糟粕。 十四、寫生，是任何機和攝影機所無法替代的，它可以記錄歷史，又可達到創作前的再創作。 十五、手、眼、心三合一，是畫家必須要達到的目標。 十六、借鑒是創新的前奏，超越前人是目的。 十七、畫龍之五力：龍頭要有魄力、龍身要有張力、龍眼要有活力、龍爪要有抓力，云霧要有魅力。 十八、我畫沒骨龍的借鑒：造型上借鑒了戰國和漢代龍紋的抽象，繪畫中的知黑守白透籠沒骨畫龍法借鑒了北方牛皮影的透籠雕刻，中國制印的陽刻，云南臘染的留白，浮雕的效果，素描的明暗五調子等姐妹藝術。 十九、藝術的創新來自于：勤奮、專研、借鑒和發現。 二十、畫沒骨之龍，重在積墨和破墨的運用，及虛實的把握，畫用線造型之龍，重在用線的力度，畫大寫意之龍重在 造型的簡練和濃、淡、干、濕、焦、水墨的運用。 二十一、墨分五色、貴在運用，淡罩濃則灰，濃、焦獨落則板，濕韻面大則無力。 二十二、繪畫者：天份占第一，勤奮占第二，能耐孤獨和寂寞占第三，善動腦、多思考、廣看畫、做比較、名看淡、利溫飽，都占到了，你就會有驚人的成就。 二十三、沒骨龍之造型：燈眼突，眉似草，透籠駝臉牛耳小，獠牙側，頂細角，蛇頸，足鷹爪，雙臂對稱有腋毛，全長十二頭，鯉鱗意寫是戰袍，“知黑守白”“胸有成竹”沒骨畫法最重要。 二十四、“勾染兼融”之龍造型法，凸眼如燈，駝臉長，寶葫額上正中央，雄龍牛鼻寬?？冢惭滥槀葘ΨQ長，耳似牛耳在眉旁，龍須鼻后分兩根，鋼頸如鞭二尺長，上唇有須鹿角棒，濃發飄灑隨身舞，身形狀力量強，筆墨焦重有力度，龍爪變形手一樣，臂膀粗壯撥云水，身分三停鯉鱗亮，雌龍用墨要輕淡，上唇無須角細長，小龍臉短唇，天真孩童一般樣，大、小可在十二頭，意隨心愿也可長，畫龍重在點眼睛，最后一筆點為上。 二十五、中國畫的評判好壞，不在大寫小寫還是工筆上，重要是：畫的構圖，立意的新穎，技法高超獨到，能感人至深，銘記不忘，有生命力，就是好畫。 二十六、畫家所畫的畫若不能自己，又怎能和啟迪他人？ 二十七、什么叫繪畫的大氣？大氣是指氣勢貫通而精美奪人，落筆自然灑脫。 二十八、什么叫繪畫的文氣？文氣是指用筆瀟灑自如，淋漓而豪放，但不粗野，輕狂，看上去文雅、深邃。 二十九、我對畫畫用筆老辣、蒼勁的理解：老辣、蒼勁是相對的、不是絕對的，看要表現的對象是什么這些要靠實踐中理解和體會。 三十、畫家的對手是誰？是自己，每時每刻都要戰勝自己，要學會糾正，我自己的不足和短處，但對別人就要看長處，哪怕點滴。 三十一、作品有沒有生命力，是平衡藝術作品的根本，生命力來源于畫家對現實生活的，的越深，其生命力就越強，所以說，深入生活行萬里，讀萬卷書是一生的任務。 三十二、畫沒骨龍是守白為前提，但把“守黑”結合進去就更有一番意境，這種方法與齊白石的工寫結合很相似。 三十三、繼承傳統，勇于創新，是中國國畫家必須要遵循的準則。 三十四、博覽群書，才能提高，多總結，多實踐，多關注各個流派，海納百川才能豐富和完善自己的繪畫技能，下去就會一步一層天。 三十五、山水、人物、花鳥，畫家三者要互通、互學、互相借鑒，只有這樣才能提高繪畫技能的全面性，但要主次分明，主者一定要精，精到獨樹一幟。 三十六、沒骨龍畫的美學核心思想是什么：是“守白”，古人畫龍為“知黑”我畫之龍為“守白”，“守白”它填補了傳統中國畫一千年來不能直接用“守白”來成畫的歷史，使傳統的中國龍畫從汶樣、工筆用線、大小寫意發展至“沒骨守白”的新高度，創立了中國畫“知黑守白”的新體系。 三十七、畫沒骨龍，我是以守白來作畫的，所以說在繪畫理論上我提出了：古人畫龍為“顯實”，我畫之龍為“顯虛”，沒骨龍是以墨為“面”，白為點的新的美學思想。 三十八、知黑守白透籠沒骨畫龍法，此法以其獨特的藝術語言和獨特的表現形式，充分地突出了沒骨龍畫的“空靈”之美和“反差”之美。
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