寫(xiě)扇面的八個(gè)竅門(mén)，書(shū)法人必備！

董其昌《草書(shū)節(jié)臨懷素自敘帖扇面》金箋草書(shū) 15.9×48.5cm 北京故宮博物院藏

一、正確選用書(shū)體書(shū)體的選擇，應(yīng)根據(jù)創(chuàng)作的風(fēng)格及書(shū)寫(xiě)內(nèi)容而定，達(dá)到和諧美。在一幅作品中，也可以同時(shí)使用擅長(zhǎng)的兩種書(shū)體。如，正文大面積寫(xiě)篆書(shū)或草書(shū)，同時(shí)以小面積書(shū)寫(xiě)小楷或行書(shū)做輔助，塊面之間拉開(kāi)距離。由于存在不同的書(shū)體、動(dòng)靜的對(duì)比以及多少的變化，畫(huà)面就會(huì)變得十分豐富，耐人尋味，同時(shí)也反映出作者的創(chuàng)作實(shí)力。需要注意的是，扇面書(shū)法的書(shū)體一般不宜用狂草，切忌真草隸篆一起上，主次不分。

陳淳《漫書(shū)近作五絕扇面》 行草書(shū) 16.3×46.8cm 臺(tái)北故宮博物院藏

二、注重形式統(tǒng)一扇面書(shū)法的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)注重書(shū)體與形式的和諧統(tǒng)一，如篆、隸書(shū)多厚重古樸，大草多昂揚(yáng)暢達(dá)，此三種書(shū)體字徑稍大更能表現(xiàn)字體自身特性和書(shū)寫(xiě)者的創(chuàng)作水平。小楷、小草和小字行書(shū)，如果要寫(xiě)成較大的扇面，章法上要隨形就勢(shì)、靈活多變。

米萬(wàn)鍾《草書(shū)扇面》金箋 16.5×50.6cm 南京博物院藏

三、合理安排字?jǐn)?shù)扇面書(shū)法常見(jiàn)尺寸在一至二尺左右，字?jǐn)?shù)可多可少，可橫寫(xiě)也可豎寫(xiě)。尺寸過(guò)大，與扇面的柔美特征會(huì)產(chǎn)生矛盾，創(chuàng)作時(shí)難于處理，如全國(guó)扇面展投稿要求的尺寸為不超過(guò)三尺，這也正是考驗(yàn)作者對(duì)書(shū)法及章法的理解和運(yùn)用的能力。扇面書(shū)法的章法主要是處理好扇骨與書(shū)寫(xiě)內(nèi)容字?jǐn)?shù)的關(guān)系，需周密計(jì)算字?jǐn)?shù)，妥善安排在扇骨之間的空白處。總的原則是協(xié)調(diào)一致，不能前緊后松，或前松后緊。書(shū)寫(xiě)前最好打個(gè)草稿，有十分把握后再上扇書(shū)寫(xiě)。

莫是龍《行書(shū)偶述文扇面》紙本 上海博物館藏

扇面的書(shū)寫(xiě)，尤其上骨的扇面書(shū)寫(xiě)，因高低不平，行筆難度很大，因此欲書(shū)寫(xiě)的字?jǐn)?shù)不適宜太少。所以，扇面書(shū)法創(chuàng)作時(shí)一般應(yīng)選擇較多字?jǐn)?shù)的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容，以在有限的空間內(nèi)充分展現(xiàn)創(chuàng)作水平。如果字?jǐn)?shù)過(guò)少，會(huì)給人單薄、單調(diào)之感。字?jǐn)?shù)也并非越多越好，并非越滿(mǎn)越好，要根據(jù)書(shū)體及形式，把握好一個(gè)“度”。總的原則是，多而不“堵”，少而不“空”。另，書(shū)寫(xiě)多字?jǐn)?shù)時(shí)，可將扇面盡量展平，左、右、上需用鎮(zhèn)紙壓住，將字寫(xiě)在扇骨之間的空白處。裱好的扇面，因宣紙的效果失去一半，所以書(shū)寫(xiě)時(shí)不宜多蘸墨。

倪元璐《草書(shū)五言詩(shī)扇面》 金箋 17.3×53cm

四、適當(dāng)考慮留白扇面書(shū)法不論尺寸大小，都要考慮留白，尤其寫(xiě)較大尺寸，更不能頂天立地一氣灌到底，行要有長(zhǎng)短，字要有疏密。尺幅較大，可以分塊書(shū)寫(xiě)，人為造出一些“空白”來(lái)，“疏可跑馬，密不透風(fēng)”，增加畫(huà)面虛實(shí)的對(duì)比。根據(jù)視覺(jué)習(xí)慣，畫(huà)面左右應(yīng)大致平衡，重心居中或者偏上，切不可偏下，造成下墜感。

王寵《名山時(shí)訪(fǎng)道五言詩(shī)》扇面 紙本(金箋) 行草書(shū) 17.8 × 49.6 cm 浙江省博物館藏

五、鈐印風(fēng)格和諧印章雖小卻有畫(huà)龍點(diǎn)睛的功效，在扇面中有補(bǔ)空白、調(diào)平衡、豐富色彩等作用。扇面尺幅一般較小，所以用印不宜過(guò)大過(guò)多，需與扇面上字的大小相協(xié)調(diào)，數(shù)量上寧少勿多。少用陰文，以防喧賓奪主。印章選用應(yīng)與書(shū)法風(fēng)格相和諧，用多方印時(shí)，要注意印的方、圓、大、小、隨形等形制的變化。

王鐸《草書(shū)臨帖扇面》金箋本 縱16.4厘米 橫51厘米 北京故宮博物院藏

六、注意用紙色彩扇面用紙顏色宜淡雅，不宜大紅大綠。如為參展而創(chuàng)作，可選擇顏色鮮艷一點(diǎn)的紙張。如用幾種顏色的紙搭配在一起合成一個(gè)扇面時(shí)，要注意色彩的和諧和對(duì)比。用近似色搭配，效果易協(xié)調(diào)；用對(duì)比色搭配，對(duì)比效果更強(qiáng)烈，但要分清主次。一種或兩種色為主占大面積，另一色為輔，做成小的窄條。顏色不宜多，多了易“花”、“亂”。

文彭《草書(shū)扇面》 臺(tái)北故宮博物院藏

七、布局安排合理由于扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨(dú)特的樣式，就要求在創(chuàng)作時(shí)，做出恰當(dāng)?shù)匕才拧３Ｒ?jiàn)的安排形式有三種：一是充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫(xiě)兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫(xiě)在正文的左側(cè)，款宜長(zhǎng)些，款字寫(xiě)一行至數(shù)行不等，印章宜小于正文。二是寫(xiě)少數(shù)字，利用扇面

沈周《行書(shū)落花詩(shī)扇葉》灑金箋 18×48.3cm 浙江省博物館藏

的寬度由右向左，橫排書(shū)寫(xiě)二至四字，要收放有度，落款可寫(xiě)數(shù)行小字，與正文相映成趣。三是上端依次書(shū)寫(xiě)，下端隔行書(shū)寫(xiě)，形成長(zhǎng)短錯(cuò)落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達(dá)到通篇的和諧。這種格式，先寫(xiě)長(zhǎng)行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫(xiě)在正文后面，一行或數(shù)行均可。即章宜小于落款的字。

王寵《行書(shū)扇面》 上海博物館藏

八、突出淡雅品質(zhì)扇子、扇面書(shū)法多是文人雅士互相饋贈(zèng)，托物寄情以及雅玩的小品。因此，扇面書(shū)法的創(chuàng)作，從形式到內(nèi)容要給人以雅、靜、淡的感覺(jué)，而不能粗糙、俗氣、霸悍。創(chuàng)作時(shí)，圍繞“雅”字展開(kāi)；書(shū)寫(xiě)時(shí)，應(yīng)充分發(fā)揮材料的特性、水墨的韻味，講究技法的精妙以及章法的生動(dòng)自然，使之暢達(dá)不漂浮，質(zhì)樸不笨拙，昂揚(yáng)不張揚(yáng)，耐人品味。