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隸變的童顏，青川木牘、天水秦簡。 判斷一種字體的演變，并不能只根據一件作品中一二少量的信號，而應根據相當信息量的字形的發生；而且不能只憑一件孤立的作品，至少應有若干作品同時出現，方能說明一種現象的初步性質。隸變的童顏，以青川木牘最為顯著。 青川木牘 青川木牘是1980年四川青川縣出土的木牘，墨書，只三行，共119字，書寫的時間是秦武王二年（公元前309年）。此牘是迄今所知最早的古隸書跡。木牘的字體是由大篆直接變化而來的新體，因此，形態還比較原始，少量的字與大篆形體上相近。 青川木牘 但大多數字已有了新的面目。這些新面目主要表現為：對篆書的許多筆畫作了大膽的省略或合并，凡從水的字，如“波”“津”等均簡為三點水，這已是正規的隸書形態；橫畫平直的形態已露端倪；用筆基本為“逆入平出”，大多數字形已出現隸書的筆勢、筆順和筆畫的連接方式；筆畫的轉彎處，雖還留有篆書圓轉的形態，但已有方筆出現，一些字的結體已趨方扁；章法上布白疏朗，而不是大篆的錯綜參差。這是一種介于篆隸之間的新體，或者說是古隸，因此值得高度重視。 青川木牘 屬于隸變初期的簡帛書，還有戰國中期的長沙子彈庫楚帛書以及天水放馬灘秦簡等。子彈庫楚帛書雖是大篆風貌，卻寫得輕松、自然。 楚帛書 橫畫起筆先作重點，然后行筆作圓弧狀，收筆稍下垂，有時略帶橫鉤，富裝飾味，這是楚書書風的殘余。結體方正略扁，“行”“用”等字明顯帶有開張的隸勢。章法疏朗，字之間行距勻稱。線條富彈性，且有粗細變化。這些都是隸變的征兆。饒宗頤說：“楚帛書用筆圓渾，無所謂懸針，起訖重輕，藏鋒抽頓，風力危峭，于此可悟隸勢寫法之祖。”這切中了初期古隸書的用筆特點。 楚帛書殘片（右）及臨摹圖（左） 天水秦簡成冊于秦始皇八年（公元前239年）前，已是戰國晚期，距離青川木牘已有70余年的時間。天水秦簡的文字，還存在很多與大篆寫法相同的現象，有些字的筆畫還很繁瑣，有些筆畫少的字，如“方”、“亡”、“犬”，其結體造型幾乎與大篆沒有什么區別。但省減、合并、簡化的成分已增多，很多偏旁已是草體的寫法。 天水秦簡 橫豎交叉的筆畫處理，明顯斷開，簡短斬截的隸書筆觸也較醒目，橫畫的排迭已多帶隸意。從用筆的特征看，頭粗尾細的蝌蚪文古文筆法依然存在，輔以側鋒，書寫漫不經心，既有草篆的飄逸，又有秦隸的古樸厚重。與青川木牘不同的是，一些字出現了特別夸張的筆意，如“可”“成”字，姿態翩翩，抒情味很強，這表明大篆的草化和簡化已進一步加強，大篆字形的破壞也在加強，線條交接的方式進一步向隸書轉化。 天水秦簡 當然，由于處在隸變的初級階段，字體結構方式不夠成熟，字形很不統一，同一個字往往有不同的寫法，同一字的偏旁也作不同的處理。各種約定俗成的寫法表明隸體的不定型和多變，如何簡化、如何造型、如何用筆都處在摸索的階段。但天水秦簡已從大篆的形態中解放出來，具有隸書初期的形態特征。(圖片來自于網絡) |
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