 2012年12月21日下午3時許，張學津因肝癌醫治無效在北京佑安醫院逝世，享年71歲。  流派翹楚張學津 想當年，張學津還是二十多歲的小青年，由他演唱的現代戲《箭桿河邊》一段“勸癩子”的“反二黃”，曾風靡一時，就是拿到幾十年后的今天，和最看好的新唱腔比，也一點不遜色。看張學津的演出，無論是馬派經典，還是獨家新作，絕沒有單純“賣藝”的“以力取勝”，而是“運用之妙存乎一心”形神具備的無盡國粹風流。從上世紀“有志于學”的梨園新秀，到如今“年過花甲”的流派翹楚，張學津五十年的藝術生涯，留下一路奪目的輝煌。金秋十月，北京京劇院將在長安大戲院舉辦“張學津舞臺生活五十年專場紀念演出”，這次紀念演出活動，薈萃了京劇史冊承上啟下的一代名流和當紅名宿，還匯集了張學津門下的優秀弟子。兩場經典名劇，讓觀眾再次領略一代菊壇才俊表演藝術的魅力無窮。2005年10月4日晚是馬派做工戲的代表作《四進士》，張學津的宋士杰、尚長榮的顧讀、葉少蘭的田倫、王蓉蓉的楊素貞，可謂絕妙佳選當今無雙；6日晚是品牌經典《趙氏孤兒》，由張學津率弟子朱強、張克、范永亮、王佩瑜主演程嬰，李長春演魏絳、陳志清演趙盾、王蓉蓉演莊姬公主、羅長德演屠岸賈，更是超強陣容目不暇接，到時候，“老將出馬”的爐火純青與后生新銳的英姿勃發，一定會有相映成趣的“好戲”可看。  遠見卓識“音配像” 作為張君秋先生的兒子，張學津7歲開始學戲，在北京戲校得余派名師王少樓先生親授，打下了扎實的“童子功”基礎，后更拜在馬連良先生門下，親聆教誨。當年，馬先生創演《趙氏孤兒》正轟動九城的同時，弟子張學津領銜主演的“小字輩”陣容的《趙氏孤兒》，也以上百場客滿的驕人紀錄為菊壇矚目。 張學津深有感觸地說，如今父親已經去世10年，老一輩京劇藝術家或離開人世，或身體欠佳，13年前中國就開始實施的“音配像”工程，留下了400多出名家唱段的影音資料，自己也曾配合馬連良老師錄制了40多出戲。現在看來這是非常具有眼光和深遠意義的文化工程。  京劇發展需要競爭 “為什么現在政府給了戲劇那么多的支持和關懷，卻反倒沒有出現梅蘭芳等老一輩藝術家在艱苦時期所創造的流派紛呈、好戲迭出的梨園輝煌？我們現在繼承和發揚老一輩藝術家的優良傳統，是不是也應該思考一下他們揚名立萬的內在原因？”張學津認為，缺乏市場競爭是阻礙京劇發展的一個重要因素。 張學津認為，在梅蘭芳時代，所有的京劇團全靠演員自身過硬的實力在競爭激烈的市場中打拼，優勝劣汰迫使演員們充分開掘出自身的最大潛能和創新能力。而有一些演員和劇團就像是人工喂養出來的老虎，不愁吃喝的日子過慣了，反而失去了老虎的本性。所以，一定要引入競爭機制，讓更多的人認識到競爭的重要性。只有這樣，我們的京劇舞臺才能涌現百花齊放、百家爭鳴的局面。  國粹宣傳很關鍵 雖然是第一次來河南演出，但張學津早已經看過獲得過文華大獎的豫劇版《程嬰救孤》。他表示，河南是戲劇大省，河南省委宣傳部和河南日報報業集團此次推出以傳統戲劇為主的大型演出活動，是一個很好的舉措，對宣傳和普及京劇功不可沒。而作為一個傳媒集團，河南日報報業集團更是表現出了一個媒體對中國傳統文化的責任感。他說：“我們的眼光不能太功利，太淺陋，保存和繼承自己的傳統文化其實關乎民族的興亡。” 張學津非常反對缺少深厚內涵的標新立異的“現代派京劇”，“這些戲花錢多，卻沒有唱腔和表演，只有豪華的布景。這些戲沒有內涵，即使獲獎了，也很快會被人遺忘。”  個人生活 張學津第一位妻子黃汝萍，是北京京劇院的青衣，離婚；第二位是影星宋佳，張學津與宋佳育有一女張楚楚，已離婚。第三位是張麗敏，張君秋的學生，在得知張學津患癌癥后，與張學津結婚，照顧到張學津生命的最后一刻。  代表劇目 六十年代《箭桿河邊》是其成名作。八十年代末的《畫龍點睛》為其贏得極高的聲譽。在音配像中，幾乎所有的馬派戲均由其包辦。演出的馬派劇目有《借東風》《趙氏孤兒》《清官冊》《甘露寺》等  得意弟子 張學津的弟子有朱強、高彤、杜鵬、穆雨等，活躍在京劇舞臺  獲獎情況 所獲獎項：第二屆梅花獎，1998年美國紐約林肯藝術中心為其頒發亞洲最佳藝術人表演獎。  人物評價 張學津臺風瀟灑大方，演唱舒展酣暢，念白清晰自然，有較強的塑造人物的能力。表演深得馬派神韻，唱腔融“余”、“馬”兩派于一體。張學津在繼承基礎上的創造則向另一個方向發展，以《畫龍點睛》為例，他不僅在扮相上大膽采用唐裝，而且在演唱上處處刻畫李世民作為一國之君的莊重、務實與賢明、開通，使李世民的藝術形象塑造得很成功，他在《借東風》、《捉放曹》、《三娘教子》中的表演，著力渲染的也是人物的穩重、成熟與古道熱腸。在演唱技巧上，張學津的吐字、發聲更接近于馬連良先生晚年的演唱錄音。  人物逝世 2012年12月21日，著名京劇表演藝術家張學津，因病醫治無效，在京逝世，享年71歲，12月27日上午10時，張學津遺體告別儀式將在八寶山殯儀館東大廳舉行。 1961年11月22日，張學津聽從父親張君秋的意見并征得王少樓老師的同意，在李少春、袁世海、老舍、田漢等人出席的集體拜師儀式上，正式拜在馬連良先生門下，開始學習馬派藝術，親得馬連良先生傳授《清官冊》、《淮河營》、《趙氏孤兒》、《借東風》等劇目。 拜師以后，張學津依然管馬連良叫馬爺爺。這是因為當年張君秋剛成名的時候，有一天去朋友家拜客，突然房上站滿警察，把所有人都帶到憲兵隊，到晚上也沒有回家。張君秋的母親急得一夜未眠，托人找馬連良及其夫人出面找人，送了不少金條才把張君秋放出來。由于有這么一番救命之恩，所以張君秋便拜馬連良夫婦為義父義母，并叮囑張學津一定要管馬連良叫馬爺爺，不能忘記人家的恩德。 張學津每天一早在劇團練功，吊嗓、排戲，午飯后等馬先生一起床，就到馬先生家中去請教，有時和馬先生一起聊天，有時陪同馬先生外出，還陪馬先生到清華園洗澡；馬先生若有演出，他就陪同左右，看馬先生化裝，幫馬先生穿行頭，擦汗；有時在后臺看戲，有時到前臺看戲。一直到卸裝后再陪馬先生回家，與馬先生一起吃夜宵。那幾年，馬先生走到哪兒，他就跟到哪兒，在馬先生的家里幾乎天天都可以看到他的身影，難怪許多同行都說他就跟長在馬家一樣。 張學津說：“京劇界有句老話‘師徒如父子’是很有道理的，學生要像孝敬父親那樣對待老師，老師要像疼愛自己的親兒子那樣愛學生，師生的感情融洽至此，老師才能把掏心窩子的技藝毫無保留的傳授給學生。師生只有課堂關系是不夠的。我在先生家，跟他去遛彎兒，陪他去洗澡，給他捶腿，他也把我完全當做家里人一樣。” 由于張學津經常跟馬先生外出看戲，逛商店，遛公園，串門訪友，泡澡堂子，他把馬先生的生活習慣、嗜好樂趣都看在眼里，記在心中。 就這樣，張學津不僅積攢了大量的舞臺知識，也學到了馬連良的藝術精髓。在張學津自己的從藝生涯中，也和馬連良一樣，認真對待每一場演出，以至演出的每一個細枝末節。他的靴子底、水袖、護領不允許有一點臟，服裝不允許有一點褶皺，他經常自己用白粉刷靴子，自己拆洗水袖護領，自己熨燙戲裝；在后臺，他的化裝總是最講究、最干凈的，總是與眾不同。 然而張學津學習馬派藝術，并不是刻意追求一個“像”，他演出馬派戲時雖有馬連良的影子，卻沒有模仿的痕跡；他是在譚、余派的基礎上學習馬派，非常巧妙地找到了余、馬之間的契合點，使他從學余到學馬的過程變成他藝術道路的延伸和發展，這都是他在不斷的、長期的學習中潛移默化的結果，所以才達到了出神入化的程度。 首次登臺 便與張君秋馬連良同臺 1941年9月1日，張學津和胞弟張學海出生于北京一個梨園世家。他們的祖母張秀琴是河北梆子演員，而他們的父親則是創立了旦角張派的“四小名旦之一”、著名京劇表演藝術家張君秋。從小就受家庭熏陶的張學津，首次登臺唱戲就是和父親張君秋以及后來成為他師父的馬連良兩位京劇大師同臺演出，也由此開啟了他不平凡的藝術人生。 那年張君秋年僅三十，卻已經聲名遐邇，他和馬連良在西單老長安大戲院演《三娘教子》，需要個娃娃演員扮演劇中小東人薛倚，便叫已經學戲的兒子上臺，這也是當時只有七八歲的張學津有生以來第一次登臺唱戲。 張學津至今還記得，演出那天，他在家吃了點飯，就蹲在父親腿邊坐著三輪車到了戲院；到后臺見過馬連良，對了臺詞，馬爺爺還叮囑他“上臺別害怕”。由于這是張學津第一次登臺演戲，他的奶奶、親娘和二娘都去看戲了。那一天，他穿上黑彩褲和鑲白牙子如意頭形對襟領子的藍茶衣，系上兩頭繡著花邊的白腰巾子，腳上穿一雙魚鱗靸鞋，再戴上編著小辮兒的孩兒發套，手里拿著一塊用藍布包著的圣賢書，等父親扮演的王春娥慢板唱完“等候我的兒早回家園”，就一邊高聲大喊著“走啊”，一邊邁著腳步踩著鑼鼓點上了臺。小學津剛一張嘴唱出頭三個字“有薛倚”，臺下便有些反應，唱到第二句“懷抱著圣賢書轉回家園”一個大腔后，臺下竟有觀眾給了他第一個掌聲，把他嚇了一跳，還以為自己唱錯了；等他再唱完“都道我無親娘好不慘然”又有一個好，這才知道是觀眾在鼓勵自己。能和張君秋與馬連良兩位大師同臺，這成為張學津一生的榮幸和驕傲。 藝校七年 臺前幕后打下基礎 首次登臺便大獲肯定，父親張君秋和母親商量后，決定讓幾個孩子報考北京私立藝培戲曲學校學戲。張學津演唱了一段《捉放曹》中“聽他言”的西皮慢板，便被順利錄取，正式開始了天天遛早、喊嗓、練功的學戲生活。 然而張學津學戲也并非一帆風順，剛考上時，他先在小生組學小生，學的第一出戲是《鐵弓緣》，因為小生要用小嗓發聲，他一時找不到亮音念不出來，結果被老師認為嗓子不成不可造就，沒學幾天就把他調到老生二組。排《打焦贊》時，原本讓他演楊六郎，但合排時，他一緊張忘了走臺步，結果被老師當場好一頓挖苦批評，還把他給換了下來，讓別的同學演楊六郎了。這件事對張學津刺激很大，但他并未因此氣餒，反而從此立志加倍努力學戲。下了課后，他就找個沒有人的地方反復琢磨，吃飯、睡覺也在琢磨，僅僅為了一個配角。等老師再給他排練時，他讓老師驚訝了。在教他第二出戲《鍘美案》的時候，剛剛教了一個梗概，老師就做出了一個驚人的決定，向學校建議讓他從老生二組調到老生一組。因為老師已經意識到這個被他挖苦過的學生很有藝術悟性，又有一股百折不撓的勁頭，將來很有可能是一個大演員，于是學校就請著名余派須生王少樓老師給張學津單獨“開小灶”。 王少樓老師教學極其嚴格認真，不僅每天上課都讓學生跟著他像在舞臺上一樣長起調門高聲唱念，而且對動作細節要求非常苛刻。排練《鍘美案》陳世美出場的一個動作，王老師一遍一遍反復要求張學津體會人物的神韻和表演上的要領，結果一堂課下來，張學津連臺簾都沒走出來。但日后，大家都認為張學津扮演的人物出場亮相時與眾不同，特別有光彩，這和王老師當年的嚴格要求密不可分，終身受益的張學津對此也是沒齒難忘。 老師誨人不倦，學生百學不厭，就這樣，張學津跟著王老師苦學了七年戲。除了王少樓老師，他還跟不少老師學戲，還和李玉芙等同學排演了《祝福》、《青春之歌》等現代戲。當別的學生還在老師怎么教就怎么唱的時候，他已經開始在琢磨每一唱腔的旋律與劇情人物的內在聯系了。所以戲校的老師都說：“張學津真開竅啦。” 因為對京劇藝術的酷愛，他除了排演大戲，不僅對演配角、跑龍套也認真對待，而且還利用演出機會，把后臺的很多工作都學會了，后臺衣箱和盔箱上的活兒沒有他拿不起來的。 當時最繁重的工作，就是在演出前要用水銀把舞臺上用的刀、槍打磨得锃光瓦亮。一般演出最少都要用十幾把單刀和槍，而每打磨一把都會讓人渾身冒汗，手掌烏黑。后來他想起來有些后怕，因為水銀就是有劇毒的汞，滲到皮膚當中可不是鬧著玩兒的。 1959年，張學津畢業后被分到北京市荀慧生京劇團，得到了很多的舞臺實踐機會。 1960年底，梅尚程荀各團的戲校畢業生被抽調到一起組成了北京市戲曲學校實驗京劇團（后改北京實驗京劇團），排演了不少新戲，還曾到中南海給毛主席唱過戲。張學津非常用功好學，就是沒有演出不用排戲的時候，回到家里，不是跟著唱片學戲，就是自己勤練私功。有一天，父親張君秋晚上有演出，正在家中午睡，為了保證演出，全家都跟戒嚴一樣誰也不敢出聲。但張學津剛到家不知情，拿起大堂鼓槌就打鼓練習“擊鼓罵曹”，一下就把張君秋吵醒了。全家都很緊張，以為張君秋要發脾氣，結果張君秋一問得知是兒子在練鼓套子，不僅沒怪罪，反而囑咐道：“讓他練吧，沒關系，我不怕吵。” 豐厚積累 首創新腔大展才華 1964年，北京實驗京劇團排演的現代戲《箭桿河邊》，是張學津藝術人生的一個轉折點。年僅23歲的張學津大膽提出對中心唱段“勸二癩子”這段唱腔設計的不同想法，認為“反二黃”比原本設計的“反西皮”更能表現人物的情感和心情。十分尊重演員的夏衍導演決定讓張學津和唱腔設計專家一個星期后各編出一段唱腔拿來給大家聽。 為了編好這段唱腔，張學津偷偷拿出父親昂貴的袖珍錄音機反復編唱，在編到“你爹他被攆出死在村旁，也哭壞了你的娘”一句時，平時就愛聽京韻大鼓唱片的他哼著哼著，就編出了一句帶著京韻大鼓味道的唱腔。當他把自己編創的這段唱腔拿到鑒定會上請專家審定時，受到許多前輩的稱贊并順利通過。正式演出后更是風靡了北京城，當時收音機里天天都播放這段演唱，一天不播，就會有聽眾打電話強烈要求。 為什么張學津創作的唱腔會有如此魔力？那就是藝術靈感。靈感從何而來呢？那就是繼承和積累。他在《箭桿河邊》中創作的“反二黃”調，就是因為他有《碰碑》、《蘇武牧羊》、《奇冤報》和《朱痕記》等很多戲的基礎。他的藝術積累是驚人的，凡是了解他的人都知道，從藝幾十年，他真正是“曲不離口，拳不離手”；凡是他學過的戲，不但對自己扮演的角色爛熟于胸，而且都能說“總講”。他的“總講”不僅包括劇中的每一個角色，而且包括文武場面上的三大件和后臺的衣箱、化裝、臉譜。他不但能教你演劇中的生旦凈末丑，龍套上下手，還能為京胡、司鼓說要領，講規范，甚至抄過鼓楗子就能充當樂隊指揮，打上半出戲。以后，他又創作了《海棠峪》、《于謙》、《譚嗣同》、《刑場上的婚禮》、《鐵流東進》、《紅巖》等許多好戲好腔，在觀眾中廣為流傳。上世紀八十年代末，他主演的新編歷史京劇《畫龍點睛》榮獲首屆文華大獎。張學津本人曾榮獲第二屆全國戲劇梅花獎，1998年榮獲美國紐約林肯藝術中心頒發的“亞洲最佳藝術人表演獎”。 張學津，1941年生，是京劇大師張君秋之子，北京京劇院老生演員，國家一級演員。他曾有3任妻子，第一位黃汝萍，是北京京劇院的青衣，離婚；第二位是影星宋佳，離婚；第三位是張麗敏，張君秋的學生，在得知張學津患癌癥后，與張學津結婚，照顧到張學津生命的最后一刻。張學津先生曾在友人的撮合下，與演員宋佳結婚，后生有一女。在女兒兩歲那年，張學津以自己患病為由與宋佳提出離婚。 張學津的原配夫人是黃汝萍，為北京京劇院的同事，程派青衣，是攜手走過艱難歲月的患難夫妻，在京劇《刑場上的婚禮》中飾女主角陳鐵軍，張學津飾男主角周文雍，1985年協議離婚，二人無子女。 張學津、黃汝萍合作的《蘇武牧羊》1979年，張學津先生與黃汝萍合作排演現代京劇《刑場上的婚禮》。 011年12月3日，在北京湖廣會館， 張學津操琴，為夫人張麗敏伴奏《女起解》反二黃唱段“崇老伯她說是------”。張麗敏是張君秋的學生。 張學津曾經有過一段受人矚目的婚姻，但已成過往煙云。離異后獨居的日子里，他常到票房和戲迷票友們拉琴唱戲解悶兒。和他經常搭檔表演的，是早在上世紀八十年代就曾拜過張君秋先生學戲、一直被張學津視為“小妹”的張麗敏。當年曾在鞍鋼藝術團工作過的張麗敏，雖然后來轉行從事建筑業并事業有成，但對京劇藝術依然一往情深，對這位年長自己近二十歲的“大哥哥”更是照顧有加。四年前，張麗敏得知張學津曾因輸血感染患上丙肝，便勸他去做個檢查，沒想到竟然被確診為肝癌，二人也因患難得見真情。“她救了我的命！我現在這條小命是她給的。”張學津對張麗敏的感恩和感動溢于言表。 張學津當年住的房子位于一棟沒有電梯的小樓四層，這對于治療中身體十分虛弱的他來說十分不便。十分關心和心疼張學津的張麗敏不僅不避嫌地讓他搬到自己家中居住，而且還辭去了收入頗豐的工作，全心全意精心照顧張學津。這讓張學津于心不忍，既擔心會影響張麗敏的生活和名譽，希望能給她一個名分交待；但又顧慮自己的病情；為此張麗敏主動提出不如二人領證結婚，自己可以名正言順地照顧張學津。 張學津，我國有名的京劇大師，還是著名女演員大宋佳的前夫，張學津的一生可以用波瀾壯闊來形容，張學津一生娶了三個老婆，大宋佳只是其中的第二個，而陪張學津走到最后的，是一位名叫張麗敏的女人。... 在張麗敏精心的照料下，張學津的身體狀況如今比較穩定，也因此能有一定精力來從事傳藝教學工作。張學津對藝術的投入和執著既讓張麗敏感動，也讓作為妻子的她心疼和糾結。她既要考慮丈夫的身體，也要幫助他安排教學日程，支持他傳承藝術。這些年來，張麗敏的一片苦心和全心付出，讓包括杜鵬在內所有接觸過她的人都贊嘆不已。 在張麗敏眼中，張學津“舞臺上特別迷人，生活中特別純真，心里除了戲沒有任何其他東西。”而在張學津心目中，妻子的位置更是至關重要：“她現在就是我媽！”說這話時，這對伉儷的眼中，全是深情。 宋佳曾是中國上世紀90年代最為耀眼的女演員，近幾年，更是憑借《塵埃落定》、《嫂娘》等作品頻獲百花、飛天、金鷹等大獎。相比藝術成就，宋佳的坎坷情路更令人注目。因為這樣的戀父情結，宋佳在21歲那年，嫁給了比她大21歲、京劇界首屈一指的人物張學津。 而根源卻是因為盲目崇拜導致的婚姻。20年前，她與京劇泰斗張君秋之子、京劇名家張學津的老少配，一度引發熱議，很多人都說宋佳的愛情不單純，圖的是張家的地位和財產。這一猜測很快得到了“印證”：在張學津身患重病時，兩人離婚。一時間，宋佳處在了風口浪尖…… 面對誤解，宋佳選擇了沉默，帶著女兒遠走美國。20年過去，這段前情舊事演繹出一段愛的傳奇：在前夫深陷絕境時，宋佳牽手前夫再婚少妻，幫他闖過了一個個生死關口…… 宋佳從小生活在一個單親家庭，至今不知道父親的模樣，因此也造成她極深的戀父情結。就是因為這樣的戀父情結，宋佳在21歲那年，嫁給了比她大21歲、京劇界首屈一指的人物張學津。而根源卻是因為盲目崇拜導致的婚姻。當時宋佳從上海戲劇學院分到了北影廠，舉目無親，在那種情況下認識了張學津。在一次張學津的演出結束后，雷鳴般的掌聲將宋佳深深的震撼了。然后就跟張學津要簽名、合影，并有了聯系。一次，宋佳打電話給張學津，希望能見一下，張學津很高興地領著宋佳回了家。 張學津，我國有名的京劇大師，還是著名女演員大宋佳的前夫，張學津的一生可以用波瀾壯闊來形容，張學津一生娶了三個老婆，大宋佳只是其中的第二個，而陪張學津走到最后的，是一位名叫張麗敏的女人。... 沒想到，張學津的父親張君秋非常喜歡宋佳，竟表示希望他們倆能在一起。不久后，張學津在天津演出，時任天津市委書記的李瑞環，在演出的宴會上對他們說：“我給你們做證婚人了，你們倆就結婚吧!”就這樣，宋佳在與張學津相識3個月后，閃電般結婚了，當時宋佳剛滿21歲。宋佳與張學津的結合，被外界稱為“才子佳人的組合”，男的風流倜儻、女的傾國傾城。當時她剛畢業，很多人就曾不看好這段婚姻。有些人說“這么年輕漂亮嫁一個比自己大那么多的，是不是貪圖榮華富貴”，甚至說“宋佳從手指頭上，帶到胳膊肘上都是珠寶玉器”。婚后兩人生下一個女兒，在她們的女兒兩歲那年，張學津卻以自己患有丙肝為由與宋佳提出離婚。從而結束了她第一次的“傳奇”婚姻，那夾雜著“戀父情結”與“貪圖富貴”的第一婚。 2014年3月4日，《我不是明星》進行了第十場錄制，也是最后一場常規賽，本輪也沒有淘汰，但得分最高的選手能直接進入總決賽，另外三位選手得分低的明星將從下一場迎來踢館賽，之前淘汰的明星同時也會來現場參加復活賽。比賽結果張楚楚沒有得第一，進入踢館賽。 當天張楚楚感冒帶病照樣攜母親大宋佳深情演繹鄧麗君歌曲，母女倆現場演繹感動全場，幾次母女倆想起自己的生活往事活像一部電影，時不時雙雙流淚。 表演結束后張楚楚送了三件禮物給母親，一束鮮花、一條圍巾并給母親親自戴上、一封寫給母親感激照顧自己同時鼓勵母親，兩母女再次感動相互抱在了一起雙雙流淚。大宋佳養女也悄悄來到現場給張楚楚和大宋佳加油鼓勵，大宋佳養女先前有癌癥獲大宋佳的資助和照顧現在基本痊愈，大宋佳再次喜極而泣與養女抱在一起。 據宋佳透露，女兒三歲的那年，一天張學津沖茶把暖水瓶放在沙發旁邊，小楚楚不小心把暖水瓶碰倒了，瓶里的熱水燙傷了張學津的腳。當時，張學津自編了一出戲，還有一個星期就要演出，可他腳腫了，無法穿進演出時穿的靴子。單位領導建議他去醫院輸血，說這么做可以促進血液循環，使得腳傷能早日痊愈。張學津便去了醫院。他去的那天正好碰上停電，護士了解情況后，用熱水把一袋血漿化開，誰知這袋血輸入張學津體內后卻讓他感染上丙肝。丙肝不僅無法徹底治愈，而且具有極強的傳染性。 兩年后，宋佳帶著女兒張楚楚離開了張學津。很快宋佳便辦妥赴美留學手續，帶著女兒遠走他鄉。宋佳后來解釋說，之所以離婚是因為張學津患病后不能生氣，一生氣轉氨酶就升高，病情就會加重，而生活在一起又難免會出現“鍋碰勺，勺碰鍋”的事，為了讓張學津能夠有一個好的靜養環境，她才跟張學津和平分手。為了不讓吃瓜群眾誤解她，宋佳又解釋說，張學津生病后她退掉片約，一心照顧張學津，試圖證明自己是一個有情有義、與張學津患難與共的人。 與宋佳離婚后，張學津獨自生活過一段時間。后來，一個叫做“張麗敏”的女人走進他的生活。張麗敏曾是鞍山藝術團的演員，于上世紀八十年代拜張君秋為師。后來雖然改了行，但她一直與張家保持著聯系。2008年，正是在張麗敏的建議下，張學津才去醫院做檢查，診斷的結果是丙肝已轉化成肝癌。從此，張麗敏便承擔起照顧張學津的重任，一直到他去世。 張學津沒給張麗敏留下多少財產，只是給了她一個名分，張麗敏嫁給張學津完全是無私的奉獻。宋佳與她雖然沒有可比性，可吃瓜群眾又不忍不住地要去對比。宋佳也照顧過張學津一段時間，可沒有做到不離不棄，給別人留下的印象是“大難臨頭各自飛”。 跟張學津離婚后，宋佳先與影視劇導演于敏相戀過三年，后又嫁給富商蔡程，并于2008年產下一子，那一年宋佳已是46歲的高齡產婦。讓蕭陶覺得詫異的是宋佳的兒子名叫張帥帥。他不姓蔡，而姓張，是宋佳忘不了張學津，還是她心里覺得虧欠，可巧的是張帥帥出生的那一年，張學津正好被醫生判了“死刑”。 盡管宋佳不斷地在電視鏡頭前強調她跟張學津的婚姻是幸福的，可她卻忘了一個淺顯的道理，幸福的婚姻一定不會以離婚收場，離婚畢竟不是一件幸福的事。晚年，張學津曾對女兒張楚楚說，這事（指開水燙傷腳一事）不冤你，這是命。他這么說更多的是為了寬孩子的心，認命的潛臺詞其實就是懺悔。要是沒有這段老少戀，張學津或許不會過早的離開人世。 |
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