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逢周六周日就是我更加發燒的時間，我更選擇在這兩天搬運器材，因單位人少，可減少一些駭異眼光。但有時遇見其他部門的人，總要被好心問一聲“加班啊”？我只好用“哦”回應，這不算是加班，卻也不好說不是加班。一個動力部門的人說“你們較辛苦”，我就不以為然，因我并無辛苦的感覺。當人懶惰下來，找不到感興趣的事情做，那才是該感到辛苦的時候：時間怎么過？有情懷的人可“且自簪花坐賞鏡中人”，可那是境界，也只可偶得。 有發燒友約了周六下午搬來兩對丹拿輪廓音箱，一對是輪廓1.8，一對是輪廓1.8mkⅡ，前后兩代的產品。一下子來了9個人，大多都是臉相熟悉卻都是我叫不出名字來的發燒友。他們都是對聲音熱切、有貪婪要求的人，我也就不斷變化著搭配，與他們一起認真審聽這兩對老丹拿音箱的聲音。他們同時還帶來了一臺我喜歡的功放：樂林第一代合并機。 丹拿建廠之初是賣喇叭的，慢慢地發現人家用它的喇叭做出來的音箱很好聽很好賣，就開始自己也做音箱。在八十年代中后期有了許多技術嘗試和積累，麥克靈、卡夫、永恒之鉆三個獨立型號十分成功，至今愈加受到追捧；但更重要的技術出現在“勘探”系列上，高音喇叭在下部而低音喇叭在上部的設計方式取得成功。之后，爆發出兩個經典型號：信心5號，信心3號。若只生產這兩個型號，我想也足可支撐起這個牌子的，它們的音質是何等的優秀！ 廠家當然不會止步于此，很快設計出了“輪廓”系列，成了丹拿的市場中堅力量。輪廓系列共有6個型號：書架式1.1、1.3，落地式1.8、2.8、3.0、3.3。前面三個型號1.1、1.3、1.8在中國市面上大量存在，后面三個型號就少見，零星出現。關于1.8，我們這里都是1.8mkⅡ，九十年代香港代理商印發的宣傳資料也都是1.8mkⅡ，有花梨木和雀眼木兩種木皮，雀眼木皮很漂亮，音箱也要貴一點。第一代的1.8我之前從沒有聽過，這次讓我這個“丹拿黨”開眼界了。 沒有后綴的是最初的型號，后綴mkⅡ就是第二代的意思了。既然不照原生產，就是要改變聲音，那這個1.8mkⅡ改變了什么呢？它的聲音更為壯觀、更為大氣、高頻更加明亮、低頻更加肥大、音場更加寬闊，但它的中音部分幾乎維持原樣，于是三頻段的配比出現了不同，給人年輕活躍的感覺。但是，老的1.8內斂含蓄，意蘊悠長，似有無限況味，品質高出一等。
音響器材一代一代地改，技術上不斷取得進步和豐富，卻也漸漸減弱了對品味的堅持，實為無可奈何。近年來尋求老器材的人越來越多，說明人的潛在的對品味的要求并沒有因技術的蒙蔽而完全丟失，足可使人欣慰。此風尚弱，望能引起部分設計師的留意，警覺技術上走得太遠，忘記了為什么出發。這并非要否定技術，就如：書法越來越漂亮了，仍需照顧寫出來的文章的品質。 但是，有的人只顧看書法的漂亮，不顧文章內容的高低深淺，那是廠家和商家最為歡迎的顧客。攝影老師跟我這樣說：按下快門很容易，但是你要考慮為什么要按下去，面對美景按按按，誰不會？但你要有構思，要有主題，要有想表達的內容，要讓人看了之后覺得有意思。好的光影、好的相機都重要，但更加重要的是“相機后面的腦袋”。我們看別人的照片也是這樣的，要看意思，不單單只看色彩。 發燒友玩到后來，擁有了見識和經驗之后，選擇器材就會重音質而輕色彩。 第一代的丹拿輪廓1.8，密閉式箱體，表面看見的三個喇叭只有兩個是主動發聲的，另一個6.5英寸喇叭是助音喇叭，也就是沒有通電的。當箱體里面的空氣被另一個喇叭推動產生壓力變化的時候，這個壓力變化會推動助音喇叭運動，于是助音喇叭也會產生聲音，只是它的聲音能量很微弱，是對主動喇叭聲音的一點補償，所以叫做助音喇叭。這種設計還有另一個更加重大的好處，當箱體完全密閉時，主動喇叭的運動受到的阻力很大，加上這樣一個助音喇叭，箱體里面的空氣就有了一處釋放壓力的地方，有了彈性，對主動喇叭的阻力就減少了很多。這種設計技術的運用很普遍，是解決密閉式音箱和開放式音箱各自缺點的一個好辦法。 丹拿輪廓1.8mkⅡ從正面看，與1.8一模一樣，長寬高是一樣，喇叭排列也是一樣，一個高音喇叭下面排著兩個6.5英寸中低音喇叭，但它這兩個中低音喇叭都是主動式的，都是主動承擔發聲任務，箱體的背面也開了一個釋音孔。這是與1.8完全不同的設計概念，于是他們的聲音性質也很不同，雖然使用的材料一樣。好比一筒竹子，做成笛子是笛子的聲音，它也可以做成簫，那就是簫的聲音了。
兩對音箱的聲音都能使我滿意，性質上1.8偏重一點音質，1.8mkⅡ的聲音色彩更佳。這樣說是就它們之間的對比相對而言的，并非1.8就無色彩，也不是1.8mkⅡ的音質很差，他們都是極好的音箱，二手市場上隨便得到任何一對，都足可相伴終生了，不應有憾。春風春鳥，秋月秋蟬，各具意蘊。 在上世紀九十年代，如何選擇功放來推好丹拿音箱，是一個很大的問題。丹拿喇叭的線圈采用鋁線，導電率低，需要較強的電流才能發揮出它的好處。那個時候的丹拿音箱的聲音特別清瘦，就如姚明初到NBA；用好丹拿音箱，需要給它增肥。九十年代的樂林功放，是丹拿音箱的最好搭配。今天看來，仍然是，只是樂林的機器價格偏高了，樂林機器中最廉價的第一代合并機，現在的二手價格也要二萬元。 我偏愛樂林，這與帶我入發燒門的老師有關，老師很長時間就使用樂林Model 7f。樂林的功放曾經被譽為“最具膽味的石機”，聲音溫厚柔和，意蘊綿長，如薄霧林花，搖紅疊翠，景色旖旎。自樂林創牌始，一直生產分體機，就是前級放大器和后級放大器，到了1996年才產出第一臺合并機，名字叫做CONCENTRA，意思是“濃度”。從沒有聽過有人叫它做“濃度”的，都以“樂林第一代合并機”稱之；后來產出的CONCENTRAⅡ就叫“樂林第二代合并機”。這兩臺合并機都是我十分喜愛的，但它們的聲音有所不同，其中第一代合并機代表了傳統樂林的聲音，第二代合并機就開始有了改變，加快了聲音速度。 樂林第一代合并機，輸出功率100W，聲音厚且慢，低頻有點拖沓，但它的聲音稠密如濃濃的蜜水，很甜。它的功率不算強，不宜用來搭配過于大食的音箱，推丹拿輪廓1.8的功力大概有近九成，缺一絲在發揮強低頻時的徹底。若使用第二代合并機，這一絲缺憾就能夠補上，但我仍然喜歡第一代的更加稠密的聲音，它能引起更豐富的聯想。 大多數的發燒友是以欣賞西方古典音樂為日常的，其中原因不單是西方古典音樂的優秀，還有一部分的原因是它們的錄音水平較高；近十幾年來，國內唱片行業急起直追，但仍有相當長的一段差距。圈外人看音響發燒友，卻并不以音樂欣賞者的身份去看待，實在謬遠矣。發燒友玩音響器材，斤斤計較絲絲毫毫的聲音變化，目的就是為了聲音的承載能力可以按照自己的要求去更好地表達音樂的感染力，正如漁民精心編制漁具，是為了捕魚。 亞里士多德說：藝術就是賦予形式以質料，通過形式，實現目的；凡通過賦予形式來實現目的的活動，就是藝術。 如此看來，發燒就是藝術，發燒就是賦予音響器材以音樂，通過音響器材，實現欣賞音樂的目的；這個通過使用音響器材來欣賞音樂的活動，就是藝術。 有人會對陷入玩音響的人提出警告，說還是要多聽音樂，這是對的。但這個玩音響的人同時也癡迷著音樂，這樣的提醒就沒有必要了，不見得很喜歡玩音響的人就不懂音樂啊？恰恰相反，很多玩音響的人是很懂得欣賞音樂的；音響音樂，火仗風勢，風仗火威。 《莊子·外物》：筌者所以在魚，得魚而忘筌。后來產生了一個成語叫“得魚忘筌”，這個成語有兩重意思：1、應當更加重視目的，也就是捕到的魚。2、這個成語比喻事情成功之后忘掉了本來依靠的東西。 哲學家康德說：審美等于鑒賞判斷。音樂是用來鑒賞的，音響器材及其搭配的方法，也是可以進行鑒賞的，只要你專注，只要你有精神上的投入。 |
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