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記錄的偉大，在于能留住平凡。手繪中國 那一年鵝毛大雪，路人撐著油紙傘，走在歸家的路上。
大雪，北京小橋，流水，人家，熙熙攘攘的街道。
春天，蘇州萬家燈火通明，照亮漁船歸家的路。
這些都是英國女畫家Elizabeth Keith（伊麗莎白·基思）畫筆下清末民初的中國。她用木版畫記錄下那個時期生動的風土人情，那些尋常市井、街頭百姓、玩耍的兒童，還有寫字的先生和時髦女郎等等。這組中國主題繪畫作品實屬罕見。
京城前門外，1925年
玩耍中
中國女士她讓我們看到了原汁原味的昔日中國風貌，連最平凡的生活也有別樣的味道。
雙亭，蘇州
五金店，蘇州，1925年
Elizabeth Keith，1887年生于蘇格蘭，成長于倫敦，是一位自學成才的藝術家。受到日本浮世繪影響，她把東方和西方的藝術做了很好的結合。以勤奮不懈地畫畫和出色的才能，在社會上贏得了榮譽和地位。
Elizabeth Keith年紀輕輕的Elizabeth，便畫得一手好作品，逐漸長大的她，意識到自己，不能整天只待在屋子里畫畫。藝術源于生活，她渴望畫出更加貼近生活的作品。于是便收拾行李，開啟了屬于她的亞洲之旅。
從日本、韓國，再到中國，Elizabeth熱衷于記錄每個城市里，街邊的景象、人們生活的狀態，每到一個城市，她便用畫板和畫筆，把城市里那些美好的畫面記錄下來。
傾斜的寶塔，蘇州
初到京城時，Elizabeth就被神奇美妙的中國文化所吸引。安頓下來后，她開始細心研究，中國文化的精神。
小亭，北京，1935年
鄉村學者由于對中國文化的強烈熱愛和沉迷，Elizabeth甚至在中國待了十多年，用畫筆刻畫出她心中那個古老、傳統、深邃、神秘的中國。
紫禁城墻外，1935年
老婦人，1934年每當靈感來了，Elizabeth就會用著她那不太標準的普通話對街邊店里的老板說：“老板，借張椅子好嗎？”接著坐在那兒，一畫就是一個下午。
湖心亭，上海，1924年
無論是磚墻瓦房，街邊小店，還是巷子里的一角，在Elizabeth眼里，皆是風景。
靈隱寺，1925年漸漸地，Elizabeth還在中國交到了許多良師益友。閑時談詩論藝，曲水流觴，引吭高歌，詩韻酬唱，真高雅之事也。
京劇演員，1924年
滿族貴婦人，1925年Elizabeth說：“我一直竭盡全力，把這些木版畫，哪怕是最小的細節，也盡可能地畫出我對中國的情感。”
夜晚的小院，1922年
滿族官員若干年后，Elizabeth的作品不僅在北京和上海辦了展覽，在英國和美國都受到歡迎。這些珍貴的木版畫，不僅是Elizabeth Keith人生經歷不可多得的實物，也是中英兩國友誼的見證。
喇嘛，1922年
中國小大人，1922年她讓眾多國人甚至世界，了解到那個時代的中國，淳樸中隱著聰慧，荒古中透著俊秀。
刺繡，蘇州
“如果可以，我希望能在更多的角落留下我的腳印，直到我走不動為止。”作為一名歐洲人，她對中國的熱愛讓眾多國人都自愧不如。她的藝術成就，也為中外文化交流史留下了淡雅的一筆。
老時候的時光慢，車慢，人慢，船慢，郵件慢。那時候畫一幅畫需要很長時間，會被喜歡的人珍藏一輩子。現在拍一張照片只需按一下快門，刪除，也只需一秒鐘。
駝背橋，1925年現在的日子很快，情、愛、生命都快，一生不知該愛怎樣的人？似乎也都忘了靜下心去欣賞，身邊平凡而普通的美好。
蘇州月夜，1924年記錄的偉大，在于能留住平凡。你連平凡都欣賞不了，又怎么欣賞美好？
正是那些被人視而不見的平凡小事，才組成了生活。安迪·沃霍爾是藝術大師，擁有最會發現美的眼光，仍然也對生活里的細微懷著崇敬的感情。
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