趙孟頫行書《秋聲賦》全卷: 歐陽子方夜讀書，聞有聲
 自西南來者，悚然而聽之，曰：“異哉！”初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰湃；如波濤夜驚，風  雨驟至。其觸于物也，鏦鏦錚錚，金鐵皆鳴；又如赴敵之兵，銜枚疾走，不聞號令，但聞人馬  之行聲。余謂童子：“此何聲也？汝出視之。”童子曰：“星月皎潔，明河在天，四無人聲，聲在樹間。” 余曰：“噫嘻悲哉！此秋聲也。胡  為而來哉？蓋夫秋之為狀也，其色慘淡，煙霏云斂；其容清明，天高日晶；其氣凜冽，砭人肌骨；其意蕭條，山川寂   寥。故其為聲也，凄凄切切，呼號憤發。豐草綠縟而爭茂，佳木蔥蘢而可悅。草拂之而色變，木遭之而葉脫。其所  以摧敗零落者，乃其一氣之余烈。夫秋，刑官也，于時為陰；又兵象也，于行用金。是謂天 地之義氣，常以肅殺而為心。天之于物，春生秋實，故其在樂也，商聲主西方之音，夷則為七月之律。商，傷也，物既老而悲傷； 夷，戮也，物過盛而當殺。” “嗟呼！草木之無情，有時而飄零。人為動物，惟物之靈。百憂感其心，萬 事勞其形，有動于中，必搖其精。而況思其力之所不能及，憂其智之所不能行，宜其渥然丹者為槁木，黟然黑者為星星。 奈何以非金石之質，欲與草木而爭榮？念誰為之戕賊，亦何恨乎秋聲！” 童子
將趙孟頫書法單字放大差不多十倍后可以清楚看到，此冊心經健骨豐筋，體態修長。讓我們一起盡情領略他的書法魅力。
趙孟頫《山堂詩》釋文: 手種青松一萬栽，山堂留得翠屏隈，推窗綠樹挑檐入，臨水紅桃對鏡開。山雉雊迎朝日去，野禽啼傍夕陽來。老妻亦有幽棲意，數日遲留不肯回。 中國書法之章法布局的形式
既然章法布局是衡量書法作品審美價值的重要方面，是書法家表現審美情性的手段，那么，它就是不會千篇一律的，而是根據書法家的審美需要、風格流派、書體要求、創作目的、創作手段、創作情趣、適用場合的不同而變化。毛筆書法師古，一般有豎式排列和橫式排列兩種形式，都是自右向左寫；硬筆書法除了沿用毛筆書法的兩種排列方式外，還有自左向右的橫排格式。 章法布局又稱“布白”，是指字與字、行與行之間的安排方式。布局的形式多種多樣，下面在此就介紹七種。
（二）縱有行，橫無列:適用寫行書和章草，如王羲之的《蘭亭序》，孫過庭的《書譜》都采用這種格式。楷書也有使用的，如顏真卿的《自書告身》，智永的正楷《千字文》。這說明，每一種格式都不是為哪幾種字體設計的，而是根據書法家的喜好和書寫的需要而定的，只不過這種格式更適合于某些字體罷了。這種格式在整齊中求變化，在變化中求統一，每一行字數不等，縱成行，橫不成列，每行的字數、大小，可根據形體特點順其自然，行距整齊，字形、字距、疏、密、大、小各盡其態，盡得自然之趣。 （三）縱無行，橫無列:這種格式有時也被稱作“雨加雪”。今草和狂草多使用這種格式，尤其是狂草。這種形式最難掌握，強調字的大小參差、左呼右應，得自然之妙筆。布局要求疏、密合理，字與字、行與行之間，疏，不能使人感到松散、單薄；密，不能使人感到繁雜擁擠。這種格式擺脫了行與列的束縛，字與字之間筆勢連帶，首尾回繞，上下呼應，左顧右盼，各盡其態。通篇疏密搭配，脈絡相貫，渾然一體。此書寫形式是狂草書體所創，現也被其他書體所采用。如鄭板橋的行書，也采用這種形式。 （四）豎單行;作品只有豎式一行，獨立成幅。少則二三字，多者五七言，或為座右銘，或為中堂，或為警句，也是書法作品中常見的格式。豎單行的字距或疏或密無一定之規，由書者根據需要而定。 （五）獨字式:一個字為一幅作品，常見的有“福”、“壽”等字。雖為獨字，寫好了，也會神采飛揚。四川當代書法家侯正榮先生寫的“虎”字，龍飛鳳舞，氣勢磅礴，虎威凜凜，掛在聯合國大廳里，成為聯合國懸掛的唯一的一個漢字，它的虎威，它的藝術，無不經常引起各國外交家們的贊嘆，為中國人爭了光。 （六）橫單行，右起左行式:橫排單行，自右向左書寫。匾額、提詞、對聯橫批、橫披等多用這種形式來寫。真、草、隸、篆、行各種字體都適用，字距可大可小，可均勻一致，也可以參差變化。 （七）橫單行，左起右行式:橫排單行，自左向右書寫。毛筆書法多為寫招牌、標語用，創作成形的書法作品，一般不用這種格式。鋼筆書法多用這種格式，它是根據現代寫字習慣沿用下來的。各種字體都能適用。 行書必須掌握好這八個筆法
2、提筆:顧名思義，書寫時將筆提起，使筆尖與紙的接觸力度更小，與之相對的是按筆。提筆多用于出峰或筆畫銜接出，另外注意，提筆不要過虛過細
3、駐筆:駐筆的用筆力量小于“頓”與“蹲”。在運筆很短的轉換間隙使用，即“稍停”，力到紙面即可。這樣駐筆一下，是為了準備下個筆勢的開展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然后再鋪毫按頓。其它如轉折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導。
4、頓筆:頓筆，筆畫末尾處停頓收筆，與之相對的是按，不同的是，頓筆要用力按，“力爭筆畫透過紙背為頓”就是這個道理
5、衄筆:即是運筆時既下行又往上，在寫鉤和點時，原來頓筆后挫鋒下行的筆，突然地又逆轉而上，即為衄筆。由于衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實加強了筆力，使點畫線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書多“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個鵝頭形的勢態后，再出鉤。
6、蹲筆:蹲筆和頓筆有點類似，筆法運行方法大致，不同的是，蹲筆更輕
7、挫筆:運筆時突然停住，以改變方向，大都是轉彎處多用，動作是先頓，然后筆鋒略微提起，使筆鋒轉動即可
8、搶筆:空中趨勢，速度要快，出峰干脆
八種筆法，看似簡單，寫起來還是需要講究方法技巧，特別是注重多練多重復，掌握好技巧，方能熟悉。一起來練習吧。 （圖2、圖3）。此最常見。來源于《蘭亭序》之“殊”字（圖1），寫法是：豎彎鉤之鉤筆向左出或左下方平推，然后向左上方提筆勾出。臨帖各有招數，效果不同。荀子有言：“善學者盡其理，善行者究其難。”，因此，圍繞“理”字動腦子臨帖非常關鍵。余臨習米芾書法多年，粗淺體會有三重境界： 一、蟹爪鉤 圖1 《蘭亭序》中的“殊”字 圖2 《虹縣詩帖》中的“華”字 圖3 《苕溪詩》中的“將”字 二、反向“走之”。即“走之”的底部橫捺書寫方向與常規寫法相反，呈下覆反扣式。如《蜀素帖》中的“遠”和“過”字（圖4）。 圖4 《蜀素帖》（局部） 三、“門、月”等字右邊的橫折鉤主要特征是橫筆往右上走，豎筆如弓，向右下伸展，形成一股勁兒，蓄勢，然后頓筆勾出，注意勾出的角度亦有多種。 四、很多橫折和橫折鉤的橫畫中增加提筆動作，形成一小彎（圖5—6）。 圖5《復官帖》中的“同”字 圖6 《弊邑帖》中的“茍”字 五、善用偏鋒。行筆中突然往右側發力按筆，使筆畫變得豐富厚重。如圖7“者”字中的“日”、“勁”字中的“力”的第二筆，圖8“替”字中的“日”的第二筆。 圖7《惠柑帖》中的“者”字和《蜀素帖》中的“勁”字 圖8 《復官帖》中的“替”字 寫好這50個字 給你的書法水平加分 天下第一行書《蘭亭序》，寓剛健于優美，欹正有開合，真態多姿，自然天成，尤得“行氣”，哪怕是截取單字看顧盼揖讓，看筆畫脈絡，依舊氣韻非凡。今天我們為大家專門挑選其中50個極具氣韻的單字，最能體現其行筆特點和用筆之技巧。 如果您將這50個單字挨個瀏覽10遍以上，書法審美、眼光和品位都將被拔高，而如果您細細琢磨體會，反復選臨，筆底功夫必有收成！
釋文： 歐陽子方夜讀書，聞有聲自西南來者，悚然而聽之，曰：“異哉！”初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰拜，如波濤夜驚，風雨驟至。其觸于物也，錚錚，金鐵皆鳴；又如赴故之兵，街枚疾走，不聞號令，但聞人馬之行聲。余謂童子：“此何聲也？汝出視之。”童子曰：“星月膠潔，明河在天，四無人聲，聲在樹間。”
《秋聲賦》是宋代大文學家歐陽修的辭賦作品。此賦作于宋仁宗嘉祐四年秋，歐陽修時年五十三歲，雖身居高位，然有感于宦海沉浮，政治改革艱難，故心情苦悶，乃以“悲秋”為主題，抒發人生的苦悶與感嘆。全文以“秋聲”為引子，抒發草木被風摧折的悲涼，延及更容易被憂愁困思所侵襲的人，感嘆“百憂感其心，萬事勞其形”，也是作者自己對人生不易的體悟。全文立意新穎，語言清麗，章法多變，熔寫景、抒情、記事、議論為一爐，顯示出文賦自由揮灑的韻致。
作者從凄切悲涼的秋聲起筆，為下文鋪寫“有聲之秋”蓄勢；然后由草木經秋而摧敗零落，寫到因人事憂勞而使身心受到戕殘，由自然界轉到社會人生，這是 “無聲之秋”；最后歸結出全篇主旨：“念誰為之戕賊，亦何恨乎秋聲！” 這篇賦以“有聲之秋”與“無聲之秋”的對比作為基本結構框架，精心布局，文勢一氣貫串而又曲折變化。 |
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