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黃文泉先生，他以一手帶“顏韻”的楷書在各種書賽中屢獲高獎，并且在“湖北首屆新人書作展”、“湖北省第五屆書法篆刻展覽”和中國書法家協(xié)會的“國展”上也多次獲獎。可見，黃文泉先生的楷書已被受到廣泛關(guān)注，并且也確立了其楷書在當代書壇的地位。
黃文泉先生的楷書追求的是如雕如鑿般精、謹、嚴的書法風格，作品表現(xiàn)出了一種端正平穩(wěn)、中規(guī)中矩。從作品中我們可以明顯的看出，不管是筆法還是結(jié)體都還沒有逃脫中唐時代的大書法家顏真卿楷書的束縛。黃文泉先生向古人書法學習并消化吸收的階段。我們再看看他的另一件 整體表現(xiàn)出來的是神清氣爽，利落鋒穎，灑脫自然的風格，更體現(xiàn)出一種雅逸、平淡、拙樸、自然的創(chuàng)作情調(diào)以及醇雅、情韻的創(chuàng)作理念。
黃文泉先生以自己獨特的書法審美思想和聰明才智，在當代書壇，爭得一席之地，并且也取得了不菲的成績，這些都與他的書風追求分不開的。王國維言：“古今成大事者必經(jīng)過三種境界”，用之學書，亦然。由此可以看出黃文泉先生追求的是一種心閑意淡，悠游自在，無所縈繞，逍遙“法”外的境界。
黃文泉先生走的是一種碑帖結(jié)合的路子，他的楷書是在唐楷的基礎(chǔ)上保留了“顏氏”楷書的意態(tài)和韻味，吸取了魏晉小楷的情趣，然后又融入明清小楷的筆意，最后終于完成了“化碑為帖”的作楷理念。“化碑為帖”這其中要涉及到怎樣轉(zhuǎn)化和融入的問題。而黃文泉先生是在轉(zhuǎn)化和融入的問題上對傳統(tǒng)的一種有意識的“重新解讀”，目的是借此打通一種有法和無法的隔膜，以尋求兩者的融通，從而開出一條屬于自己獨特的表現(xiàn)語言的發(fā)展道路。
在章法經(jīng)營上，黃文泉先生的作品善于無界格作書，這樣的章法體式更宜于表現(xiàn)意趣橫生、灑脫自然的楷書風格，也許這就是黃文泉先生的聰明之處。拋開在形式上的靈活自由以及書家本身的好惡因素，從書法本身的風格和藝術(shù)性來考慮，整飭的界格中一般只適合表現(xiàn)規(guī)范、工整和莊重、嚴肅一路的書風，像以魏碑、唐楷為根基的的楷書。而蕭散自然、高古蘊藉的魏晉小楷以及明清具有浪漫主義的楷書的風格就很難在整飭的界格中很好的表現(xiàn)，因為它們手法多樣、靈活自然、大小不一，所以很難在整飭的界格中去求得整體的和諧與統(tǒng)一。在無界格中作書時，書家的深層的思想和潛意識就會無形中“放開手腳”，任情恣肆，這樣就不用考慮界格的束縛，字體的疏密大可一任自然，以不變求萬變。
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