|
宋人善畫(huà)，要以二“理”字為主。是殆受理學(xué)之暗示。惟其講理，故尚真惟其尚真，故重活而氣韻生動(dòng)，機(jī)趣活潑之說(shuō)，遂視為圖畫(huà)之玉律。卒以形成宋代講神趣而仍不失物理之畫(huà)風(fēng)。 ------《中國(guó)畫(huà)學(xué)全史》 繪畫(huà)藝術(shù)在宋代有著飛躍的提高 大大超越了前代 南宋繪畫(huà)突出的變革與成就 是山水、花鳥(niǎo)畫(huà) 在形式上 山水畫(huà)，南宋始大量運(yùn)用長(zhǎng)卷 花鳥(niǎo)畫(huà)，南宋始大量運(yùn)用冊(cè)頁(yè) 在風(fēng)格上 南宋審美風(fēng)格 有著道教精神為基礎(chǔ) 畫(huà)境講究空靈 畫(huà)面開(kāi)始留白布局 以達(dá)到虛實(shí)相生 在畫(huà)技上 南宋始，有了如同照片一樣的寫(xiě)真程度 南宋始，有了普遍的戶外寫(xiě)生訓(xùn)練 工筆畫(huà)的造詣達(dá)到了前所未有的藝術(shù)高度 下面是南宋花鳥(niǎo)畫(huà)最為盛名的畫(huà)家（陳居中、陳可久、李迪、李嵩 、魯宗貴、馬遠(yuǎn)、毛益、徐崇矩、趙孟堅(jiān)、易元吉等 ）最具典型的二十件作品。 南宋畫(huà)院畫(huà)師---陳居中【四羊圖】 這是南宋畫(huà)家陳居中創(chuàng)作的一幅極為生動(dòng)的動(dòng)物畫(huà)。在很小的尺幅上，畫(huà)家選取了一個(gè)日常的景象，在村郊野外的小土坡上，牧羊人正在小憩，兩只白色的小山羊打鬧嬉戲，一只似是占到了便宜，惹得另一只發(fā)火地低頭撞來(lái)，另一只毛色略重的老羊似欲走來(lái)制止，又一只則立于土坡之上，沉靜地俯視著下面所發(fā)生的一切。 此畫(huà)在構(gòu)圖上采用南宋院體山水的邊角式布局法。畫(huà)面以斜對(duì)角式區(qū)分，左下部分為全部景物，右上部分則全部留白，將所要表現(xiàn)的物體加以集中，使狹小的尺幅產(chǎn)生一定的空間感，虛實(shí)對(duì)比更加鮮明，以此增強(qiáng)畫(huà)面的吸引力。 在中國(guó)古代文字中，“羊”字與“祥”、“陽(yáng)”相通，“吉祥”在古文中就寫(xiě)作“吉羊”;又《易經(jīng)》中謂每年正月卦象為三陽(yáng)在下，三陰在上，故古人稱(chēng)每年正月為'三陽(yáng)開(kāi)泰'之時(shí)，此成語(yǔ)也就成了常用的吉祥語(yǔ)。這幅畫(huà)表現(xiàn)的四羊即寓意三陽(yáng)在下，一陽(yáng)在上，反映了祈盼吉祥如意的美好愿望。 南宋畫(huà)院畫(huà)師--陳可久【春溪水族圖】 此圖是現(xiàn)存宋畫(huà)中游魚(yú)類(lèi)題材畫(huà)的一幅佳作。春暖花開(kāi)，群魚(yú)戲藻。鰱魚(yú)擺尾漫游，鯰魚(yú)回身在后，鱖魚(yú)則迎頭向上，隱喻了“連年有貴”的吉祥含義。畫(huà)家通過(guò)魚(yú)兒歡快游動(dòng)時(shí)自由彎轉(zhuǎn)的體態(tài)和藻類(lèi)植物在游魚(yú)沖擊下漂浮不定的形狀，巧妙地暗示出流水的動(dòng)勢(shì)以及春水的清洌透明感。三尾大魚(yú)均施以工筆重彩，用筆沉穩(wěn)工致，片片魚(yú)鱗描繪得一絲不茍；而襯景的小魚(yú)、小蝦和水藻則純用沒(méi)骨法漬染，將魚(yú)蝦的靈動(dòng)和水藻的輕盈表現(xiàn)得恰到好處。 此圖加鈐“三希堂精鑒璽”“宣統(tǒng)鑒賞”“無(wú)逸齋精鑒璽”等。 冊(cè)頁(yè)對(duì)幅有清乾隆御題七言詩(shī)一首：“莊惠曾論知弗知，傳為奇語(yǔ)卻無(wú)奇。試如駁曰我非子，便是答云彼豈斯。春水初生具春意，文鱗群泳愛(ài)文漪。漫訾意淺色鮮耳，頗類(lèi)濠梁博辯時(shí)。戊申仲秋御題。”“戊申”為乾隆五十三年（1788年）。鈐“古稀天子之寶”、“猶日孜孜”印。 南宋畫(huà)院畫(huà)師--李迪 【獵犬圖】 畫(huà)面右上方署有[慶元丁巳歲李迪畫(huà)]年名款。此圖為李迪晚年小幅畫(huà)精作。本幅鈐有[都省書(shū)畫(huà)之印]及清代收藏家耿昭忠鑒藏印多方，對(duì)幅有耿昭忠題記一則。《虛齋名畫(huà)錄》著錄。 “李迪，生卒年不詳。南宋畫(huà)家，河陽(yáng)（今河南省孟縣）人，北宋宣和時(shí)為畫(huà)院成忠郎，南宋紹興時(shí)復(fù)職為畫(huà)院副使，歷事孝宗、光宗、寧宗三朝（1162年—1224年），活躍于宮廷畫(huà)院幾十年，畫(huà)多藝精，頗負(fù)盛名。工花鳥(niǎo)竹石、鷹鶻犬貓、耕牛山雞，長(zhǎng)于寫(xiě)生，間作山水小景。構(gòu)思精妙，功力深湛，雄偉處動(dòng)人心魄。” --------《中國(guó)歷代名畫(huà)》 所作《楓鷹雉雞圖》溫柔嬌嫩可愛(ài)，《雞雛圖》形象生動(dòng)超拔，刻畫(huà)細(xì)致入微，各具神態(tài)，論者謂其畫(huà)鳩“作寒冷狀，精俊如生”；畫(huà)鹡鸰“翹翹欲起”。 所做【獵犬圖】形態(tài)生動(dòng)，造型準(zhǔn)確，刻畫(huà)細(xì)致入微。毛茸茸的細(xì)毛和腳爪清晰可見(jiàn)。 南宋畫(huà)院畫(huà)師--李嵩 【花籃圖】 中國(guó)人愛(ài)花，由來(lái)已久。 十二、十三世紀(jì)時(shí)杭州附近，已有專(zhuān)業(yè)的園藝事業(yè)，到了宋代，賞花、插畫(huà)更成為生活中的賞心樂(lè)事。 詩(shī)人陸游(1125－1210)有詩(shī)：「小樓昨夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花。」當(dāng)時(shí)在一般的酒樓、客棧、茶坊等地，時(shí)常可以見(jiàn)隨四季變化的插花擺飾，到了春季，許多大都市的人們還爭(zhēng)睹「蝴蝶會(huì)」、「萬(wàn)花會(huì)」等盛大的花會(huì)活動(dòng)。 民間如此，宮廷亦然；如畫(huà)中這盆春意盎然的「花籃」，便由于它的主從分明、色彩鮮麗、枝繁葉茂、整體外形圓滿豐盛，是宋代宮廷流行的「籃花」中杰出的佳作。畫(huà)幅的左下角有款識(shí)：“李嵩畫(huà)”。鑒藏印鈐“項(xiàng)子京家珍藏”。 畫(huà)師李嵩歷任光宗、寧宗、理宗三朝畫(huà)院待詔。他擅畫(huà)人物、山水、界畫(huà)等，是一位較全面的畫(huà)家。在這幅作品中，畫(huà)家以每一筆生命力充沛的線條和細(xì)膩的敷彩手法，忠實(shí)地將花的嬌艷、葉的正背、以及籐籃紀(jì)錄下來(lái)，這種精密的表現(xiàn)實(shí)在不亞于現(xiàn)代的攝影。體現(xiàn)了宋代院體繪畫(huà)精工細(xì)致、刻劃入微的風(fēng)格特征。不妨在畫(huà)上多停留一會(huì)兒，您也將會(huì)與千古以來(lái)的觀者同樣屏息、贊嘆。 南宋畫(huà)院畫(huà)師---魯宗貴【吉祥多子圖】 此圖畫(huà)面細(xì)致地描繪了一堆新鮮采摘的水果，在絢麗的色彩之下，很容易被忽視的是這幅畫(huà)的用筆，此圖雖然大體上是工筆畫(huà)法，但在畫(huà)家圓勁而嫻熟的線條中不難窺見(jiàn)寫(xiě)的意趣，富于變化的中鋒用筆看不到絲毫拘謹(jǐn)和猶豫，畫(huà)者不僅是用色高手，同時(shí)更是一位用筆高手。畫(huà)中一片葉子上蠅頭小楷寫(xiě)著“魯宗貴”三字，可知是南宋末年一位宮廷畫(huà)家的傳世作品。在存世的宋代繪畫(huà)中，這是最早的一幅以水果為主題的繪畫(huà)。 《吉祥多子圖》畫(huà)面的中央堆滿了桔子、桂圓（曾被誤以為是葡萄）、石榴，在中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)俗中，這三種水果均有吉祥的寓意，石榴石多子多孫之意；“桔”“吉”古音相諧，故為吉利吉祥之意。古時(shí)桂圓是昂貴的果品，彰顯身份與財(cái)富。畫(huà)面加鈐“黔寧府畫(huà)印”“李在銑印”“澂野”等印。 南宋畫(huà)院畫(huà)師--馬遠(yuǎn) 【梅石溪鳧圖】 “馬遠(yuǎn)，字秋山，光、寧時(shí)畫(huà)院待詔。山水、人物、花鳥(niǎo)，皆臻妙，為時(shí)畫(huà)院中獨(dú)步。其兄逵極工毛羽，生動(dòng)逼真，亦名手也。” -------《中國(guó)畫(huà)學(xué)全史》 《梅石溪鳧圖》。該圖有款“馬遠(yuǎn)”二小字，是一幅傳世精品。鈐藏印：“ 潞王寶”、“茅林心賞”、“阿蒙”、“于騰私印”。 畫(huà)面左上方是立于水中的峭壁一角，近處山石運(yùn)用典型的大斧劈皴法，清剛猛烈，簡(jiǎn)練概括，尖梢處如鐵釘一般尖利峭拔。遠(yuǎn)處坡石則先用重墨勾出輪廓，再用水筆迅速渲染、暈淡，一遍成形，產(chǎn)生微妙的明暗過(guò)渡。這種畫(huà)法不同于南宗山水的層層積染。 此畫(huà)繪梅枝斜出石上，水中有群鳧飛集浮泳。剪裁、構(gòu)圖新巧。所繪梅枝剛勁曲折，又有力度，用焦墨勾勒的樹(shù)干，顯得“瘦硬如屈鐵”。山石用大斧劈皴，堅(jiān)實(shí)，爽朗而有力。水波繪制生動(dòng)，表現(xiàn)迂迥、盤(pán)旋、以及由微風(fēng)吹起的微波，畫(huà)得十分動(dòng)人。馬遠(yuǎn)的山水畫(huà)變古來(lái)諸家全景之法，新奇布局，因此有“或峭峰其上，而不見(jiàn)頂；或絕壁直下，而不寫(xiě)腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低；或孤舟泛月，一人獨(dú)坐”的說(shuō)法。 南宋畫(huà)院畫(huà)師---馬遠(yuǎn)【白薔薇圖】 本幅款識(shí)：“馬遠(yuǎn)”。鈐鑒藏印“勤孝堂”、“芳林鑒賞”、“毅崛珍藏”、“于騰私印”、“丁伯川鑒賞章”、“懋和真賞”、“項(xiàng)子京家珍藏”、“退密”、“神品”等。是一件流傳有緒、人人寶之的佳作名品。 觀此圖可知宋人工筆之靈動(dòng)，亦可知馬遠(yuǎn)不僅有敏銳的觀察力和把握自然美的能力，更有裁剪取舍能力和精確的造型能力，不但能恰到好處地寫(xiě)出白薔薇的形質(zhì)，更能生動(dòng)地再現(xiàn)其風(fēng)姿神采，畫(huà)面簡(jiǎn)練而意趣十足。而現(xiàn)在的一些畫(huà)家所畫(huà)的工筆畫(huà)常刻板、無(wú)味，用色艷俗，建議他們常觀宋人之畫(huà)，了然宋人寫(xiě)生之意、用筆之理、心在自然之法。 該畫(huà)中的白薔薇花朵碩大，枝葉繁茂，光彩奪目。畫(huà)家以細(xì)筆勾出花形，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠涂染枝葉，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，畫(huà)風(fēng)清麗活潑，頗具生氣，代表了南宋畫(huà)院花鳥(niǎo)畫(huà)的典型風(fēng)貌。 南宋畫(huà)院畫(huà)師---馬遠(yuǎn)【枯樹(shù)鸜鵒quyu圖】 宋畫(huà)中，《枯樹(shù)鸜鵒圖》是一張表現(xiàn)鳥(niǎo)類(lèi)和樹(shù)干非常精到的作品。尤其是枯葉的畫(huà)法在古代作品中非常少見(jiàn)，枯葉蟲(chóng)蝕部分的邊緣采用積水手法也是古畫(huà)中極為罕見(jiàn)的。 畫(huà)作樹(shù)干部分用線雖細(xì)，但局部變化仍然非常微妙，線條的頓挫轉(zhuǎn)折很有書(shū)法的筆意。八哥的色彩亮、灰、暗分配非常合適，爪部采用“析甲瀝粉法”為之，對(duì)于表現(xiàn)鱗片的質(zhì)感還是很合適的。眼睛部分僅僅用焦墨點(diǎn)一圓點(diǎn)，而不分染瞳孔的復(fù)光，也不點(diǎn)高光，是古代中國(guó)禽鳥(niǎo)畫(huà)的特點(diǎn)之一，有別于當(dāng)代流行的“玻璃感”畫(huà)法，更有一番裝飾情趣。 構(gòu)圖上，本作采用“均衡式”構(gòu)圖，左下的初枝部位起到穩(wěn)定畫(huà)面重心的作用，右邊的八哥正好處于對(duì)應(yīng)的重心軸位置，所以整個(gè)構(gòu)圖雖然不是完全“對(duì)稱(chēng)式”但是仍然四平八穩(wěn)。 南宋畫(huà)院畫(huà)師--毛益【榴枝黃鳥(niǎo)圖】 此圖繪黃鳥(niǎo)一只，嘴啄小蟲(chóng)，棲止于榴枝上，神形畢肖。圖中枝梗從右向左斜出，沉甸甸的石榴掛于枝干。榴葉蕭瑟，鳥(niǎo)的羽毛用淡黃染色后，再用粉白以短而細(xì)的筆觸勾描，具有毛茸茸的質(zhì)感。鳥(niǎo)的翅膀和尾部等處，濃淡墨色參用。畫(huà)面設(shè)色儂艷而又對(duì)比鮮明。 深秋時(shí)節(jié)，石榴成熟，綻開(kāi)表皮，露出累累果實(shí)。石榴葉已由綠變黃，有的枯萎，有的被蟲(chóng)蛀蝕，寫(xiě)出了秋日的蕭瑟。一只肥碩的黃鸝銜著小蟲(chóng)棲于榴枝上，悠然自得。黃鸝的羽毛經(jīng)淡赭、黃色暈染后再用白線勾描，近于“沒(méi)骨”。石榴枝葉賦色對(duì)比鮮明。 對(duì)幅有清乾隆御題詩(shī)一首：“榴子熟時(shí)鶯轉(zhuǎn)時(shí)，野蟲(chóng)銜得集橫枝。笑他自喜權(quán)供飽，忘卻有人彈挾之。辛亥清和御筆。”鈐“八征耄念之寶”、“太上皇帝之寶”、“八征耄念”、“自強(qiáng)不息”璽印。《石渠寶笈》著錄。 南宋畫(huà)院畫(huà)師--徐崇矩《紅寥水禽圖》 “ 徐崇矩-----徐熙孫，與崇嗣、崇勛為弟兄。出身繪畫(huà)世家，畫(huà)有祖風(fēng)，所作花木、禽鳥(niǎo)形骨輕秀。北宋時(shí)期徐熙畫(huà)花木、禽魚(yú)、蟬蝶、蔬果之類(lèi)極奪造化之妙，與黃荃之花鳥(niǎo)畫(huà)為當(dāng)時(shí)之兩大流派，有“黃家富貴，徐熙野逸”之說(shuō)。崇矩兄弟虛心好學(xué)，吸收黃荃、黃居寀父子畫(huà)法之長(zhǎng)，終于自創(chuàng)“沒(méi)骨法”新體，擯棄墨筆鉤勒而直接用彩色暈染。亦工仕女，曲眉豐臉，姿態(tài)可人，有唐人風(fēng)。” ------《中國(guó)畫(huà)學(xué)全史》 徐崇矩流傳作品不多，《宣和畫(huà)譜》著錄御府所藏其作品有《夭桃圖》《折枝桃花圖》《仕女圖》《紫燕藥苗圖》《萱草貓圖》《花竹捕雀貓圖》等14件。《紅蓼水禽圖》冊(cè)頁(yè)傳為崇矩所作。
南宋--佚名 【秋蘭綻蕊圖】 圖繪秋蘭數(shù)莖，蘭葉修長(zhǎng)勁挺，蘭花吐蕊，清麗雅逸。蘭葉用雙鉤填彩法描繪，筆觸粗重勁利，以深綠填彩；花蕊用白粉加淡墨點(diǎn)畫(huà)，墨、色交融。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔。 本幅無(wú)款。鑒藏印鈐“明安國(guó)玩”、“交翠軒印”、“仲珪”3方。 對(duì)開(kāi)有清乾隆御題詩(shī)一首：“寫(xiě)蘭反楚辭，亦足終古矣。底識(shí)其為秋，疏葉濩冷蕊。意出常人表，或遠(yuǎn)代其子。”鈐“八征耄念之寶”、“自強(qiáng)不息”、“太上皇帝之寶”等璽印。著錄于《石渠寶笈》。
南宋--佚名 【牧牛圖】 牧牛圖卷描繪煙柳平丘、牧童牧牛之生動(dòng)情景，造型準(zhǔn)確，用筆簡(jiǎn)率，虛實(shí)相映，使觀者如沐煙波。款署“毛益畫(huà)”三字，似為后添款。 此幅畫(huà)上有乾隆皇帝題詩(shī)，后有范顯德、池廷瑞、金信等九家題跋，曾經(jīng)梁清標(biāo)、清內(nèi)府收藏，《石渠寶笈續(xù)編》著錄。 南宋--佚名 【烏桕文禽圖】 圖寫(xiě)雪后溪邊，天色晦冥，老梅初放。樹(shù)棲綬帶鳥(niǎo)一雙，毛羽絢爛。 自來(lái)圖寫(xiě)文禽，多置之明媚春光中，唯此幅以肅殺冬景反襯之，極具匠心。樹(shù)下溪流湍急，水花飛濺，岸石上覆蓋積雪。 畫(huà)家以水墨烘染陰天，以白粉表現(xiàn)積雪，以流暢的曲線描繪流水，皆具功力。最為獨(dú)特的是為了表現(xiàn)溪岸巖石為水沖蝕而形成的蜂窩之狀，另創(chuàng)皴法，前此未見(jiàn)。 本幅無(wú)款識(shí)。鈐鑒藏印“義齋清玩”、“宋犖審定”。裱邊題簽“宋人畫(huà)烏桕文禽”。 存于《宋人集繪》冊(cè)中。清《石渠寶笈三編》著錄。
南宋---佚名 【溪蘆野鴨圖】 本幅無(wú)款識(shí)。鑒藏印鈐“真賞”、“龐萊臣珍藏宋元真跡”、“珍秘”、“長(zhǎng)宜子孫”、“公”、“信公珍賞”、“會(huì)侯珍藏”、“丹誠(chéng)”、“都尉耿信公書(shū)畫(huà)之章”。裱邊鈐“信公鑒定珍藏”。存《名筆集勝》冊(cè)中。《虛齋名畫(huà)錄》著錄。 圖繪溪邊蘆葦、茨菰叢生，枝繁葉茂，生機(jī)勃勃。雄鴨在岸邊單足站立小憩；雌鴨于水中回首梳羽，姿態(tài)閑適，氣度雍容。此圖意在表現(xiàn)一種祥和安定的氣氛，應(yīng)是南宋畫(huà)院點(diǎn)綴升平之作。 此圖構(gòu)圖成熟簡(jiǎn)練，畫(huà)面左中部為蘆葦所蔭蔽，給人安全之感；右上方則留出一片水面，啟人遐思，以免閉塞。敷色精細(xì)寫(xiě)實(shí)，雄鴨毛羽的表現(xiàn)尤見(jiàn)功力。今色彩雖已暗舊，尚可想見(jiàn)當(dāng)年斑斕生輝之狀。
南宋--佚名 【馴雀圖】 這是一幅體現(xiàn)南宋生活情調(diào)的微觀畫(huà)，雀身運(yùn)用了沒(méi)骨法層層暈染，不見(jiàn)筆端，可見(jiàn)畫(huà)者卓為出色的寫(xiě)真能力。全頁(yè)面只有一只鳥(niǎo)兒，又見(jiàn)畫(huà)者布局之極簡(jiǎn)。如清人笪重光《畫(huà)筌》中云“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙境。”如其名《馴雀圖》，突出靈雀被束縛的情景。
南宋--佚名【群魚(yú)戲藻圖】 本幅無(wú)款。鑒藏印鈐“季彤平生真賞”、“龐萊臣珍藏宋元真跡”。裱邊鈐“虛齋審定名跡”。 《莊子·秋水篇》中有“濠梁觀魚(yú)”的著名典故，故“魚(yú)樂(lè)圖”成為中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)題材。“魚(yú)”又諧“余”之音，有祝頌豐穰之吉祥寓意。 圖中繪小魚(yú)數(shù)尾，歡快地游戲于荇藻之間。 魚(yú)身用沒(méi)骨法墨染而成，其光滑、細(xì)膩而富于彈性的質(zhì)感表現(xiàn)得非常充分，線條圓渾流暢；黑脊與白肚之間過(guò)渡自然；口、眼、鰭、尾之刻畫(huà)逼真而具立體感。魚(yú)的游向各異，遠(yuǎn)近分明，荇藻輕靈而富于動(dòng)感，構(gòu)圖生動(dòng)活潑，是宋人畫(huà)魚(yú)的名作。 存《名筆集勝》冊(cè)中。《虛齋名畫(huà)續(xù)錄》著錄。
南宋--佚名【繡羽鳴春圖】 本幅無(wú)款識(shí)。鈐鑒藏印“宋犖審定”。裱邊題簽：“宋人畫(huà)繡羽鳴春”。 圖中畫(huà)一只美麗的山鳥(niǎo)，單足立于太湖石上，神情凄楚，啼鳴不止，右爪不安地刨動(dòng)。細(xì)觀乃知被一細(xì)繩系于石上，失去自由。作者用心至為深婉。宋歐陽(yáng)修有句云：“始知鎖向金籠聽(tīng)，不及林間自在啼”，亦即此意。 太湖石的皴染較為粗疏，與小鳥(niǎo)翎毛之精細(xì)形成對(duì)比，主次分明。周?chē)辉O(shè)襯景，更顯鳥(niǎo)之孤獨(dú)。禽類(lèi)本無(wú)表情，畫(huà)家借鑒人類(lèi)眼睛的畫(huà)法表現(xiàn)其心理，堪稱(chēng)妙筆。 存《宋人集繪》冊(cè)中。《石渠寶笈三編》著錄。
南宋--佚名--【夜合花圖】 圖中夜合花一根兩枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半開(kāi)半合，潔白如玉，清雅絕塵。花朵輕勾淡染，用白粉點(diǎn)畫(huà)花蕊，用四綠加少量淡墨分染花拖，花葉先以細(xì)筆勾勒輪廓和筋脈，后用汁綠與花青染之，最后用焦茶描繪其桿。綠葉穿插向背，白花綠葉，色澤淡雅，使人賞心悅目。
南宋畫(huà)院畫(huà)師---易元吉 【蛛網(wǎng)攫猿圖】 此圖原載《煙云集繪冊(cè)》《石渠寶笈續(xù)篇》著錄。 舊題易元吉作。 “易元吉，字慶之，長(zhǎng)沙人。天資穎異，善畫(huà)，得名于時(shí)，初以工花鳥(niǎo)專(zhuān)門(mén)。游于荊湖間，搜奇訪古名山大川。每遇勝麗佳處，輒留其意。幾與猿猱鹿同游，故心傳目擊之妙，則寫(xiě)之于毫端間，世俗之所不得窺其藩也。嘗于長(zhǎng)沙所居之后，開(kāi)圃造池，間以亂石叢篁，梅菊葭葦，多馴養(yǎng)水禽山獸，以伺其動(dòng)靜游息之態(tài)，以資于畫(huà)筆之思致。故寫(xiě)動(dòng)植之狀，無(wú)出其右者。” ------《中國(guó)畫(huà)學(xué)全史》
南宋畫(huà)院畫(huà)師----趙孟堅(jiān) 【水仙圖】 圖中水仙花開(kāi)，清新可人，葉片四展而不零亂，飄逸瀟灑，并將畫(huà)面的布局分展，花蕊處于中心偏上位置，引人注目。花瓣以尖細(xì)之筆勾勒輪廓，再染白粉，花蕊以橘黃點(diǎn)染，設(shè)色淡雅清逸。此圖著筆簡(jiǎn)潔而韻味無(wú)窮。 本幅無(wú)款印。裱邊舊題簽：“趙子固寫(xiě)生水仙”。 “趙孟堅(jiān)字子固，號(hào)彝齋居士。居海鹽廣陳鎮(zhèn)。寶慶二年進(jìn)士，修雅博識(shí)，人比米南宮。東西游適，一舟容與，中羅雅玩，意到吟弄，至忘寢食，遇者知為趙子固書(shū)畫(huà)船。因以諸王孫，負(fù)晉宋間標(biāo)韻。少游戲翰墨，愛(ài)作蕙蘭，酒邊花下，率以筆硯自隨。尤善水墨白描水仙，晚年逃禪，工梅、竹，咄咄逼真，有《梅譜》傳世。官至朝散大夫嚴(yán)州守。” ---------《中國(guó)畫(huà)學(xué)全史》 先秦哲學(xué)家荀子 是中國(guó)第一個(gè)寫(xiě)了一篇較有系統(tǒng)的 美學(xué)論文——《樂(lè)論》的人。 他有一句話說(shuō)得極好， 他說(shuō)“不全不粹不足以謂之美”。 這話運(yùn)用到藝術(shù)美上 就是說(shuō)藝術(shù)既要極豐富地全面地 表現(xiàn)生活和自然 又要提煉地去粗存精 提高，集中，更典型，更具普遍性地 表現(xiàn)生活和自然 儼然，這二十幅花鳥(niǎo)畫(huà)，做了最佳的詮釋。 |
|
|
