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關(guān)注我們，免費(fèi)領(lǐng)書(shū)法資料 先收藏，總有一天用得上 一、起 筆 1 露鋒落筆 露鋒落筆是指露著筆的鋒尖順勢(shì)落筆入紙。由于是露著鋒尖順勢(shì)落筆，故用筆比較簡(jiǎn)便輕快，筆勢(shì)比較生動(dòng)活潑，易于上下左右呼應(yīng)。 露鋒落筆多是一個(gè)字的首筆，如“九”字的第一筆撇畫(huà)的落筆處即為露鋒落筆。但也有字其它筆礎(chǔ)落筆也是露鋒，如“新”、“和”字左右兩邊的第一筆都是露鋒起筆。露鋒起筆也有藏鋒的動(dòng)作，只不過(guò)這個(gè)藏鋒沒(méi)有在筆畫(huà)的起筆處，而凌空取逆勢(shì)，即所謂“搶鋒’，這樣落筆入紙即能發(fā)揮簡(jiǎn)便、敏捷、生動(dòng)活潑的特點(diǎn)，又使筆形優(yōu)美自然。如果不是這樣，而是隨著筆順?shù)h入紙，就失去法度，易犯入筆過(guò)于尖細(xì)的毛病。 2 側(cè) 鋒 落 筆 平時(shí)寫(xiě)字經(jīng)常使用的是中鋒，這是楷書(shū)、行書(shū)中主要用筆，其次還有側(cè)鋒（也叫偏鋒）、逆鋒等。側(cè)鋒落筆往往是橫畫(huà)直落筆，豎畫(huà)橫落筆，不過(guò)落筆時(shí)只是略帶側(cè)勢(shì)。 如“山”一字的中豎，“北”字的左豎落筆處，就是側(cè)鋒落筆，“側(cè)鋒取妍”的意思就是側(cè)鋒落筆寫(xiě)出來(lái)的點(diǎn)畫(huà)比較俊快、十凈利索，雄健剛強(qiáng)，有方筆的意味。但要說(shuō)明的是側(cè)鋒不是一側(cè)到底，而只是起筆時(shí)使用側(cè)鋒，行筆時(shí)還必須是中鋒，否則一側(cè)到底便成了敗筆。 3 逆 鋒 起 筆 所謂逆鋒就是反其道而行之，取逆勢(shì)起筆。 如“樓”、“右”、“技”字的第一筆，本來(lái)是由左而右，現(xiàn)在是先從右而左，然后再由左而右。當(dāng)然逆鋒起筆時(shí)只是向左逆一下鋒尖就可以了，不必從右端逆到左端。逆鋒起筆是篆隸的用筆法，即所謂“藏頭護(hù)尾，力在其中”，使線條圓勁厚實(shí)，富于含蓄美。但行書(shū)的逆鋒起筆畢竟不同于篆隸的逆鋒起筆，它要求逆鋒起筆時(shí)要略頓一下，圓洋中帶有方折的筆意。 4 搭 鋒 承 筆 搭鋒承筆就是逆勢(shì)露鋒，承接著上筆的收筆。搭鋒承筆又有正搭和反搭之分。所謂正搭往往承著上一個(gè)字末筆的筆勢(shì)而逆勢(shì)露鋒寫(xiě)出下一個(gè)字的首筆。 如“戈”．“黃’字的首筆橫的落筆處即是；所謂反搭往往是隨著下一筆的末端筆勢(shì)，逆勢(shì)露鋒寫(xiě)上一筆。如“有”字長(zhǎng)橫的落筆處即是。搭鋒承筆，上下筆之間筆斷意連，相互照應(yīng)，氣韻生動(dòng)，真耐人尋味。正因是措鋒承筆，尤其要注意上下筆的關(guān)系，書(shū)寫(xiě)時(shí)要一氣呵成，不能有所停頓和間隔。 二、行 筆 1 中鋒行筆 中鋒行筆就是要使筆鋒保持在點(diǎn)畫(huà)中間行筆。中鋒行筆是用筆的關(guān)鍵，是書(shū)法的生命。要能達(dá)到中鋒行筆，就要在行筆時(shí)掌握好掌豎、腕平、筆桿直，同時(shí)還要隨著墨液緩緩下流而不斷調(diào)正筆鋒，“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”。 篆、隸、楷書(shū)是這樣，行書(shū)亦如此，如“乎”、“本”字除落筆和收筆外，中間所有的點(diǎn)畫(huà)都是中鋒行筆，“華”字亦是。 劃重點(diǎn)：中鋒行筆，筆跡圓潤(rùn)、道勁，妍美。 2 裹鋒轉(zhuǎn)筆 所謂裹鋒轉(zhuǎn)筆即是在轉(zhuǎn)折處，用筆使毫不能太鋪，要有所收斂，同時(shí)筆桿要稍加使轉(zhuǎn)，以圓轉(zhuǎn)代替方折，如“思”、“里”、“風(fēng)”字的轉(zhuǎn)角處即是。行書(shū)之所以比楷書(shū)書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便，其中一個(gè)原因，就是以圓轉(zhuǎn)代替方折。 裹鋒轉(zhuǎn)筆，轉(zhuǎn)折處玲瓏流利，有一種活潑、自然的流動(dòng)感。蔡邕在《九勢(shì)》中所說(shuō)的“轉(zhuǎn)筆宜左右回顧，無(wú)使節(jié)目孤露”就是指裹鋒轉(zhuǎn)筆。但要注意裹鋒轉(zhuǎn)筆處，必須圓轉(zhuǎn)中隱含折意，故書(shū)寫(xiě)時(shí)仍需駐筆、提按，否則圓而無(wú)骨，缺乏方圓兼?zhèn)渲钊ぁ?/span> 3 折鋒轉(zhuǎn)筆 所謂折鋒轉(zhuǎn)筆，即轉(zhuǎn)筆時(shí)如同寫(xiě)楷書(shū)一樣，先提后折，頓筆后再調(diào)鋒而下，只是書(shū)寫(xiě)速度略快些，轉(zhuǎn)折處投有楷書(shū)那么方折，而是既看出是方折之意，又有圓渾之感，有骨有肉，骨肉兼?zhèn)洌此^“方中有回，圓中有方”。使人看了圓潤(rùn)、渾厚、勁挺。欲如此，則折鋒轉(zhuǎn)筆處要有方折的意味，折時(shí)要重些，輕重提按要一筆小茍，不能一筆帶過(guò)。折鋒轉(zhuǎn)筆寫(xiě)出來(lái)的折畫(huà)，不僅要方而見(jiàn)骨，而且要給人一種風(fēng)骨挺立，神采飛揚(yáng)的感覺(jué)。如“曲”“故”“總”字。 劃重點(diǎn)：行書(shū)中的折筆寫(xiě)法，不外折鋒轉(zhuǎn)筆和裹鋒轉(zhuǎn)筆兩種用筆。折鋒轉(zhuǎn)筆外露，裹鋒轉(zhuǎn)筆內(nèi)含，各有千秋，但一般說(shuō)在行書(shū)中以裹鋒轉(zhuǎn)筆為主，折鋒轉(zhuǎn)筆為輔。 4 衄鋒勒筆 衄鋒勒筆，就是點(diǎn)畫(huà)中間稍用力頓挫一下，再中鋒勒筆而出。衄鋒勒筆大多數(shù)是用在反撩與撇的交接處，如“又”、“文”、“交”字的反捺中間用筆。衄鋒勒筆，用筆收斂蓄勢(shì)，短小精悍，而形態(tài)也有變化。這種用筆米芾書(shū)法中常用。 劃重點(diǎn)：衄鋒勒筆在衄鋒時(shí)要有力，勒筆處要迅速，捺畫(huà)末筆要收得住。 5 提鋒連筆 提鋒連筆即提筆連鋒，也就是在點(diǎn)畫(huà)相連處用筆提而不斷，鋒尖著紙帶出牽絲。凡是點(diǎn)畫(huà)間有牽絲相連者都是提筆連鋒用筆。這種用筆的好處是：“是點(diǎn)畫(huà)處皆重，非畫(huà)處，偶相牽引，其筆皆輕。”（姜夔《續(xù)書(shū)譜》）且主次分明叉遞相映帶，如“墨’‘照，“然”的點(diǎn)畫(huà)牽引處。 在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，提和按，連和斷，互為辯證的關(guān)系。提鋒連筆是牽絲的寫(xiě)法，非牽絲處都是字的實(shí)畫(huà)。我們?cè)趯W(xué)習(xí)過(guò)程中，一定要注意用筆要實(shí)，不能虛，用筆要按不能提。只有按得下，方能提得起，只有實(shí)是實(shí)，方能虛是虛。 三、收 筆 1 折鋒收筆 折鋒收筆，指的是在字的最后一筆的末尾回腕折鋒出鋒離紙。因此，最后一筆的收筆處出現(xiàn)回鋒的勾挑，如“再”、“至”、“北”字的最后一筆橫畫(huà)的末尾。 折鋒收筆如果在一個(gè)字中，則是為了開(kāi)啟下一筆；若在一行字中，則是上一個(gè)字為了開(kāi)啟下一個(gè)字。因此，如果上筆是折鋒收筆者，則下一筆往往是搭鋒承筆，來(lái)承接上一筆的筆勢(shì)。這樣一折一承，形成一種很自然的筆勢(shì)呼應(yīng)。這種相互呼應(yīng)的用筆方法，在書(shū)法上稱(chēng)為折搭取勢(shì)。 2 回鋒收筆 回鋒收筆就是在筆畫(huà)的末尾收筆時(shí)要回鋒。回鋒收筆和逆鋒起筆同樣都是篆、隸書(shū)的用筆法。大家回憶一下，我們學(xué)習(xí)楷書(shū)時(shí)也強(qiáng)調(diào)回鋒收筆。但楷書(shū)的回鋒收筆與行書(shū)的回鋒收筆不同，楷書(shū)回鋒收筆的筆鋒是藏在筆畫(huà)里的，不露鋒芒，而寫(xiě)行書(shū)時(shí)的回鋒收筆可以不露鋒芒，也可以略露鋒芒。 這樣用筆更好，既含蓄又生動(dòng)，更能體現(xiàn)出行書(shū)的特色，如“王”、“五”、“并”等字，底橫使用的就是回鋒收筆，稍微回帶勾挑，露出鋒尖。 3 出鋒收筆 出鋒收筆即筆畫(huà)末尾處露鋒而也。這樣收筆“以耀其精神”。這種出鋒收筆人多數(shù)使用在筆畫(huà)末尾呈尖狀的筆畫(huà)，如撇端捺尖處等。 如“足”、“之”、“人”等字即是。出鋒收筆實(shí)際上是楷書(shū)的用筆法，行書(shū)用出鋒收筆書(shū)寫(xiě)時(shí)較為快速婉轉(zhuǎn)。 4 抽鋒收筆 抽鋒收筆，就是在筆畫(huà)收筆時(shí)一筆抽鋒而出。抽鋒收筆與出鋒收筆相似，但抽鋒收筆比出鋒收筆要放縱些，所以無(wú)論是撇還是豎，用抽鋒收筆寫(xiě)出的字氣勢(shì)奔放。 如“半”、“巾”、“鋒”等字即是。在使抽風(fēng)收筆書(shū)寫(xiě)時(shí)不能猶豫，要肯定簡(jiǎn)直，力送筆尖。 5 殺鋒收筆 殺鋒收筆，多數(shù)使用在反捺上。殺鋒收筆在落筆得勢(shì)以后，應(yīng)依靠腕力，由左上向右下，由重到輕至出鋒收筆，一筆勁直按下，力要送到筆尖，且要收得住筆。殺鋒收筆類(lèi)似抽鋒收筆。只是更為干脆、更為強(qiáng)勁，故稱(chēng)殺鋒收筆。 用殺鋒收筆書(shū)寫(xiě)出來(lái)的反捺，其形狀如同國(guó)畫(huà)中的竹葉，如“文”“故”“足”等字。正因?yàn)闅h收筆的反捺形同竹葉，非常干脆、強(qiáng)勁，所以落筆時(shí)要簡(jiǎn)潔明快，干凈利索，不能同其他筆畫(huà)用牽絲相連結(jié)。 6 駐鋒翻筆 露駐鋒翻筆就是筆畫(huà)收筆時(shí)，用力一頓，然后用腕力翻筆直上，翻筆必須先駐鋒，以蓄勢(shì)得力順勢(shì)接下一筆。這種用筆方法多用于橫畫(huà)的收筆處。翻筆前先駐鋒，目的是為了蓄勢(shì)得力。 駐鋒翻筆向上，為的是便于書(shū)寫(xiě)下一筆畫(huà)。如“英”、“李”、“先”等字。 7 頓鋒回筆 頓鋒回筆即是收筆前順勢(shì)一頓，然后回鋒收筆。頓鋒回筆與出鋒收筆正好截然相反，頓鋒回筆書(shū)寫(xiě)的筆畫(huà)是圓形的，而出鋒收筆寫(xiě)出的筆畫(huà)是尖的。如果以豎畫(huà)為例，使用頓鋒回筆，書(shū)寫(xiě)出來(lái)的就是“垂露”豎；若用出鋒收筆，書(shū)寫(xiě)出來(lái)的則是“懸針”豎，從形態(tài)上看，頓鋒回筆書(shū)寫(xiě)出來(lái)的垂露豎較為凝重，而后者較為灑脫。 頓鋒回筆，必定是先頓筆后回鋒，而且回鋒時(shí)往往是向左上。如“中”、“華”，“峰”等字。 8 環(huán)鋒踢筆 環(huán)鋒踢筆就是行筆環(huán)鋒接連收筆踢出的用筆法。多用于寫(xiě)鉤筆。由于用環(huán)鋒踢筆寫(xiě)出來(lái)的鉤形如蟹爪，故也叫作“蟹爪鉤”。由于用筆順著一定的環(huán)勢(shì)運(yùn)鋒，最后踢筆向上收筆，所以稱(chēng)這種用筆法為“環(huán)鋒踢筆”。 使用環(huán)鋒踢筆書(shū)寫(xiě)蟹爪鉤時(shí)，應(yīng)注意不宜均勻用力，要在逐漸提鋒收筆的同時(shí)，每一轉(zhuǎn)折都要作一小停頓，做一小折筆，最后踢筆而出，才能書(shū)寫(xiě)出盡其妙趣的筆畫(huà)。如“寺”、“專(zhuān)”、“封”等字即是。 環(huán)鋒踢筆寫(xiě)出的蟹爪鉤有向左的，也有向右的。方向雖異，筆法相同。 四、特 征 1 增加鉤挑與牽絲： 楷書(shū)書(shū)寫(xiě)要一筆一畫(huà)、工工整整，行書(shū)則不然，是將點(diǎn)畫(huà)連起來(lái)書(shū)寫(xiě)，即所謂“相間流行”，所以行書(shū)書(shū)寫(xiě)時(shí)在點(diǎn)心之間自然地出現(xiàn)或增加了由于用筆帶出來(lái)的鉤挑和牽絲。所謂鉤挑是在原來(lái)沒(méi)有鉤挑的點(diǎn)畫(huà)上，行筆時(shí)順勢(shì)寫(xiě)出來(lái)短鉤，如“茂”等字。所謂牽絲則是在前后或上下筆本不相連的點(diǎn)畫(huà)之間，順筆勢(shì)帶出來(lái)細(xì)細(xì)的牽絲，如“發(fā)”“想”等字。在行書(shū)的點(diǎn)畫(huà)之間有了鉤挑與牽絲，則顯得筆勢(shì)流動(dòng)通暢和諧，意態(tài)自然，給人一種生機(jī)勃勃的感覺(jué)。 注意：鉤挑與牽絲不能使用太多太弱，用多了，到處都是鉤挑與細(xì)牽絲，顯得用筆不干凈利索，造型不美觀；太弱了，鉤腳如肉瘤，細(xì)絲如棉線，顯得軟弱無(wú)力，缺乏鐵畫(huà)銀鉤之健美。 2 以圓轉(zhuǎn)代方折： 楷書(shū)轉(zhuǎn)折處多為方折，而行書(shū)轉(zhuǎn)折處多采用草書(shū)圓轉(zhuǎn)的寫(xiě)法，所以行書(shū)才顯得筆勢(shì)流暢。但需注意，行書(shū)的圓轉(zhuǎn)中隱含著折意，寫(xiě)時(shí)仍需要駐筆、提按，否則圓潤(rùn)而無(wú)力，缺乏方圓兼?zhèn)洌街杏袌A，圓中有方之妙趣，如“后”、“落”、“生”等字。 3 改變書(shū)寫(xiě)筆順： 小學(xué)老師強(qiáng)調(diào)寫(xiě)字注意筆順，這確實(shí)是很重要，特別是楷書(shū)。然面在行書(shū)中，有時(shí)有意識(shí)地改變楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)筆順，而采用草書(shū)的筆順，其目的是便于書(shū)寫(xiě)，同時(shí)也是為了造型的變化多姿，如“感”字。 注意：一般地說(shuō)行書(shū)寫(xiě)法也足先上后下先左后右，先內(nèi)后外，但有時(shí)卻反其道而行之，倒也別有風(fēng)趣，如“風(fēng)”“國(guó)”字等，但也必須注意，改變書(shū)寫(xiě)筆順一定要因勢(shì)利導(dǎo)，要合乎草書(shū)的規(guī)范。且不宜多，偶見(jiàn)則收，方能成趣，如果濫用成災(zāi)，使人乏味，就失敗了。 4 用筆靈活： 行書(shū)比楷書(shū)用筆靈活多變，同樣的點(diǎn)畫(huà)可以這樣寫(xiě)，可以那樣寫(xiě)，不受約束。如“也”字的浮鵝鉤，一般是回鋒收筆而出。但如果勾端由上翻筆而下也可以。又如木字旁，一般是寫(xiě)好橫畫(huà)和豎畫(huà)后、筆勢(shì)總是從左邊帶出撇挑，但從右邊挑筆而上，然后順筆就勢(shì)寫(xiě)出撇挑，也有道理。如“楊”字。 5 起筆露鋒人紙： 楷書(shū)無(wú)論是點(diǎn)、橫，還是撇、捺，都強(qiáng)調(diào)調(diào)減鋒為主。而在行書(shū)中起筆處以露鋒人紙為多，因?yàn)槁朵h人紙，書(shū)寫(xiě)起來(lái)比較簡(jiǎn)捷方便，自然流暢，例如“生”字的左豎，“紅”字的撇畫(huà)及“工”字橫畫(huà)的起筆，“河”字三點(diǎn)水的側(cè)點(diǎn)等，都是露鋒人紙。然而必須說(shuō)明的是，上面所說(shuō)的字雖然都是露鋒人紙，但不是隨便的順?shù)h搭下一寫(xiě)，而是仍要“逆鋒”，只是這個(gè)“逆鋒”是要求凌空取勢(shì)，即搶鋒。不理解這一點(diǎn)，就會(huì)犯落筆尖細(xì)軟弱的毛病。 注意：露鋒人紙，取勢(shì)要求要快，寫(xiě)出字來(lái)，筆意就生動(dòng)活潑．而藏鋒取勢(shì)較慢，筆意含蓄凝重。這兩種寫(xiě)法各有所長(zhǎng)，我們書(shū)寫(xiě)時(shí)相互結(jié)合摻用，這樣可以各得其所，相得益彰。一般說(shuō)，行書(shū)開(kāi)頭的起筆往往是露鋒人紙，而以下的承筆處則多數(shù)是藏鋒用筆。 6 以點(diǎn)代替其他筆畫(huà)： 為書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便敏捷，行書(shū)常常以“點(diǎn)”來(lái)代替其他筆畫(huà)，以短小的“點(diǎn)”代替其他較長(zhǎng)大的筆畫(huà)，可以使字的結(jié)構(gòu)形態(tài)發(fā)生變化，造型更為別致。 如將“京”，“影”字中的“小一字改寫(xiě)為三點(diǎn)則更敏捷，字型發(fā)生了變化，顯得饒有趣味。又如“大”字，將捺筆寫(xiě)成側(cè)點(diǎn)來(lái)表示，這樣書(shū)寫(xiě)起來(lái)簡(jiǎn)捷流暢，造型也顯得精悍樸實(shí)，別具風(fēng)味。 7 體態(tài)多變： 行書(shū)是介于楷書(shū)與草書(shū)之間的一種兼工帶寫(xiě)的字體，它的使用范圍很廣，表現(xiàn)力豐富，常常一個(gè)字有幾種寫(xiě)法，體態(tài)多變，姿態(tài)各異，如“是”字有四種寫(xiě)法，四個(gè)姿態(tài)，結(jié)尾收筆各有不同，有收有放，亦工亦草，情趣盎然。再如“英、落、草、奠、花”同是草字頭，但寫(xiě)法各不相同，生動(dòng)活潑，耐人尋味。如果同樣的字或是字頭字尾相同的字，寫(xiě)得千篇一律，沒(méi)有變化，使人看了乏味，那就不成其為書(shū)法了。 體態(tài)多變是行書(shū)一個(gè)長(zhǎng)處，這是楷書(shū)和草書(shū)難以相比的。體態(tài)多變的典范要算是王羲之的《蘭亭序》中的“之”字有20個(gè)之多，但寫(xiě)得各具形態(tài)，無(wú)一雷同，極盡變化之能事。宋代著名書(shū)法家米芾（米南官）對(duì)此曾嘆為“之字最多無(wú)一似”。可見(jiàn)行書(shū)變化之妙趣了。 銅印篆刻閑章 |
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