會(huì)寧籍作家筆下的會(huì)寧作家們

年齡相差10歲過點(diǎn)，從1944到1967年，時(shí)間讓我跟孫志誠(chéng)和蘇震亞倆先生有了年齡階梯，但文學(xué)的凝聚力，讓我們坐在一起，談笑風(fēng)生。這是會(huì)寧南關(guān)孫志誠(chéng)先生的家中。就是這張照片，引發(fā)了我的善思，讓我想起了會(huì)寧，想起了會(huì)寧這片土地上的文人們。

我與會(huì)寧作家的因緣

——由一張照片引發(fā)的善思

雁翎

會(huì)寧是我的故鄉(xiāng)。在這片貧瘠的熱土上，我仰首問天的父輩們都有一個(gè)共同的生活指標(biāo)：精神永遠(yuǎn)富于物質(zhì)。

作為我文學(xué)夢(mèng)著床之地，會(huì)寧給了我太多人文的素材。作為1967年生人，我目睹了兩代長(zhǎng)者的奮斗史。以文學(xué)為把手，他們拉開了厚重的命運(yùn)之門，毫無(wú)退縮地直面雄關(guān)漫道。然后，他們毅然出發(fā)，走出了個(gè)體的孤寂背影，卻把文字的種子留在了身后。我就是追隨者，在前行的征途上，他們是荒野里的路標(biāo)，是暗夜里的明燈。

孫志誠(chéng)先生近照

小說(shuō)：情感的胞衣

生于1944年的孫志誠(chéng)長(zhǎng)我23歲，他是一名忠實(shí)的文字耕耘者，骨子里始終蘊(yùn)藏著飽滿的血?dú)猓瑢?duì)于苦難的敘事，他的小說(shuō)有著史詩(shī)般的真實(shí)。用方言呈現(xiàn)原生態(tài)寫作，他的文字讀來(lái)親切，但基調(diào)蒼涼悲憫。

我是1989年認(rèn)識(shí)孫志誠(chéng)先生的，那時(shí)，他在會(huì)寧縣文化館工作。記得，在四周封閉的館外，有一家面館，面價(jià)是1毛錢。從會(huì)寧南關(guān)沿著會(huì)師塔方向抵達(dá)丁字路口，文化館就近在眼前。吃了面，推開文化館廟門一樣的大門，我就去找孫志誠(chéng)先生。那時(shí)，館里沒有高樓，都是平房。夏天，老有一節(jié)沒有撤掉的黑乎乎的爐筒伸出來(lái)，與白色的墻壁形成強(qiáng)烈反差。后來(lái) ，我對(duì)書法布局的初識(shí)，就始于這樣的場(chǎng)景。不過，在當(dāng)時(shí)，能住如此房子的人，都是干公事者特有的身份標(biāo)識(shí)，也是榮耀的載體。

孫志誠(chéng)先生戴著近視鏡，低頭伏案修改東西，頭頂跟我現(xiàn)在一樣。發(fā)現(xiàn)眼前的亮度減弱，他就抬頭。他知道來(lái)人了。他的眼睛通過鏡片的折射，竟然呈現(xiàn)出日食前的效果。他笑了，是那種稚氣的善意的憨笑。笑是他對(duì)熟客最樸素的接待禮。

寒暄，簡(jiǎn)單的。那時(shí)，他沒有透露自己創(chuàng)作的內(nèi)容。看上去，面色疲倦，加上身體憔悴，不惑之年的他有點(diǎn)老態(tài)。或許，是在南關(guān)修建住宅的原因，他衣衫上風(fēng)塵仆仆。

第二年，我收到了孫志誠(chéng)先生出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《渾濁的祖厲河》。在文化館，他講述了出版的不易，從上世紀(jì)80年代初動(dòng)筆，十多年來(lái)，幾易其稿，期間的不易，只有付出心血者自知。這平靜的講述，也讓我對(duì)自己今后創(chuàng)作面臨的艱辛過早有了心里準(zhǔn)備。

1996年第5期《飛天》雜志上，孫志誠(chéng)先生發(fā)表了中篇小說(shuō)《野路》，后被1996年第8期《小說(shuō)選刊》轉(zhuǎn)載。在同期，我發(fā)表了短篇小說(shuō)《荒山》。這是我與孫志誠(chéng)先生在文字上的近距離相會(huì)。

《野路》奠定了孫志誠(chéng)先生在甘肅文壇上的地位。同為會(huì)寧作家的毓新在回顧會(huì)寧文學(xué)創(chuàng)作時(shí)，肯定地直言：《野路》不僅是孫先生創(chuàng)作的重大收獲，也是會(huì)寧小說(shuō)創(chuàng)作的里程碑。

再次見到孫志誠(chéng)先生是在景泰，那時(shí)是1997年，我在國(guó)營(yíng)條山農(nóng)場(chǎng)給一位領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)秘書。因?yàn)橐獙懢疤┨峁喙こ痰膱?bào)告文學(xué)，他和時(shí)任甘肅省作協(xié)主席的王家達(dá)來(lái)采訪健在的當(dāng)事人。我陪同采訪了其中我熟悉的一位老革命。精神煥發(fā)，滿面春風(fēng)，那時(shí)的孫志誠(chéng)先生沉浸在創(chuàng)作中，如同一位聽到了鑼鼓聲的老戲骨，一旦站在了舞臺(tái)上，身心早已融入到了藝術(shù)中去了。

大約是2006年前后，退休在家的孫志誠(chéng)先生有點(diǎn)沉悶，想出來(lái)看看外面的動(dòng)靜，就到了蘭州來(lái)找我。我談了自己的一些創(chuàng)作情況，并陪先生到蘭州晨報(bào)社轉(zhuǎn)了轉(zhuǎn)，讓他看看報(bào)紙的編排過程。因?yàn)椋覐氖聢?bào)紙編輯工作十多年，熟悉內(nèi)情，就沒有驚動(dòng)報(bào)社賽炳文、周衛(wèi)宏等幾位寫作的會(huì)寧老鄉(xiāng)。

外面的世界很喧囂，也很無(wú)奈。這次散心，對(duì)先生觸動(dòng)很大。本想出來(lái)做點(diǎn)事的他還是打道回府了。他說(shuō)自己正忙于創(chuàng)作一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，回去繼續(xù)苦心完善吧。十年后的2016年2月，這部38萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《鄉(xiāng)謬》正式出版發(fā)行了。

這部長(zhǎng)篇未出版之前，大約2015年夏，孫志誠(chéng)先生把電子版發(fā)給我，讓我把個(gè)關(guān)。我認(rèn)真拜讀了，這部充滿了鄉(xiāng)土氣息的長(zhǎng)篇小說(shuō)再現(xiàn)了一個(gè)老作家敏銳的洞察力和詮釋生活的藝術(shù)功力。記得，有一次，我笑著對(duì)會(huì)寧縣文聯(lián)主席孫平說(shuō)：“你爸在藝術(shù)上的韌性和倔勁，我倆望塵莫及。”

是的，守望與執(zhí)著成就了孫志誠(chéng)先生在小說(shuō)領(lǐng)地站立的位置，這是仰視才可看見的高度。一方水土養(yǎng)一方人，會(huì)寧給了孫志誠(chéng)先生最原始最文學(xué)的養(yǎng)料。在長(zhǎng)篇小說(shuō)《鄉(xiāng)謬》出版后，他接受了《蘭州晨報(bào)》記者張海龍和周衛(wèi)宏的聯(lián)合采訪。談及自己大半生的寫作，他如此吐露心聲：我一直在本鄉(xiāng)本土生活，我熟悉的人物和語(yǔ)言也都在這里。我曾把自己比做家鄉(xiāng)干山枯嶺上的一棵老杏樹，雖沒有豐碩累累的果實(shí)，但卻耐寒耐旱，每年總要開一次花結(jié)一次果。

作家的生活雖有地域性，但激揚(yáng)文字，用文學(xué)來(lái)剖析人性，就能跨越局限，更寬范圍地覆蓋普遍的社會(huì)意義，這穿透力就是文學(xué)的魅力和價(jià)值。

把本鄉(xiāng)本土最熟悉的素材轉(zhuǎn)換為藝術(shù)，這是一個(gè)作家的使命，也是天職。

孫志誠(chéng)先生還在《飛天》雜志上發(fā)過短篇小說(shuō)《等待天明》。源于生活，高于生活，他寫得真絕妙。我給高考的藝術(shù)生講了六年寫作課，每屆必講《等待天明》。從懸念、伏筆、巧合等故事必備的要素上，這個(gè)短篇無(wú)疑是最佳的范本。

毓新在自己作品《綠如藍(lán)》研討會(huì)上

在會(huì)寧小說(shuō)圈，相對(duì)交往深的還有毓新，一位我的同齡人。

毓新叫張明，如同我的筆名一樣，知名度和影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了本名。他先當(dāng)老師，后從事教育研究工作。其人文雅內(nèi)斂，但他的小說(shuō)極具爆破力。

1997年第8期《飛天》刊發(fā)了他的中篇小說(shuō)《羊腥》，同年被《小說(shuō)月報(bào)》第10期轉(zhuǎn)載。這是毓新的成名作。

甘肅著名作家張存學(xué)是《羊腥》的責(zé)任編輯，他坦言：“毓新可貴的地方在于，他讓牧羊生活的細(xì)微之處散發(fā)出的這種踏實(shí)和恬靜的美感，上升到了頗具詩(shī)性的意境”。

我是在《小說(shuō)月報(bào)》上讀的。作為農(nóng)民的兒子，作品中飽含的濃郁鄉(xiāng)愁和文字里彌漫的樸素真情，讓我久久難以釋懷熟悉的感動(dòng)。后來(lái)，我在一篇評(píng)論中表達(dá)了我的立場(chǎng)：“《羊腥》是一篇注定充滿著血味的小說(shuō)。這血流淌著母性的溫存，流淌著天倫的大愛，流淌著一個(gè)作家悲憫的濃情。這是毓新為寫作鋪開的一張人性大網(wǎng)，濾掉的是輕浮的構(gòu)思，留下的是厚重的生活”。

我與毓新見面于2005年左右，盡管之前早聞其名。記得，一次回到故鄉(xiāng)縣城，經(jīng)不住幾位文友的攛掇，不勝酒力的我喝得眼冒金花，是同樣戴著眼鏡的毓新把我扶到賓館的。朦朧中，我用醉眼看到了他的真誠(chéng)。

那天，酒醒后的我讀了他的第一部中短篇小說(shuō)集《女兒謠》，這是我系統(tǒng)閱讀毓新作品的開始。從此，我倆通過文字交往，建立了君子友誼。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《綠如藍(lán)》是毓新的巔峰之作。這部由甘肅人民出版社2011年5月出版發(fā)行的26萬(wàn)字長(zhǎng)篇，隨后被入選為甘肅省農(nóng)家書屋工程。

2012年9月28日，甘肅省文聯(lián)文藝?yán)碚撗芯渴业葞准抑麢C(jī)構(gòu)聯(lián)合為毓新在蘭州主辦了《綠如藍(lán)》研討會(huì)。我應(yīng)邀參加。當(dāng)時(shí)，會(huì)上許多學(xué)院派評(píng)論家生硬照搬國(guó)內(nèi)外名著，機(jī)械教條地指出書中細(xì)節(jié)上的不足。熟悉毓新寫作語(yǔ)境的我對(duì)此強(qiáng)調(diào)：“毓新是精心培育了一顆土豆，原本就不是樹上的蘋果，任何的著色都是對(duì)事物本身的傷害。”

這不是我對(duì)老鄉(xiāng)的袒護(hù)，不是。從藝術(shù)的本真出發(fā)，我反對(duì)任何眼拙的食客。誠(chéng)然，作為甘肅重量級(jí)的一部反映校園生活及中學(xué)教育的作品，我為毓新取得的成功由衷高興。

毓新還在《飛天》雜志上發(fā)表過一篇小說(shuō)《穿緗紅衣服的八奶奶》，寫得蕩氣回腸，整部小說(shuō)酣暢淋漓，充滿著生動(dòng)的氣象。這氣象橫穿了人欲的天空，如同雨后蒼穹的一彎彩虹，讓人性有了起伏的亮色，也有了回味的沖動(dòng)。

作為長(zhǎng)期從事電視編導(dǎo)的人，我特別欣賞毓新給于作品的鏡頭美感及色彩的迷離。我一直有個(gè)迫切的想法，就是把這部小說(shuō)視屏化，讓文字內(nèi)聚的人性盡情地藝術(shù)釋放。

對(duì)于毓新的文學(xué)成就，長(zhǎng)期扎根會(huì)寧，并且一直為會(huì)寧宣傳代言的常琦彪直言：毓新是會(huì)寧文學(xué)的一面旗幟。

女作家唐麗麗

言之有理，事實(shí)勝于雄辯。在我相識(shí)和接觸過的會(huì)寧寫小說(shuō)的作家中，還有張啟業(yè)。那是上世紀(jì)九十年代中期之前的事，后來(lái)再無(wú)見面。年輕一代中，女作家唐麗麗的筆法前衛(wèi)辛辣，切入社會(huì)弊端的文字尖銳鋒利，顯然是會(huì)寧籍作家承上啟下進(jìn)入文學(xué)大道的接力人物。2015年12月，她的長(zhǎng)篇小說(shuō)《零下九十度》出版時(shí)，我欣然作序《傷花怒放》。

會(huì)寧的主色是紅色，一座紀(jì)念塔就是明證。在這片承載過新中國(guó)奠基人腳印的大地上，永遠(yuǎn)儲(chǔ)藏著情感的富礦。作為誕生在此的會(huì)寧作家，他們始終昂首在文字方格里，如同鉛字，執(zhí)著虔誠(chéng)地大寫著自身謙遜的人格與高尚的尊嚴(yán)。

作為會(huì)寧游子，二十歲離開故土，三十年來(lái)，我客居異地。如今，在蘭州已經(jīng)真正生活二十年了。

記住鄉(xiāng)愁，在流逝的歲月中，無(wú)論春夏，還是秋冬，我唯一沒有丟棄的本職工作就是寫作，還有自豪的一點(diǎn)，就是跟所有身在會(huì)寧或走出會(huì)寧的作家一樣，會(huì)寧是我們寫作的情感胞衣，這是命定的基因。

蘇震亞先生近照

詩(shī)歌：精神的底稿

生于1955年的蘇震亞先生長(zhǎng)我12歲，在寫作路徑上，他是一位多面手。雖然在報(bào)告文學(xué)、評(píng)論、小說(shuō)和劇本等領(lǐng)域都有成就，但本質(zhì)是一名優(yōu)秀的詩(shī)人。

會(huì)寧多詩(shī)人。上世紀(jì)八十代初，我交往和熟悉的有武志元先生與何智龍先生。

那時(shí)，我在會(huì)寧二中讀書，武志元先生在校隔壁的會(huì)寧縣教師進(jìn)修學(xué)校工作。他的詩(shī)《雄雞》早在《飛天》1982年1月號(hào)發(fā)表。因?yàn)橐┰酵粭l狹窄的泥濘之路，已有筆名雁翎的我就認(rèn)識(shí)了他。祖厲河畔，共同的文學(xué)情懷孕育了我們最生動(dòng)的理想追求。

后來(lái)，我在蘭州一家報(bào)社當(dāng)編輯部主任的階段，去了一次會(huì)寧。文友盛情招呼，武志元先生坐主位，相談甚歡。那時(shí)，他在會(huì)寧縣委主要領(lǐng)導(dǎo)崗位上工作。這之后，見面的機(jī)會(huì)少了，但當(dāng)初壯懷激烈的碰杯場(chǎng)景還是深留腦海。

何智龍先生給我當(dāng)過老師，批改過我的作文。2009年6月3日，由會(huì)寧電視臺(tái)王富葙拍攝的紀(jì)錄片《黃土魂》在會(huì)寧召開研討會(huì)，我受邀參加。該片的主題曲是何智龍先生寫的。短短幾句，攝人魂魄。何老師眼睛小，但聚光，有深邃的遠(yuǎn)望洞察力。看見我，他笑了，是那種會(huì)意的笑，笑中濃縮著往事。我倆來(lái)了個(gè)熊抱，我的后背至今都能感受到他大手傳遞過來(lái)的正能量。

我跟蘇震亞先生最熟，交往最密切。用家鄉(xiāng)話講，他是我的堂老師。上初中的時(shí)候，他就見過我。可以說(shuō)，他是第一位見證我成長(zhǎng)與成才的老師。

我從事文學(xué)創(chuàng)作以來(lái)，收到的第一份退稿信是他給我寫的。那時(shí)，大約上世紀(jì)八十年代末，我還是高三的一名學(xué)生，他在白銀市文聯(lián)辦的期刊《白銀文藝》編輯部工作。一天下午，體育課結(jié)束了，我心血來(lái)潮，就撕了一頁(yè)作文本上的方格紙，用反面不受限制地寫了一首哲理詩(shī)。不長(zhǎng)，就四五行。當(dāng)時(shí)，我覺得挺壯觀的，絕對(duì)是拿大詩(shī)人的派頭完成的。不久，在一個(gè)傍晚，我就收到了蘇震亞先生托我老鄉(xiāng)郭劍鋒帶來(lái)的退稿信。

在我的老家散岔村，早期從事文學(xué)創(chuàng)作的有三人，除了我跟隋唐，另一個(gè)就是郭劍鋒。在教室門口，上晚自習(xí)的燈光把我的影子推得非常憔悴修長(zhǎng)。因?yàn)闆]有信封，只是簡(jiǎn)單折疊，郭劍鋒大概先于我知道內(nèi)情了。不，托付之前，蘇震亞先生已經(jīng)向郭劍鋒告訴了一切。

郭劍鋒是懂我的，在偏僻的小山村，我倆都有過文學(xué)夢(mèng)，都有過以文改變命運(yùn)的追求。倒是多年后，蘇震亞先生為此遺憾：早知今日，何必當(dāng)初。我理解他善意的良苦用心。只是，時(shí)間如白駒過隙，如今，我記不得當(dāng)年的詩(shī)了，那怕其中的一句。

其實(shí)，在退稿信之前，我只知蘇震亞先生的名，未見過其人。上世紀(jì)九十年代初期，我才在白銀市委統(tǒng)辦大樓門口見到。1991年3月，他的第一本詩(shī)集《望遠(yuǎn)方》由敦煌文藝出版社出版，我是在路過靖遠(yuǎn)小憩時(shí)，在街邊設(shè)的郵政報(bào)廳買的，絕對(duì)自費(fèi)。

我在白銀待的時(shí)間只有五年光景。這期間，蘇震亞是《白銀文藝》副主編。在當(dāng)時(shí)文學(xué)還散發(fā)著迷人氣息的年代，我在這本刊物上，發(fā)表了小說(shuō)與散文。

在白銀，我也熟知了會(huì)寧籍詩(shī)人何定昌，見面，我倆打招呼用表情，微笑是這個(gè)世界上最豐富的語(yǔ)言。

白銀對(duì)我而言，既是文學(xué)發(fā)芽之地，也是追求寫作夢(mèng)想的平臺(tái)。經(jīng)過高中執(zhí)筆，加上在白銀的加工修改，我45萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《山村夢(mèng)》脫稿了，這是上世紀(jì)90年代中期。對(duì)于這部小說(shuō)的出版，我沒有任何經(jīng)驗(yàn)。那時(shí)，沒有電子版。因?yàn)樘K震亞先生是寫詩(shī)的，我就把厚厚5大本書稿交給了白銀市文聯(lián)一位老編輯，他翻閱了開頭部分和結(jié)尾，聽了我整體的構(gòu)思，覺得不錯(cuò)，讓留下來(lái)通讀。沒多久，蘇震亞先生也見了書稿，特意建議我尋求更好的編輯出版渠道。但我沒有采納。這樣，大約過了半年。一日，蘇震亞先生打電話告知，負(fù)責(zé)審讀我書稿的老編輯出了意外的事故，已經(jīng)駕鶴西去。但我的書稿，只在辦公桌上有一本，其余四本沒有找到。

那是一個(gè)深秋，暮云低垂。我已經(jīng)在景泰工作。文章憎命達(dá)。心痛的是，這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的底稿在遷居時(shí)丟失了。抄在方格紙上的書稿是唯一的底稿了。這是我精神的底稿，是我青春時(shí)壯懷激烈的理想表白，是我改變命運(yùn)走上文學(xué)大道的通行證，是我向自己無(wú)悔的追求寫下的誓言啊。空白。我在電話中，聽到了蘇震亞先生長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。心照不宣，他一定在秋雨的滴答聲里也聽到了我同樣孤獨(dú)無(wú)助的嘆息。

一個(gè)試圖用文字裝飾夢(mèng)的繆斯虔誠(chéng)者，終于向無(wú)情的事實(shí)低頭了。從此，我開始從短篇小說(shuō)寫起，從零開始，繼續(xù)我小說(shuō)的創(chuàng)作。

2004年，我的第一部23萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《最后的瞭望》脫稿了。出版社編輯審稿后，認(rèn)為題材既然是反映都市類報(bào)社女記者工作生活的，不如改為《護(hù)墊》有賣點(diǎn)，能吸引人的眼球。我同意了。12月，長(zhǎng)篇小說(shuō)《護(hù)墊》正式出版。我第一時(shí)間把書郵寄給了蘇震亞先生。他看完，當(dāng)即決定，在《白銀文藝》封二上登作者照片宣傳，內(nèi)頁(yè)發(fā)時(shí)任甘肅省作家協(xié)會(huì)主席王家達(dá)的序言《趁黑出城》，自己寫了萬(wàn)字評(píng)論《捂久了的石頭與精神化的傷疤》，系統(tǒng)分析了小說(shuō)的特色。我寫了一篇一萬(wàn)六千多字的散文《泥濘的遷徙》。這篇散文，是在蘇震亞先生的啟發(fā)下寫的，也由此完成了我從文字到文學(xué)的蝶變。

2005年6月14日下午，在甘肅經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)社總編王博業(yè)的支持下。在省上著名詩(shī)人、評(píng)論家吳辰旭先生的召集下，我的長(zhǎng)篇小說(shuō)研討會(huì)在甘肅經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)社舉行,省內(nèi)30多位著名作家、學(xué)者、評(píng)論家參加了研討。會(huì)上，甘肅省文聯(lián)秘書長(zhǎng)王登渤和蘇震亞先生做了重點(diǎn)發(fā)言。

前排左起：王博業(yè)、蘇震亞、梁勝明、葉舟、吳辰旭、楊文林、趙燕翼、王家達(dá)、張明廉、陳德宏、許維、雁翎、柏原、牛正寰、王媛、郭浚卿、馬步升。后排左起：馬云、張永勝、王豋渤、劉森、楊光祖、吳保剛、張存學(xué)、才旺瑙乳、師克強(qiáng)、高凱、張弛、董洪、牛慶國(guó)

自我到蘭州從事媒體工作后，我與蘇震亞先生交往非常頻繁。2007年一個(gè)夏日，蘇震亞先生打電話，說(shuō)我的書稿找到了，在文聯(lián)搬家時(shí)，他在一個(gè)不顯眼的角落鐵皮柜中找到了缺的四本長(zhǎng)篇小說(shuō)《山村夢(mèng)》。十多年時(shí)間過去了。背著我丟失的書稿，他乘車趕到了蘭州。我在盤旋路接他時(shí)，看見他鬢角的發(fā)白了。掏出書稿，紙頁(yè)已經(jīng)顏色發(fā)黃。那一刻，我眼睛模糊……

文學(xué)比文字雖多兩點(diǎn)，但一點(diǎn)是血，一點(diǎn)是淚。

蘇震亞先生是一位勤奮的詩(shī)人，至今保持著充沛的創(chuàng)作激情，他已出版了多部著作，如今，退休離開了工作崗位，但事業(yè)的陣地上，他依然佇立風(fēng)中。

在甘肅詩(shī)群里，他是優(yōu)秀的吟唱者，在會(huì)寧詩(shī)人中，他是杰出的旗手。

詩(shī)人周志權(quán)

生活和工作在會(huì)寧的詩(shī)人中，我熟悉的還有周志權(quán)，現(xiàn)在擔(dān)任會(huì)寧縣作協(xié)主席。

跟我熟悉的著名詩(shī)人牛慶國(guó)一樣，周志權(quán)也是寫黃土地上農(nóng)事和旱情的詩(shī)人。

周志權(quán)的語(yǔ)言資源來(lái)自泥土，來(lái)自鄉(xiāng)村，因而有濃郁的原生態(tài)味道，沒有絲毫矯揉造作的稚氣，也無(wú)那些扭捏粉飾的匠氣。

2009年5月，周志權(quán)出版了他的詩(shī)集《刻的方式》。

這之前，他專程到蘭州來(lái)找我，希望我能作序。這是會(huì)寧人之間的信任與默契。我欣然答應(yīng)。2008年8月25日，我寫了《短歌長(zhǎng)吟》的序，肯定了他的執(zhí)著。是的，在二十一世紀(jì)的今天，在詩(shī)歌開始淡然的年代，一個(gè)詩(shī)人打開了詩(shī)意的閘門，仍用自己的行動(dòng)真誠(chéng)地演繹著生活之外的樂章，演繹著自己心靈的那份真誠(chéng)和曠達(dá)，周志權(quán)的努力難能可貴。

從會(huì)寧相識(shí)的詩(shī)人中，還有杜永勝、范昌義和陶耀文以及遠(yuǎn)在新疆的劉春娥。

陶耀文是個(gè)怪才，愛一行，就能鉆精，鉆透了，就從另一面消失了。所以，開始寫詩(shī)歌，中途寫散文，最后出現(xiàn)在了宣紙上。現(xiàn)在，他的藝術(shù)氣象在書法上逶迤磅礴。

劉春娥在上世紀(jì)八十年代初就在省級(jí)刊物上發(fā)表了處女作。上世紀(jì)九十年代初，我編發(fā)過她的一組詩(shī)。后來(lái)，他去了新疆，取筆名平平，追逐自己心目中神圣的博格達(dá)峰去了。2014年，她出版了詩(shī)集《愛情島》，我寫了序言《穿越世俗的歌者》。

詩(shī)歌誕生于貧瘠的生活。

在會(huì)寧，雄渾的黃土蘊(yùn)育出了天底下最蒼涼的詩(shī)歌。它的蒼涼缺少草原的遼闊，也缺少荒漠的深沉，更缺乏雪域的寧?kù)o，但這就是詩(shī)歌需要的土壤和氣候，這是一茬茬高于物質(zhì)的莊稼。

會(huì)寧多詩(shī)人，尤其是新的年輕一代詩(shī)群正在簇?fù)沓蓜?shì)，許多未曾見面的后生正用青春的壯志指點(diǎn)著詩(shī)歌的圖騰，這是我非常欣喜的壯觀。他們是續(xù)寫詩(shī)歌精神的傳人。

會(huì)寧，一個(gè)多么安靜淡然的名字，這名字是所有會(huì)寧詩(shī)人共有的筆名。這方生長(zhǎng)雜糧的熱土，也是我們所有俯身創(chuàng)作的會(huì)寧文人精神的底稿！

2018年5月于蘭州耕讀居

還是特留戀初次懷揣夢(mèng)想寫作的那段日子，那樣的單純，眼里有遠(yuǎn)方，心中有詩(shī)。雖貧困，但始終挺著脊梁，感覺精神是那樣的富有啊！