《宋詞三百首》夏承燾選編吳無聞周篤文徐晉如注析

清風齋445 2018-06-08

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精彩章節
前  言
中國作為世界文明古國，擁有舉世無雙的詩歌遺產。其中，《唐詩三百首》是家喻戶曉、令人陶醉的精神食糧。但是繼唐詩而興、集音聲之大成的宋詞，卻缺少一部能與孫洙（蘅塘退士）《唐詩三百首》相提并論的普及本。
清末四大詞人之首的朱祖謀（上彊村民），于1920年代編定《宋詞三百首》，經唐圭璋先生箋注而流行起來。該選本收詞人81家，詞作283首，雖殫精竭慮，時出妙解，但以獨重渾成，不能無偏。王易《詞曲史·測運第十》謂其“去取特嚴”，其旨欲“以針流滑粗獷之病，不違雅正之音”，則該選本之不便普及，亦可知矣。是書所選，偏于周邦彥、吳文英密麗險澀一路。周、吳詞作竟錄47首之多，而不錄蘇軾《念奴嬌》（大江東去）、秦觀《踏莎行》（霧失樓臺）等名作。南宋陳師道盛稱當世詞家“惟秦七黃九”，黃九（黃庭堅）乃不錄一字。朱選因過于強調編者自己的詞學觀，遂不能反映宋詞全貌，以是流傳不廣。世人欲求宋詞佳選，只能俟諸后賢了。
夏承燾先生是彊村老人之后為學界所公認的一代詞宗?！拔幕蟾锩焙笃冢南壬鷣砭B疴，撰成《瞿髯論詞絕句》百首，交中華書局刊布，一時好評如潮。周谷城先生詡為“度厄立說”，鐘敬文先生贊稱“望氣知奇”，施蟄存先生更評為“點將詞壇，儼然詞史綱要”。中華書局遂以新編《宋詞三百首》商于髯公，最后達成了新編《宋詞三百首》之意向，商定由吳無聞師母與我做助手襄理此事。夏先生論詞，力主剛健清奇，自承填詞欲“合稼軒、白石、遺山、碧山于一家”。先生作品確能掇取山谷的瘦硬、白石的清剛，復參以東坡、稼軒的雄曠與宏肆而獨放異彩。先生以為文章乃天下公器，遴選篇目，必須尊重讀者的愛好與評家的公論，應廣收各派能反映世情、風骨與詞學發展歷程的作品，傾向是偏于豪健，而不廢婉約。他說“風花中有大家詞”，對周邦彥詞雖有“氣短大江東去后，秋娘庭院望斜河”之評，然亦有“此是宋賢高詠路，馬頭山色倍宜詩”（《試跨至梵村周邦彥墓地》）之句，其馨香之所向，大抵鐘情于蘇、辛風格。為此囑吾輩依此思路，選出篇目三百首，分為注解、集評與賞析三部分加以撰寫。選目業經夏公首肯，他并在初選目單上題寫“廿年前已薄相如”之語，以表示對以前宋詞選本多選批風抹月、男女情愛之作的保留態度，乃調整篇目，充實內容，然后分頭評注。夏老論詞，崇尚清剛豪健，力辟新境之創作態度，他在1925年5月1日日記云：“夜瀹茗讀《詞林紀事》，擬選豪健詞一二百首，命適君抄之自誦，能增意氣不少也?！?959年，他應中國青年出版社出版的《唐宋詞選》共收兩宋詞家53人、作品148首。其中辛詞28首，東坡詞12首，柳永、易安詞各6首，清真詞5首，白石、碧山詞各4首，少游、夢窗詞各3首。這也是本書所恪遵的原則。它同朱彊村的《宋詞三百首》偏于獨重體格神致以渾成為主的宗旨，有著重大的區別。朱本突出周邦彥、吳夢窗和姜白石，專收周詞22首，白石詞17首，吳夢窗詞25首，無論從藝術品類、生活內容與歷史的滄桑感及對后世的影響來說，都有厚薄輕重之別，顯然朱本在反映宋詞全貌上是有不足的。對此我們做了較大的突破，計增補了王禹偁、潘閬、章楶、王觀、黃庭堅、張耒、曾覿、朱熹、文天祥等54位有影響的詞家，大大壓縮了少數大家的篇幅，使之實現了質與量在結構上的平衡。而這也是夏先生晚年的一個遺愿。本書的編著工作時至1986年8月夏公謝世，仍未停止。直至1990年吳無聞師母下世，編著工作遂告停頓。今年，夏公逝世三十周年，中華書局擬重印《瞿髯論詞絕句》，并謀出版《宋詞三百首》，遂重拾舊稿，乃邀晉如徐君對吳無聞師母手稿增補集評、賞析加以完善。此書之成，實聚夏門師生三代之力也。
詞是以音樂為主體發展起來的新興文學式樣。破整齊的五、七言體式而出之以長短句式，既是合樂的需要，更是向生活化語言之回歸。平常言語本是長短不拘的，古有“絲不如竹，竹不如肉”，漸近自然之論。詞體的發展正是漸近自然的表現，故更能貼近人心，反映繽紛生活的萬象。詞的出現，是對唐人五、七言詩的發展。而南宋詞體更優于北宋，不論形式技巧與生活內容都是如此。夏先生說：“由于面臨這個大時代突破了士大夫階層和市民階層的局限……一變而和大時代脈搏同一跳動，這是宋詞的最高成就。我們可以說，建炎、紹興年間的宋詞，實在無愧于開元、天寶間的唐詩?！蓖跻紫壬对~曲史·析派第五》亦云：“入宋則由令化慢，由簡化繁。情不囿于燕私，辭不限于綺語。上之可尋圣賢之名理，大之可發忠愛之熱忱。寄慨于剩水殘山，托興于美人香草。合風雅騷章之軌，同溫柔敦厚之歸。故可抗手三唐，希聲六代。樹有宋文壇之幟，紹漢魏樂府之宗?！倍业恼摂?，是符合文學史實際的。
兩宋詞壇，真是萬花繚亂、百美并臻的一座奇峰。其風格境界，乃能別開生面、輝映千秋。其詞學流派，更是層出迭現、各放異彩，妝扮出光昌華美的詞學殿堂。如詹安泰先生《宋詞散論》中標舉的八派說：真率明朗以柳永為代表；高朗清雄以蘇軾為代表；婉約清新以秦觀、李清照為代表；奇艷俊秀以張先、賀鑄為代表；典麗精工以周邦彥為代表；豪邁奔放以辛棄疾為代表；騷雅清勁以姜夔為代表；密麗險澀以吳文英為代表等，可說是一種精彩的概括。各派之間的傳承影響，也是治詞者應當注意的。如張炎對白石的繼承與發展，促成了清空詞派的形成。而黃山谷對白石的影響，卻很少言及。夏承燾先生《論詞絕句·姜夔》云：“三吳雙井雅音函，早歲吟心辨苦甘。”“雙井”即黃山谷，指出了黃山谷對白石詞的深遠影響?？娿X先生在白石《長亭怨慢》賞析中云：“姜夔少時學詩，取法黃庭堅，后來棄去，自成一家。但是他將江西派作詩之藝術手法，運用于詞中，生新峭折，別創一格?！保ā短扑卧~鑒賞詞典》）指出了隔類繼承的現象。影響及于戶玉田而家白石的清代浙西詞風。這是我們不可忽略的。
宋詞表現力之特美，真有唐詩難到之境。如嚴仁的《醉桃源》：“拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。弄花噆柳小鴛鴦，一雙隨一雙?！睕r周頤以為：“描寫芳春景物，極娟妍鮮翠之至，微特如畫而已，正恐刺繡妙手，未必能到?！狈冻纱蟮摹堆蹆好摹て监l道中》：“酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。困人天色，醉人花氣，午夢扶頭。　　春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。溶溶泄泄，東風無力，欲皺還休?！鄙螂H飛云：“字字軟溫，著其氣息便醉?！蓖蹶]運更云：“自然移情，不可言說。綺語中仙語也，考上上?！?br style="word-wrap: break-word;">宋詞亦有工于氣勢、震天撼地之杰作奇章。如潘閬的《酒泉子》：
長憶觀潮，滿郭人爭江上望。來疑滄海盡成空。萬面鼓聲中?！　∨獫齼合驖^立。手把紅旗旗不濕。別來幾向夢中看。夢覺尚心寒。
真是寫足了掀天揭地的氣勢。東坡愛之，書于玉堂屏風。實乃時下沖浪運動的先驅，不止寫健兒身手之不凡也。
宋詞在表現金戈鐵馬之英雄偉業，更是氣壯山河、揭響千載。岳飛之《滿江紅》、文天祥之《酹江月》固已名揚百代。張孝祥之《水調歌頭·聞采石戰勝》：“雪洗虜塵靜，風約楚云留。何人為寫悲壯，吹角古城樓。湖海平生豪氣，關塞如今風景，剪燭看吳鉤。剩喜燃犀處，駭浪與天浮?！彬E發蹈厲，感奮淋漓，令人血脈為之賁張。辛棄疾的《破陣子》：“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵?！闭婺苊蜌飧稍疲暳呀鹗?。宋詞柔情蜜意、婉轉關情之作更是數不勝數。如晏幾道之《臨江仙》：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛?！弊R者以之為此道絕唱，“落花”二句儼然是一派華嚴境界。周邦彥《少年游》過片云：“低聲問，向誰行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行?！焙橥旅?，一句串過，便成絕唱。此外如全景式的生活圖畫，以及山海天象的生動圖景，更是別開生面，令人嘆服。東坡的《念奴嬌》：“大江東去，浪淘盡、千古風流人物……亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。”能于無中生有，竟然把蒲圻大戰場轉換到黃岡赤壁。使三寸柔毫蓋過了八十三萬曹軍的征伐，并被尊為宋、金十大曲之首。此等向上之作，正是詞體發展與天才奇創合力的結果，堪稱千古絕唱。
唐人以杜甫所作為“詩史”，不知詞亦有史。柳永的《望海潮》詞：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。……有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。”云云，范蜀公云：“仁宗四十二年太平，鎮在翰苑十余載，不能出一語詠歌，乃于耆卿詞見之?！贝嗽~竟令金主亮興投鞭斷流、南下牧馬之志。一詞而引起一場戰爭，古今中外，獨一無二。張元幹之《念奴嬌·題徐明叔〈海月吟笛圖〉》：“秋風萬里，湛銀潢清影，冰輪寒色。八月靈槎乘興去，織女機邊為客。山擁雞林，江澄鴨綠，四顧滄溟窄……。云氣蒼茫吟嘯處，鼉吼鯨奔天黑?；厥桩敃r，蓬萊方丈，好個歸消息。而今圖畫，謾教千古傳得。”題中所說的徐明叔，宣和五年奉命出使高麗，歸途遭遇兇險的臺風，祈禱波神庇佑，乃得生還。所撰《宣和奉使高麗圖經》一書提到羅盤的使用，以及媽祖海神顯靈之事。翌年獲朝廷賜封，建起了第一座媽祖神廟。更是邦交史與航海史上的千秋佳話，其價值可與鄭和航海并稱。詞亦有史，此即明證。
宋詞中更有深沉的哲思。如方岳的《哨遍·問月》二章，提出了“月亦老乎，勸爾一杯，聽說平生事”以及“吾語汝，月豈有弦時……嗟萬古誰知了無虧，玉斧修成，銀蟾奔去，此言荒矣”云云，一問一答，指出了神話之不足為憑，而能暗合科學之原理，是繼屈原《天問》、辛棄疾《問月》后的又一篇杰作。
宋詞之所以能繼唐詩之后，成為中國文學的又一座峻極入云的奇峰，不是“詩莊詞媚”“詞為詩余”的解釋可以概括的。宋詞的高遠境界、廣闊內容，及其出神入化的表現技巧，是其他藝術所難以企及的，它是中華文化的靈光爆破與萬千詞家的才華結晶，值得我們永遠珍視與學習。
拾遺補闕，本不是一部普及性選本所該關注的問題。本書新輯出趙佶的《南歌子》，是一首新發現的有關宮苑生態的重要佚詞：“風動槐龍舞，花深禁漏傳。一竿紅日照花磚。走馬晨暉、門里快行宣。　　百五開新火，清明尚禁煙。魚符不請便朝天。醉里歸來、疑是夢游仙?！痹~寫寒食節內宮嬪妃嬉春遞火、醉面朝天之行樂光景，內容與其《宮詞百首》中所述“象踏冰盤四面涼，風搖槐影蘸蓮塘。玉顏一枕游仙夢，誰覺炎天畏日長”如出一轍，反映了宣和年間文恬武嬉、耽于享樂的時尚。人主之欲，不知節制，國家如何不?。」侍貫檫x錄，以昭洞戒。
以上所述，乃執筆者的思路歷程與詮釋中的一些心得。倘能對弘揚詞道、推廣宋詞的流播有所裨益，能不負前輩的初心，就十分榮幸了。不足之處，尚祈通識方家，多所賜教為幸。

周篤文謹志
丙申秋日于影珠書屋
樣章
王禹偁  一首
王禹偁（954—1001），字元之。巨野（今屬山東）人。出身農家，九歲能文。太平興國八年（983），登進士。歷官右拾遺、左司諫、知制誥、翰林學士等職。遇事敢言，立朝剛正。曾上《御戎十策》《疏言五事》等。在文學方面，他不滿當時綺靡的文風，力圖有所匡正。其論詩云：“誰憐所好還同我，韓柳文章李杜詩。”作品風格清健，是北宋初期開風氣的作家。有《小畜集》。
點絳唇
感興
雨恨云愁①，江南依舊稱佳麗②。水村漁市，一縷孤煙細。天際征鴻③，遙認行如綴④。平生事，此時凝睇?，誰會憑闌意。

【注釋】
①雨恨云愁：形容云雨凄迷之狀，反映了作者凄黯的心境。 ②“江南”句：指金陵（南京）一帶依舊如往昔繁華。曹植《贈丁儀王粲》詩：“壯哉帝王居，佳麗殊百城。”李善注：“佳，大也；麗，美也。”謝朓《入朝曲》：“江南佳麗地，金陵帝王州?！?nbsp; ③征鴻：飛雁。雁之體大者曰鴻，體小者曰雁。  ④行（háng）如綴：橫空的群雁，遠遠望去，如同連綴的行列。　　?凝睇：凝神注視。
【集評】
王奕清《歷代詩余》引《詞苑》：王元之有《小畜集》，其《點絳唇》詞“水村漁巿，一縷孤煙細”之句，清麗可愛，豈止以詩擅名？
陳廷焯《云韶集》卷二：情詞凄婉，筆墨秀麗。只是無可說處。筆力精健可喜。
先著、程洪《詞潔》：“綴”字是古人拙處。
吳無聞《新編宋詞三百首手稿》：《玉壺清話》載，王元之黜黃州，諸進士送于郊外，王賦詩云：“綴行相送我何榮，老鶴乘軒愧谷鶯。三入承明不知舉，看人門下放諸生。”此咸平初（998）事，細玩本詞亦有遷謫意。“遙認行如綴”與“綴行”大相切近，與他初任長洲知縣之情趣不合，似是其貶任黃州路過金陵所作。
【賞析】
上片題為感興，實寓懷古。首二句先聲奪人。尋常的斷雨殘云，被詞人賦予恨、愁之情，此恨此愁何由生？下句“江南依舊稱佳麗”點破題旨。南京為六朝故都，朝市屢更而繁華不易。成由勤儉敗由奢的歷史教訓無人記取，故令詞人生出恨愁之慨。“水村”二句，承上渲染，“一縷孤煙細”的纖微，與江南千里雨恨云愁的沉郁作對比，藝術形象便更鮮明雅健。下片轉以描寫天際雁行，以雁行之連綴，映襯內心的孤獨。再轉結到點檢平身事業。憑闌遠眺，其歷史感、憂患意識便盡在不言中了。

錢惟演  一首
錢惟演（962—1034），字希圣，臨安（今浙江杭州）人。吳越忠懿王俶之子。少補牙門將。歸宋，為右屯衛將軍。咸平三年（1000）召試，改文職，為太仆少卿。累遷翰林學士樞密使，加同中書門下平章事等。明道二年（1033），坐擅議宗廟，又與后家通婚，落同平章事。以崇信軍節度使歸鎮。博學能文，詞風清麗。有《典懿集》，存詞兩闋。
木蘭花
城上風光鶯語亂，城下煙波春拍岸。綠楊芳草幾時休，淚眼愁腸先已斷。  情懷漸變成衰晚，鸞鑒朱顏驚暗換①。昔年多病厭芳尊②，今日芳尊惟恐淺。

【注釋】
①鸞鑒：明鏡的美稱?！懂愒贰罚骸傲Y賓王有鸞，三年不鳴。夫人曰：‘聞鸞見影則鳴?！藨溢R照之，沖霄一奮而絕?！惫屎笫婪Q鏡為鸞鏡。 ②芳尊：美酒。尊：酒杯。
【集評】
釋文瑩《湘山野錄》：錢思公謫居漢東日，撰一曲曰：“城上風光鶯語亂……”每酒闌歌之則垂涕。時后閣尚有故國一白發姬，乃鄧王俶歌鬟驚鴻者也。曰：“吾憶先王將薨，預戒挽鐸中歌《木蘭花》引紼為送。今相公其將亡乎？”果薨于隨。
黃昇《花庵詞選》：此公暮年之作，詞極凄婉。
李攀龍《草堂詩余雋》：妙處俱在末結語傳神。
沈際飛《草堂詩余集》：芳尊恐淺，正斷腸處，情尤正篤。
【賞析】
此詞作于晚年貶所。鶯啼草長的良辰美景，一與作者的逐客身世、遲暮心情相觸發，便覺得格外的凄斷，所謂以美景寫哀情一倍增其哀感者也?！苞L語亂”三字未經人道，其佳處在于著一“亂”字，不止寫出黃鶯啼聲的繚亂，更寫出作者內心的繚亂。“綠楊”句亦奇崛。人孰不樂春，斯人獨以衰年而厭春，此境非少年人所解。歇拍“昔年”二句，謂昔年因身體原因，不能多飲。而今心情牢落，已顧不得養生。反嫌芳尊酒淺，希望在醉鄉中暫時忘卻痛苦。這是翻進轉折的筆法，悲涼的意蘊便顯得更深、更耐尋味。

潘  閬  二首
潘閬（960？—1009），字逍遙，大名（今屬河北）人。旅居錢塘（今浙江杭州）有年。宋太宗至道元年（995），賜進士及第，試國子四門助教。以事得罪，變姓名，潛匿多年。后遇赦，出為滁州參軍。大中祥符二年（1009），卒于泗上。性疏蕩，工詩詞，名重一時。有《逍遙集》，存詞十首。
酒泉子①
長憶西山②，靈隱寺前三竺后③。冷泉亭上舊曾游④，三伏似清秋。白猿時見攀高樹⑤，長嘯一聲何處去⑥別來幾向畫圖看⑦，終是欠峰巒?。

【注釋】
①酒泉子：一作《憶余杭》，凡十首，所詠皆錢塘勝景。 ②西山：即靈隱寺，在杭州西界。 ③靈隱寺：創于東晉，迭經修葺，為天下名剎。三竺：天竺山，在飛來峰南，有上、中、下三天竺。長松夾道，景致清幽。 ④冷泉亭：唐元藇建，原在靈隱西南隅水中，宋人毛友移置岸上。 ⑤白猿：冷泉亭左有呼猿洞，晉僧慧理蓄白猿于此。 ⑥畫圖：指所繪錢塘風景圖。 ⑦欠峰巒：意謂與實景相比，畫圖仍是遜色。
【集評】
陳廷焯《云韶集》卷二：天然圖畫。結二語清絕，不食人間煙火。

酒泉子
長憶觀潮①，滿郭人爭江上望②。來疑滄海盡成空，萬面鼓聲中。弄潮兒向濤頭立③，手把紅旗旗不濕。別來幾向夢中看，夢覺尚心寒。

【注釋】
①觀潮：八月錢塘江潮為天下奇觀。周密《武林舊事》云：“大聲如雷霆，震撼激射，吞天沃日，勢極雄豪。”至時萬家空巷，傾城出觀，最為盛況。 ②滿郭：滿城，外城曰郭。 ③弄潮兒：逆潮戲浪的健兒?！段淞峙f事》：“吳兒善泅者數百，皆披發紋身，手持十幅大彩旗，爭先鼓勇，溯迎而上。出沒于鯨波萬仞中，騰身百變，而旗略不沾濕，以此夸能?！?br style="word-wrap: break-word;">【集評】
釋文瑩《湘山野錄》：閬有清才，嘗作《憶余杭》……錢希白愛之，自書于玉堂后壁。
《歷代詞話》引陸淞語：潘閬憶孤山詞，句法清古，語帶煙霞，近時罕及。
【賞析】
前期小令多言情之作。以山水形勝入諸詞，潘閬殆為較早的嘗試者。以上二詞與白居易的“山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭”（《憶江南》）相比，內容接近，卻有出藍之妙。“長憶西山”寫冷泉景色，格調清逸，兩結尤佳?！叭魄迩铩保淮艘痪?，便可見出其陰陰夏木，泠泠清泉，涼風動袂，暑溽盡消之佳致?！敖K是欠峰巒”，以畫不如真，反襯出景色之妙，善用虛筆，而節短韻長。
與前者之優美不同，后一首以壯美見長，顯示出作者風格之多樣。這首觀潮之作，打破兩片分界，放筆直書。三、四兩句寫潮頭之高，濤聲之壯。五、六兩句極寫踏浪沖波的健兒身手，可說是對人民戰勝自然的力量之肯定。兩片之間，銜接緊密，中間不容間斷?！皦粲X”句與起句關合，憶而入夢，說明思念之深。覺而心寒，更顯潮勢之驚心動魄。橫放杰出，開千古得未曾有之奇，洵為沖浪運動之絕美贊歌。無怪此詞一出，就被繪為《潘閬詠潮頭》而廣為流布（見《事實類苑》）。

林  逋  一首
林逋（967—1028），字君復，錢塘（今浙江杭州）人。隱居西湖之孤山二十年，足不及城市，種梅養鶴，徜徉山水，人稱“梅妻鶴子”。他寫了不少詠梅詩，影響深遠。宋真宗趙恒聞其名，詔長吏歲時勞問。死后，宋仁宗趙禎賜謚“和靖先生”。有《和靖集》，存詞三首。
點絳唇
金谷年年①，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨。又是離歌②，一闋長亭暮③。王孫去，萋萋無數④，南北東西路。

【注釋】
①金谷：園名，在河南洛陽西北，有金谷澗，晉石崇所構。石崇《金谷園詩序》謂園中“有清泉茂林，眾果竹柏藥草之屬，其為娛目歡心之物備矣”。 ②離歌：告別的歌?！半x”通“驪”。 ③長亭：古每十里置驛站，謂之長亭?！栋卓琢罚骸笆镆婚L亭，五里一短亭。” ④“王孫去”二句：淮南小山《招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”
【集評】
魏慶之《魏慶之詞話》：林和靖工于詩文，善為詞。嘗作《點絳唇》……乃草詞耳，但終篇無“草”字。
沈雄《古今詞話·詞辨》引《詩話總龜》：林和靖不特工于詩，且工于詞。如詠草一首：“金谷年年，亂生春色誰為主。”終篇不露一“草”字。如覺范詠梅一首：“風吹平野，一點香隨馬?！苯K篇不露一“梅”字，同一雅潔。
先著、程洪《詞潔》：于所詠之意，概括略盡，高遠無痕，得神之作。
許昂霄《詞綜偶評》：言短意長，所以為佳。若徒稱其終篇不出一“草”字，此兒童之見也。“金谷年年”二句，唐人草詩：“金谷園應沒”；“王孫去”三句，淮南王《招隱》：“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋?！?br style="word-wrap: break-word;">陳廷焯《云韶集》卷二：凄秀絕世，讀之神往，哪不魂銷？
王國維《人間詞話》：人知和靖《點絳唇》、圣俞《蘇幕遮》、永叔《少年游》三闋為詠春草絕調，不知先有正中“細雨濕流光”，五字皆能攝春草之魂者也。
【賞析】
此賦別之作也。自淮南小山賦《招隱士》，凡言王孫、芳草、萋萋，皆言送別。唐白居易《賦得古原草送別》詩云：“又送王孫去，萋萋滿別情?！奔雌湟庖?。起句用唐代詩僧齊己《春草》詩意：“金谷園應沒，夫差國已迷?！彪[有時光無情、繁華頓成零落之慨?！坝嗷ā倍?，寫春花凋殘，落入如煙細雨中之景象，亦謂春色將闌，韶光轉瞬。上片總言歡不可極，樂不可久。至下片始轉入正題：意謂友朋相聚，本極短暫，卻倏又分別。一結綰合全篇，謂春草萋萋，侵路遮目，對遠行客之依戀不舍，寫得深婉不迫。

范仲淹  三首
范仲淹（989—1052），字希文，吳縣（今江蘇蘇州）人。大中符祥八年（1015）進士。仕至樞密副使、參知政事，以資政殿學士為陜西四路宣撫使。知邠州，徙鄧州、荊南、杭州、青州。卒謚文正。他為官能關心人民疾苦?！跋忍煜轮畱n而憂，后天下之樂而樂”，是他在《岳陽樓記》中的名句，展示了他偉大的政治抱負。其邊塞詞氣象闊大，反映出一定范圍的現實生活，突破了詞限于寫兒女柔情和風花雪月的局限，是后來蘇軾、辛棄疾詞派的先聲。有《范文正公文集》，詞今存六首。
蘇幕遮
懷舊
碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。黯鄉魂①，追旅思②。夜夜除非，好夢留人睡③。明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

【注釋】
①黯鄉魂：思念家鄉，黯然銷魂。江淹《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣?！摈鋈?，形容內心凄苦。 ②追旅思（sì）：羈旅愁思，追隨人不肯舍去。《楚辭·離騷》：“背繩墨以追曲兮。”注：追，隨也。 ③“夜夜除非”二句：夜間除非做還鄉好夢，才能入睡。
【集評】
徐《詞苑叢談》：公之正氣塞天地，而情語入妙至此。
鄒祇謨《遠志齋詞衷》：前段多入麗句，后段純寫柔情，遂成絕唱。“將軍白發征夫淚”，亦復蒼涼悲壯，慷慨生哀。永叔欲以“玉階遙獻南山壽”敵之，終覺讓一頭地。窮塞主故是雅言，非實錄也。
沈際飛《草堂詩余正集》：“芳草無情，更在斜陽外”“行人更在春山外”兩句，不厭百回讀。又云：人但言睡不得爾，“除非好夢”，反言愈切。又云：“欲解愁腸還是酒，奈酒至愁還又?！彼拼俗⒛_。
許昂霄《詞綜偶評》：鐵石心腸人亦作此銷魂語。
張惠言《詞選》：此去國之情。
陳廷焯《云韶集》卷二：《西廂》長亭篇從此脫胎，起三語無數秋景。“芳草”二語與歐公《踏莎行》結句同一沉至。結得悲切。
譚獻《譚評詞辨》：大筆振迅。
黃蘇《蓼園詞選》：文正一生非懷土之士，所為鄉魂旅思以及愁腸思淚等語，似沾沾作兒女想，何也？觀前闋可以想其寄托。開首四句，不過惜秋色蒼茫，以隱抒其憂國之意。“山映斜陽”三句，隱隱見世道不甚清明，而小人更為得意之象?！胺疾荨庇餍∪耍迫艘讯嘤弥?。第二闋因心之憂愁，不自聊賴，始動其鄉魂旅思，而夢不安枕，酒皆化淚矣。其實憂愁非為思家也。文正當宋仁宗之時，揚歷中外，身肩一國之安危，雖其時不無小人，究系隆盛之日。而文正乃憂愁若此，此其所以先天下之憂而憂矣。
李佳《左庵詞話》：希文，宋一代名臣，詞筆婉麗乃爾。比之宋廣平賦梅花，才人何所不可。不似世之頭巾氣重，無與風雅也。
沈謙《填詞雜說》：范希文“珍珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地”及“芳草無情，更在斜陽外”，雖是賦景，情已躍然。
【賞析】
此詞殆為遷謫思君之作?！氨淘铺?，黃葉地”以對句起，用秋日天空之明靜，烘襯黃葉滿地之衰颯，而承以“秋色連波，波上寒煙翠”，層層遞進，色彩調配堪稱出神入化，一派凄婉之致，頓時曲曲傳出。前結“芳草無情，更在斜陽外”又折進一層，相比“秋色連波，波上寒煙翠”更增奇崛。譬猶名家唱曲，于極高處又翻高八度，愈變愈新，愈翻愈奇。
作者《岳陽樓記》有“去國懷鄉，憂讒畏譏，滿目蕭然，感極而悲”之語，細品此詞，殆亦有此意，故過片有“黯鄉魂，追旅思”之嘆?！懊髟隆本鋵懙氖窃律嗲?，登高樓騁目，心情冷落孤寂，“休獨倚”者，謂知音者稀，只能獨倚高樓，目斷京華。一結是妙想天開的奇語，酒不再是澆愁、催淚，而是酒、愁、淚融為一體，同歸真寂。這是徹骨相思的情語，更是徹悟人生的禪語，真有百煉鋼化繞指柔之慨。
漁家傲
秋思
塞下秋來風景異①，衡陽雁去無留意②。四面邊聲連角起③。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計④。羌管悠悠霜滿地⑤。人不寐，將軍白發征夫淚。

【注釋】
①塞下：邊境要塞之下。 ②衡陽雁：湖南衡山有回雁峰。舊說衡山一峰極高，雁不能過，故名回雁峰。 ③邊聲連角起：邊聲，邊地的各種聲音。角：軍中樂器。 ④燕然：山名，即今蒙古境內的杭愛山。后漢竇憲追北單于，登燕然山，刻石紀功而回。勒：刻石。 ⑤羌管：笛出于羌地，故稱羌管。
【集評】
沈謙《填詞雜說》：小令中調有排宕之勢者，吳彥高之“南朝千古傷心事”、范希文之“塞下秋來風景異”是也。
沈雄《古今詞話》：仁宗朝，范希文守邊，作《漁家傲》，歐陽永叔呼為窮塞主之詞，每以“塞上秋來風景異”為起句，故云。余考無名氏《水鼓子》，后衍為《漁家傲》者，詩云：“雕弓白羽獵初回，薄夜牛羊復下來。青冢路邊荒草合，黑山峰外陣云開?！备F塞主詞自有來處。
先著、程洪《詞潔》：一幅絕塞圖，已包括于“長煙落日”十字中。唐人塞下詩最工、最多，不意詞中復有此奇境。
陳廷焯《云韶集》卷二：起筆便來得精銳，塞外秋景一一繪出，筆力橫絕古今。悲壯沉雄，唐人塞外諸曲無此沉著痛快也。悲而壯，一腔熱血，滿紙忠愛，想見文正生平。
黃蘇《蓼園詞選》：沈際飛曰：希文道德未易窺，事業不可筆記。燕然未勒句，悲憤郁勃，窮塞主安得有之。
【賞析】
此詞當是受唐李益詩《夜上受降城聞笛》影響：“回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉?！毖茉姙樵~，化悲涼為沉郁，詩詞并讀，更可見王國維“詩之境闊，詞之言長”為不刊之論。蓋詞于描摹細節，最稱當行，足補詩之未盡未到處。詞之前闋，征色選聲，匠心獨運。下片深具悲憫情懷，極寫將士思鄉之哀，其實也是從反面映襯出邊關將士的英雄氣概，縱使思家垂淚，卻因“燕然未勒”，不能解甲。
賀裳《皺水軒詞筌》云：“廬陵譏范希文《漁家傲》為窮塞主詞，自矜‘戰勝歸來飛捷奏，傾賀酒，玉階遙獻南山壽’，為真元帥之事。按宋以小詞為樂府，被之管弦，往往傳于宮掖。范詞如‘長煙落日孤城閉’‘羌管悠悠霜滿地’‘將軍白發征夫淚’，令‘綠樹碧簾相掩映，無人知道塞邊寒’者聽之，知邊庭之苦如是，庶有所警觸。此深得采薇出車、楊柳雨雪之意。”可謂深味詞旨之言。
御街行
秋日懷舊
紛紛墮葉飄香砌①，夜寂靜，寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練，長是人千里。愁腸已斷無由醉，酒未到、先成淚。殘燈明滅枕頭攲②，諳盡孤眠滋味③。都來此事④，眉間心上，無計相回避。

【注釋】
①香砌：落滿花朵的臺階。 ②攲（yǐ）：通倚，傾斜。 ③諳：熟知。 ④都來：全來。
【集評】
楊慎《詞品》：二公（韓琦、范仲淹）一時勛德重望，而詞亦情致如此。大抵人自情中生，焉能無情，但不過甚而已……予友朱良矩嘗云：“天之風月，地之花柳，與人之歌舞，無此不成三才。”雖戲語，亦有理也。
陳廷焯《云韶集》卷二：“碎”字煉。筆致亦疏亦整，化境也。淋淋漓漓，《西廂》之祖也。但《西廂》有此情詞，無此骨力，北宋所以為高。又《白雨齋詞話》：范文正《御街行》……淋漓沉著?！段鲙らL亭》襲之，骨力遠遜，且少味外味，此北宋之所以為高。小山、永叔后，此調不復彈矣。
【賞析】
據副題“秋日懷舊”，即秋日懷內之作。與“濁酒一杯家萬里……人不寐，將軍白發征夫淚”同一機杼，殆亦征人思家之作也。上片寫秋夜美景：真珠簾卷、銀河垂地與墮葉寒聲為偶，秋色秋聲，形容極矣。下片純乎寫情：“酒未到、先成淚”較之“濁酒”“征夫淚”更進一層，直指奔心之句。結拍“都來此事”為“此事都來”之倒裝，“眉間心上，無計相回避”，以俚語入詞，脫口而出，感人極矣。李清照《一剪梅》“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，化用范詞，一空靈，一質重，兩極其美，未可厚此薄彼。

柳  永  七首
柳永（987—1055左右），初名三變，字景莊，崇安（今福建武夷山市）人。以樂章擅名。偶因下第，作《鶴沖天》詞，有“忍把浮名，換了淺斟低唱”句。宋仁宗在他考進士時看見他的名字，批曰：“且去淺斟低唱，何要浮名？”柳永由此自稱“奉旨填詞”。后改名永，字耆卿。景祐元年（1034）進士及第，官至屯田員外郎。他一生潦倒，死于潤州（今江蘇鎮江），由潤州太守王平甫出錢安葬于真州（今江蘇儀征）。他不僅寫小令，還寫了不少長調，長調于是逐漸定型，為北宋詞的發展開拓了境界。在詞史上，他是個有貢獻的作家。當時有人出使西夏，說西夏國“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。有《樂章集》。
雨霖鈴
寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒①，留戀處、蘭舟催發②。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去③、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊④。多情自古傷離別。更那堪⑤、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設⑥。便縱有、千種風情⑦，更與何人說。

【注釋】
①都門：指京城汴京，今河南開封。帳飲：在郊外設帳餞別。 ②蘭舟：木蘭之舟，形容舟船華美。 ③去去：離別后，愈去愈遠。 ④楚天：古時楚國疆域最大時，擁有今湖南、湖北、江蘇、浙江等地，此處為南方天空的代稱。 ⑤那（nuó）堪：哪能承受。 ⑥良辰：美好的時光。好景：美好的景色。 ⑦風情：風月的情趣。
【集評】
賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月”，自是古今俊句?；蜃I為梢公登溷詩，此輕薄兒語，不足聽也。
李攀龍《草堂詩余雋》：“千里煙波”，惜別之情已騁；“千種風情”，相期之愿又賒。真所謂善傳神者。
王世貞《藝苑卮言》：“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月”，與秦少游“酒醒處，殘陽亂鴉”，同一景事，而柳尤勝。
沈際飛《草堂詩余正集》：唐詞“簾外曉鶯殘月”至矣，宋人讓唐詩，而詞多不讓。
陳廷焯《云韶集》：起數語疏落。作家風格，傳神入骨。迷離綽約，一片神光，宜東坡自嘆其“大江東去”一闋不如也。
周濟《宋四家詞選》：清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處，往往出藍。然耆卿秀淡幽艷，實不可及。后人摭其《樂章》，訾為俗筆，真瞽說也。
謝章鋌《賭棋山莊詞話》：微妙則耐思，而景中有情，“寒鴉數點，流水繞孤村”“楊柳岸、曉風殘月”，所以膾炙人口也。
劉熙載《藝概》：詞有點染，耆卿《雨霖鈴》“念去去”三句，點出離別冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。點染之間，不得有他語相隔，否則警句亦成死灰矣。
陳匪石《宋詞舉》：“楊柳岸”七字，千古名句，從魏承班之“簾外曉鶯殘月”化出；而少游之“酒醒后、殘陽亂鴉”，則又由柳詞出。細細咀嚼，當知其味。蓋不獨寫景工致，而一宵之易過，乍醒之情懷，說來極渾脫且極深厚也?！按巳ソ浤辍彼木?，盡情傾吐，老筆紛披，北宋人拙樸本色，不得以率筆目之。
朱庸齋《分春館詞話》：雖乃惜別之詞，然不無身世之感。全闋以白描手法，直敘平鋪。至“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月”，融情于景，境界突出。醉中相別，霧靄沉沉。到酒醒之時，已是曉風殘月，景物凄清。神京望渺，伊人何處？縱有良辰美景，憑誰慰藉？得此二句，通篇光彩，若徒賞其“曉風殘月”造句之工，則轉失其意境矣。
【賞析】
《雨霖鈴》之曲，為唐明皇重經馬嵬坡，雨中聞鈴，懷念被賜死的貴妃所創，音調凄苦。耆卿以此曲寫情人分別，抵得半篇江淹《別賦》。詞的上片全用賦筆白描，但起承轉合，脈絡分明，便不覺堆砌?！昂s”三句是起，“都門”三句是承，“執手”二句，驀然掉轉，“念去去”三句，是用景語含情，收為綰合。此三句，把看不見、摸不著，只能由感覺得之的別離之緒，轉化為歷歷如繪的意象畫面，由實返虛，備見高明。
過片三句，平地陡起。作者不局限于一己之怨別傷離，而是陡地拔高。說明自古鐘情之輩，莫不傷于離別，更何況時當清秋時節，木葉凋落？“今宵”二句，承以柳岸、曉風、殘月之凄美，映襯離人酒醒以后空虛惆悵的心情，情景相合，渾如天成，故成名雋?！按巳ァ倍溆质且晦D。一結二句，感情熾熱沉郁。相比上片由實返虛的結法，一結不炫技法，只是以情動人，即王鵬運所謂“重大拙”三字訣的“拙”字訣。

鳳棲梧
佇倚危樓風細細①，望極春愁，黯黯生天際②。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉③，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔④，為伊消得人憔悴⑤。

【注釋】
①佇倚危樓：佇，久立。危，高聳貌。 ②“望極”二句：望極，極目遠望。黯黯，心情沮喪。 ③疏狂：散漫放誕。圖：謀取。 ④衣帶漸寬：《古詩》：“相去日已遠，衣帶日以緩?！贝酥^別后，人消瘦了，衣帶漸寬了。 ⑤“為伊”句：伊，指其所愛之人。《詩·秦風·蒹葭》：“所謂伊人，在水一方?！毕茫闷?。憔悴，愁損貌。
【集評】
賀裳《皺水軒詞筌》：小詞以含蓄為佳，亦有作訣絕語而妙者。如韋莊“誰家年少，足風流。妾擬將身嫁與，一生休?？v被無情棄，不能羞”之類是也。牛嶠“須作一生拚，盡君今日歡”，抑亦其次。柳耆卿“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，亦即韋意，而氣加婉矣。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：長守尾生抱柱之信，拚減沈郎腰帶之圍，真情至語。
王國維《人間詞話》：古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界?！白蛞刮黠L凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，此第一境也?！耙聨u寬終不悔，為伊消得人憔悴”，此第二境也?！氨娎飳にО俣龋仡^驀見，那人卻在、燈火闌珊處”，此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。然遽以此意解釋諸詞，恐為晏、歐諸公所不許也。
【賞析】
嫻雅都麗，自成一格。危樓佇倚，已見懷人之意?！帮L細細”者，映襯心緒繚亂。春愁黯黯，望極天際，徒見草色煙光，殘陽下照，終不見伊人倩影。而此心此境，誰人解得？“擬把”三句，是過來人語，情既深陷，則弱水三千，止取于一瓢?？v使筵前強醉，終難成歡。至“衣帶”二句，遂水到渠成，不著痕跡。結二句是情語，亦是癡語。

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《宋詞三百首》夏承燾選編 吳無聞 周篤文 徐晉如注析

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