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清乾隆 朱泥小品壺兩件：朱泥小品壺在閩、粵一帶的流行，更是繼宜興壺俗稱的“南罐”系統。兩壺器型極小，功法一氣呵成，一壺小似母指，其流鋬蓋等內外一應俱全；一壺身筒描飾山水與花卉紋飾，筆法嫻熟。如此微小之器，據悉其用途為當時商販便于攜帶展示。 清晚期 振記監制款朱泥蘋果壺：此壺型制特異，藏家戲稱“蘋果壺”。此壺扁腹渾圓，特點在于蓋鈕，鈕形直起后彎，包覆氣孔，鈕座圈線，崁蓋式與壺身緊緊密合，出水流暢，壺底內捺中心凸點，細把彎流，長墻薄胎，泥色溫潤，壺口、蓋沿、流嘴鑲包金飾，屬銷泰式，蓋墻刻“振記監制”四字，判斷屬訂制款，嘗見有類似茗壺，署款“廣昌儀記”。 清晚期 光緒丙申年李怡盛泰監制款朱泥思亭壺：造形為典型的梨形式，口沿起線，壺體小巧，制作精致，具有外銷泰國朱泥小壺的特色。壺底有“李怡盛泰監制”，后有小印“光緒丙申”，把下“福記”印記。此類朱泥小壺帶紀年款者十分少見，故較為珍貴。 民國 祖德制與鐵畫軒制柿子壺：柿子壺是清末民初的流行款式，兩壺身皆一捺底，筋紋，彎流，圓把，壓蓋。一壺流、壺把飾以柿樹結枝，蓋面飾柿蒂狀；另一壺流鈕鋬塑以竹節狀，形態自然親和，頗有農家風韻。兩壺左右兩側銘刻詩句與花卉紋飾，壺底鈐“鐵畫軒制”，蓋內鈐“祖德”與“玉良”。 民國 江案卿制利永刻青灰砂獅球壺：此壺色澤紫紅純正，制作精細。此壺壺體高仰飽滿，曲張有致，壺頸高而挺括，與壺蓋呈葵式，上塑一臥獅捧繡球，制作精細，俗稱“喜獅”。壺流、把手較為簡潔，品茗賞壺時，主題鮮明。獅球壺均為手工制作，壺蓋、口皆吻合精到，蓋刻任意轉向。壺身一側刻山水并作繆篆銘文“大吉祥，宜侯王”，另一側鐫瓜果圖，行書“飲之清心，利永刻”，為江氏為民國時期陶器行利永公司所作。底欽陽文篆書“宜興江少華制”印款，蓋內有“案卿”小印。 清末民初 范靜安制紫泥平蓋蓮子壺：壺以精煉紫砂制成，胎質縝密溫潤。器形類似曼生壺式，扁腹身，短管流，平蓋面，橋形鈕，壺口起圈，一腹銘刻詩句“陸納之待謝安誠彰儉德。漱臣刻”，另一側鐫刻荷塘圖式，底鈐“范莊農家”，蓋內鈐有“靜安”。全器形文相合，頗具文人氣息。“范莊農家”乃范靜安印款，其為咸豐至民初時人，所作壺式多古雅。 清早期 文選款紫泥獅滾球六方壺：壺呈六方體，等邊比例均勻。流把皆呈四方面，壺頸甚高，鈐有回紋一周，豐肩挺拔，腹腰延勢下弧斂收，圈足微撇呈六方，略開犴門。嵌蓋平整，中塑一臥獅，首前戲滾球，臥獅兩側貼飾銀錠毛筆與如意紋，蓋內鈐有“文選”長方印。同類藏品中可參閱歐洲藏家Luigi Anton Laura。類似作品見于1752年（清乾隆17年）沉沒的吉爾德馬爾森號 （THe Geldermalsenu也稱南京號） 出水的紫砂壺，現藏于香港茶具文物館 （Hong Kong Museum of Art）。 清早期 紫泥六方蟾鈕貼花壺：壺塑六方式，紫泥胎。六方身筒，中腹渾鼓，每面貼飾各式花卉紋飾。溜肩起線，口蓋出唇，蓋面穹起作六方，六面貼飾八寶紋，鈕座塑以三足蟾蜍，彎流亦作六方狀，鋬環寬敞，里外呈五方。全器等邊勻稱，紋飾清晰，實為賞玩與實用兼備的佳作。蟾蜍古稱“月精”，民間視為神物，可辟五兵，鎮兇邪，助長生，主富貴。三足蟾又兆財富，得之使人發財致富，乃視為祥瑞之物。 清早期 朱泥貼花鏤空天圓地方式高身酒壺：此壺形制較為特殊，取方圓結合。四方壺身，四面開光貼飾鏤空人物樓閣圖，肩部四角貼夔龍紋，圓高頸飾以鏤空梅花紋，布局巧妙，別出心裁。壺口一圈回紋裝飾，鏤空壺蓋，纏枝梅為壺鈕，三彎流呈龍首吐水，曲折變形龍紋為把，典型的清初外銷器紋樣組合成別致的一把高身酒壺，尤見創意。 清早期 王志源制巧色石榴百果壺：壺身呈倒立石榴狀，萼蕾與干果作足，泥色呈米黃，局部有朱砂飛釉，承以白果、荔枝、瓜子、核桃、花生及蓮蓬，塑工自然、善用巧色。蓮藕作壺流，呈三灣狀，從壺底引出，一氣呵成。菱角作壺把，深褐巧色，飽滿有力，便于把握。整器設計疏密有秩，自然靈動，巧奪天工。王志源清代早期制壺名家，善做花貨，其傳世作品有文房雜件，多佳器，茶壺極少，英國國立維多利亞阿伯特博物館有收藏一件王志源款百果壺，與本拍品造型風格一致，可茲比較。 我們以致力紫砂文化的弘揚推廣位目標，秉承上善若水，以挖掘潛在又有實力的中青輩紫砂藝人為宗旨，回歸紫砂本質，搭建紫砂陶藝人的展現的平臺。為紫砂愛好者展示具有收藏價值及文化傳統底蘊的優秀紫砂作品，傳播實實在在的紫砂藝人信息。 |
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