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譯文 鷓鴣在溫暖的煙色荒地上面嬉戲，只見他們五彩斑斕的羽毛那么整齊； 看它們的行動舉止，類別與平日活潑的山雞相象。 天空陰沉雨水淋漓的時候，從巴丘湖，洞庭湖東南湖邊的青草地上經過； 黃陵廟花瓣飄落，只聽鷓鴣的啼叫聲音。 身在異鄉的客人剛一聽到鳴叫，就不由自主抬起手臂，聽任淚水沾濕衣袖； 美麗的女子剛一聽到鳴叫，開口唱和一曲充滿相思情意的《山鷓鴣》，青黑色的眉毛黯然低垂。 寬闊的湘江上鷓鴣叫聲此起彼伏，同是不幸境遇的人們的情懷水乳交融； 茂密的竹林叢中深處鷓鴣尋找溫暖的巢穴，夕陽就要落山，帶來悲涼的苦意。
注釋 戲：嬉戲。 煙蕪：煙霧彌漫的荒地。 錦翼齊：彩色的羽毛整齊。 品流：等級，類別。 雨昏：下雨天空陰沉。 青草湖：又名巴丘湖，在洞庭湖東南。 黃陵廟：祭祀娥皇、女英的廟。傳說帝舜南巡，死于蒼梧。二妃從征，溺于湘江，后人遂立祠于水側，是為黃陵廟。 游子：離家在外或久居外鄉的人。 乍（zhà）聞：剛聽到。 征袖：指游子的衣袖。征，遠行。 翠眉：古時女子用螺黛（一種青黑色礦物顏料）畫的眉。 湘江闊：寬闊的湘江。湘江：長江支流，在今湖南省。 苦竹：竹的一種，筍味苦。 日向：一作“春日”。
名家點評
《 《 《瀛奎律髓》：鄭都官谷因此詩，俗遂稱之曰"鄭鷓鴣"。 《雪濤小書》：大凡詩句，要有巧心，蓋詩不嫌巧，只要巧得入妙。如唐人詠《鷓鴣》云："游子乍聞征袖濕，佳人頻唱翠盾低"……此等語，難具述，大都由巧入妙。 《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：詠物之詩，妙在別入外意，而不失摹寫之巧。若鄭谷之《鷓鴣》、崔玨之《鴛鴦》、羅鄴之《牡丹》、羅隱之《梅花》，極靈極變，開宋元幾許法門! 《五朝詩善鳴集》：《鷓鴣》詞應推第一。 《 《圍爐詩話》：詩人措詞，頗似禪家下語。禪家問曰："如何是佛?"非問佛，探其迷悟也；以三身四智對，謂之"韓盧逐兔"，吃棒有分。云門對曰："干屎橛"，作家語也。劉禹錫之《玄都觀》二詩，是作家語。崔玨《鴛鴦》、鄭谷《鷓鴣》，死說二物，全無自己，"韓盧逐兔"，吃棒有分者也。詠物非自寄則規諷，鄭谷《鷓鴣》、崔玨《鴛鴦》，已失此意，何況（石）曼卿宋人耶! 《唐律偶評》：破題中下"煙蕪"二字，敏妙絕人。鷓鴣飛極高，必爭山頂，今在平蕪之上，只為行不得也。"煙"字與下"雨昏"、"日暮"亦節節貫注，三四即行不得也之意，乃變換作兩層做耳，真神筆也。 《唐三體詩評》：守愚游舉場十六年，此詩正是下第南游人語也。青草浪高，況復兩添新漲，如何可過?三四正畫出行不得也。結句一意作兩層寫耳。體物之極詣。 《唐詩繹》：無一筆呆賦，而渲染有情，神韻欲絕。宜當時詩人稱為"鄭鷓鴣"也。 《載酒園詩話》：詠物詩惟精切乃佳，如少陵之詠馬、詠鷹，雖寫生者不能到。至于晚唐，氣益靡弱，間于長律中出一二俊語，便囂然得茗。然八句中率著牽湊，不能全佳，間有形容入俗者。如……鄭谷以《鷓鴣》詩得名，里全篇勻凈，警句竟不如雍（陶《白鷺》）。如"雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼"，不過淡淡寫景，未能刻畫。黃白山評：鄭語正以韻勝，維句反以刻畫失之。賀之評倒皆如此! 《寒廳詩話》：詩家點染法，有以物色襯地名者，如鄭都官"雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼"是也。 《唐詩快》：后人多擬《四禽言》，作"行不得也哥哥"，故不如"花落黃陵"二句。 《山滿樓箋注唐詩七言律》：三寫其所飛之處，四寫其所鳴之處，卻用"雨昏""花落"四字，染成一片凄涼景色，為下半首伏案。 《初白庵詩評》：如此詠物，方是摹神。結處與三四意重。 《唐詩成法》：五六借襯，"征袖濕"、"翠眉低"，人自感傷也。七八猶不管人愁只管啼意。此題二首，惟此首勻稱。 《唐詩別裁》：詠物詩刻露不如神韻、三四語勝于"鉤辀"、"格磔"也。詩家稱"鄭鷓鴣"以此。 《 《唐詩箋注》：首美其毛羽。"雨昏"、"花落"句與牧之《平雁》詩"仙掌月明孤影過，長門燈暗數聲來"略同，而牧之句似更超脫味勝。 《 《唐賢小三昧集續集》：聲影俱出，較勝崔玨《鴛鴦》之作。 《詠物七言律詩偶記》：此詩格固未高，然三四句正見神理。末句"春"字以平聲特收，亦關神理也。 《葚原詩說》：詠物，小小體也，而老杜最為擅氏。如鄭谷詠鷓鴣則云："雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。"此以神韻勝。東坡詠尖叉韻詩，偶然游戲，學之恐入于魔。彼胸無寄托，筆無遠情，如謝宗可、瞿佑之流，直猜謎語耳。 《 《精選五七言律耐吟集》：三四句一往有遠神，耐人百回讀。 《小清華園詩談》：從來詠物之詩，能切者未必能工，能工者未必能精，能精者未必能妙。李建勛"惜花無計又花殘……"，切矣而未工也。羅隱"似共東風別有因……"，工矣而未精也。雍陶之"雙鷺應憐水滿池……"，精矣而未妙也。鄭谷之"暖戲煙蕪錦翼齊……"，暨杜牧之"金河秋半虜弦開……"，如此等作，斯為能盡其妙耳。 《
《 《瀛奎律髓》：鄭都官谷因此詩，俗遂稱之曰"鄭鷓鴣"。 《雪濤小書》：大凡詩句，要有巧心，蓋詩不嫌巧，只要巧得入妙。如唐人詠《鷓鴣》云："游子乍聞征袖濕，佳人頻唱翠盾低"……此等語，難具述，大都由巧入妙。 《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：詠物之詩，妙在別入外意，而不失摹寫之巧。若鄭谷之《鷓鴣》、崔玨之《鴛鴦》、羅鄴之《牡丹》、羅隱之《梅花》，極靈極變，開宋元幾許法門! 《五朝詩善鳴集》：《鷓鴣》詞應推第一。 《 《圍爐詩話》：詩人措詞，頗似禪家下語。禪家問曰："如何是佛?"非問佛，探其迷悟也；以三身四智對，謂之"韓盧逐兔"，吃棒有分。云門對曰："干屎橛"，作家語也。劉禹錫之《玄都觀》二詩，是作家語。崔玨《鴛鴦》、鄭谷《鷓鴣》，死說二物，全無自己，"韓盧逐兔"，吃棒有分者也。詠物非自寄則規諷，鄭谷《鷓鴣》、崔玨《鴛鴦》，已失此意，何況（石）曼卿宋人耶! 《唐律偶評》：破題中下"煙蕪"二字，敏妙絕人。鷓鴣飛極高，必爭山頂，今在平蕪之上，只為行不得也。"煙"字與下"雨昏"、"日暮"亦節節貫注，三四即行不得也之意，乃變換作兩層做耳，真神筆也。 《唐三體詩評》：守愚游舉場十六年，此詩正是下第南游人語也。青草浪高，況復兩添新漲，如何可過?三四正畫出行不得也。結句一意作兩層寫耳。體物之極詣。 《唐詩繹》：無一筆呆賦，而渲染有情，神韻欲絕。宜當時詩人稱為"鄭鷓鴣"也。 《載酒園詩話》：詠物詩惟精切乃佳，如少陵之詠馬、詠鷹，雖寫生者不能到。至于晚唐，氣益靡弱，間于長律中出一二俊語，便囂然得茗。然八句中率著牽湊，不能全佳，間有形容入俗者。如……鄭谷以《鷓鴣》詩得名，里全篇勻凈，警句竟不如雍（陶《白鷺》）。如"雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼"，不過淡淡寫景，未能刻畫。黃白山評：鄭語正以韻勝，維句反以刻畫失之。賀之評倒皆如此! 《寒廳詩話》：詩家點染法，有以物色襯地名者，如鄭都官"雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼"是也。 《唐詩快》：后人多擬《四禽言》，作"行不得也哥哥"，故不如"花落黃陵"二句。 《山滿樓箋注唐詩七言律》：三寫其所飛之處，四寫其所鳴之處，卻用"雨昏""花落"四字，染成一片凄涼景色，為下半首伏案。 《初白庵詩評》：如此詠物，方是摹神。結處與三四意重。 《唐詩成法》：五六借襯，"征袖濕"、"翠眉低"，人自感傷也。七八猶不管人愁只管啼意。此題二首，惟此首勻稱。 《唐詩別裁》：詠物詩刻露不如神韻、三四語勝于"鉤辀"、"格磔"也。詩家稱"鄭鷓鴣"以此。 《 《唐詩箋注》：首美其毛羽。"雨昏"、"花落"句與牧之《平雁》詩"仙掌月明孤影過，長門燈暗數聲來"略同，而牧之句似更超脫味勝。 《 《唐賢小三昧集續集》：聲影俱出，較勝崔玨《鴛鴦》之作。 《詠物七言律詩偶記》：此詩格固未高，然三四句正見神理。末句"春"字以平聲特收，亦關神理也。 《葚原詩說》：詠物，小小體也，而老杜最為擅氏。如鄭谷詠鷓鴣則云："雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。"此以神韻勝。東坡詠尖叉韻詩，偶然游戲，學之恐入于魔。彼胸無寄托，筆無遠情，如謝宗可、瞿佑之流，直猜謎語耳。 《 《精選五七言律耐吟集》：三四句一往有遠神，耐人百回讀。 《小清華園詩談》：從來詠物之詩，能切者未必能工，能工者未必能精，能精者未必能妙。李建勛"惜花無計又花殘……"，切矣而未工也。羅隱"似共東風別有因……"，工矣而未精也。雍陶之"雙鷺應憐水滿池……"，精矣而未妙也。鄭谷之"暖戲煙蕪錦翼齊……"，暨杜牧之"金河秋半虜弦開……"，如此等作，斯為能盡其妙耳。 《
《瀛奎律髓》：鄭都官谷因此詩，俗遂稱之曰"鄭鷓鴣"。
《雪濤小書》：大凡詩句，要有巧心，蓋詩不嫌巧，只要巧得入妙。如唐人詠《鷓鴣》云："游子乍聞征袖濕，佳人頻唱翠盾低"……此等語，難具述，大都由巧入妙。
《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：詠物之詩，妙在別入外意，而不失摹寫之巧。若鄭谷之《鷓鴣》、崔玨之《鴛鴦》、羅鄴之《牡丹》、羅隱之《梅花》，極靈極變，開宋元幾許法門!
《五朝詩善鳴集》：《鷓鴣》詞應推第一。
《 《圍爐詩話》：詩人措詞，頗似禪家下語。禪家問曰："如何是佛?"非問佛，探其迷悟也；以三身四智對，謂之"韓盧逐兔"，吃棒有分。云門對曰："干屎橛"，作家語也。劉禹錫之《玄都觀》二詩，是作家語。崔玨《鴛鴦》、鄭谷《鷓鴣》，死說二物，全無自己，"韓盧逐兔"，吃棒有分者也。詠物非自寄則規諷，鄭谷《鷓鴣》、崔玨《鴛鴦》，已失此意，何況（石）曼卿宋人耶! 《唐律偶評》：破題中下"煙蕪"二字，敏妙絕人。鷓鴣飛極高，必爭山頂，今在平蕪之上，只為行不得也。"煙"字與下"雨昏"、"日暮"亦節節貫注，三四即行不得也之意，乃變換作兩層做耳，真神筆也。 《唐三體詩評》：守愚游舉場十六年，此詩正是下第南游人語也。青草浪高，況復兩添新漲，如何可過?三四正畫出行不得也。結句一意作兩層寫耳。體物之極詣。 《唐詩繹》：無一筆呆賦，而渲染有情，神韻欲絕。宜當時詩人稱為"鄭鷓鴣"也。 《載酒園詩話》：詠物詩惟精切乃佳，如少陵之詠馬、詠鷹，雖寫生者不能到。至于晚唐，氣益靡弱，間于長律中出一二俊語，便囂然得茗。然八句中率著牽湊，不能全佳，間有形容入俗者。如……鄭谷以《鷓鴣》詩得名，里全篇勻凈，警句竟不如雍（陶《白鷺》）。如"雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼"，不過淡淡寫景，未能刻畫。黃白山評：鄭語正以韻勝，維句反以刻畫失之。賀之評倒皆如此! 《寒廳詩話》：詩家點染法，有以物色襯地名者，如鄭都官"雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼"是也。 《唐詩快》：后人多擬《四禽言》，作"行不得也哥哥"，故不如"花落黃陵"二句。 《山滿樓箋注唐詩七言律》：三寫其所飛之處，四寫其所鳴之處，卻用"雨昏""花落"四字，染成一片凄涼景色，為下半首伏案。 《初白庵詩評》：如此詠物，方是摹神。結處與三四意重。 《唐詩成法》：五六借襯，"征袖濕"、"翠眉低"，人自感傷也。七八猶不管人愁只管啼意。此題二首，惟此首勻稱。 《唐詩別裁》：詠物詩刻露不如神韻、三四語勝于"鉤辀"、"格磔"也。詩家稱"鄭鷓鴣"以此。 《 《唐詩箋注》：首美其毛羽。"雨昏"、"花落"句與牧之《平雁》詩"仙掌月明孤影過，長門燈暗數聲來"略同，而牧之句似更超脫味勝。 《 《唐賢小三昧集續集》：聲影俱出，較勝崔玨《鴛鴦》之作。 《詠物七言律詩偶記》：此詩格固未高，然三四句正見神理。末句"春"字以平聲特收，亦關神理也。 《葚原詩說》：詠物，小小體也，而老杜最為擅氏。如鄭谷詠鷓鴣則云："雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。"此以神韻勝。東坡詠尖叉韻詩，偶然游戲，學之恐入于魔。彼胸無寄托，筆無遠情，如謝宗可、瞿佑之流，直猜謎語耳。 《 《精選五七言律耐吟集》：三四句一往有遠神，耐人百回讀。 《小清華園詩談》：從來詠物之詩，能切者未必能工，能工者未必能精，能精者未必能妙。李建勛"惜花無計又花殘……"，切矣而未工也。羅隱"似共東風別有因……"，工矣而未精也。雍陶之"雙鷺應憐水滿池……"，精矣而未妙也。鄭谷之"暖戲煙蕪錦翼齊……"，暨杜牧之"金河秋半虜弦開……"，如此等作，斯為能盡其妙耳。 《
《圍爐詩話》：詩人措詞，頗似禪家下語。禪家問曰："如何是佛?"非問佛，探其迷悟也；以三身四智對，謂之"韓盧逐兔"，吃棒有分。云門對曰："干屎橛"，作家語也。劉禹錫之《玄都觀》二詩，是作家語。崔玨《鴛鴦》、鄭谷《鷓鴣》，死說二物，全無自己，"韓盧逐兔"，吃棒有分者也。詠物非自寄則規諷，鄭谷《鷓鴣》、崔玨《鴛鴦》，已失此意，何況（石）曼卿宋人耶!
《唐律偶評》：破題中下"煙蕪"二字，敏妙絕人。鷓鴣飛極高，必爭山頂，今在平蕪之上，只為行不得也。"煙"字與下"雨昏"、"日暮"亦節節貫注，三四即行不得也之意，乃變換作兩層做耳，真神筆也。
《唐三體詩評》：守愚游舉場十六年，此詩正是下第南游人語也。青草浪高，況復兩添新漲，如何可過?三四正畫出行不得也。結句一意作兩層寫耳。體物之極詣。
《唐詩繹》：無一筆呆賦，而渲染有情，神韻欲絕。宜當時詩人稱為"鄭鷓鴣"也。
《載酒園詩話》：詠物詩惟精切乃佳，如少陵之詠馬、詠鷹，雖寫生者不能到。至于晚唐，氣益靡弱，間于長律中出一二俊語，便囂然得茗。然八句中率著牽湊，不能全佳，間有形容入俗者。如……鄭谷以《鷓鴣》詩得名，里全篇勻凈，警句竟不如雍（陶《白鷺》）。如"雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼"，不過淡淡寫景，未能刻畫。黃白山評：鄭語正以韻勝，維句反以刻畫失之。賀之評倒皆如此!
《寒廳詩話》：詩家點染法，有以物色襯地名者，如鄭都官"雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼"是也。
《唐詩快》：后人多擬《四禽言》，作"行不得也哥哥"，故不如"花落黃陵"二句。
《山滿樓箋注唐詩七言律》：三寫其所飛之處，四寫其所鳴之處，卻用"雨昏""花落"四字，染成一片凄涼景色，為下半首伏案。
《初白庵詩評》：如此詠物，方是摹神。結處與三四意重。
《唐詩成法》：五六借襯，"征袖濕"、"翠眉低"，人自感傷也。七八猶不管人愁只管啼意。此題二首，惟此首勻稱。
《唐詩別裁》：詠物詩刻露不如神韻、三四語勝于"鉤辀"、"格磔"也。詩家稱"鄭鷓鴣"以此。
《 《唐詩箋注》：首美其毛羽。"雨昏"、"花落"句與牧之《平雁》詩"仙掌月明孤影過，長門燈暗數聲來"略同，而牧之句似更超脫味勝。 《 《唐賢小三昧集續集》：聲影俱出，較勝崔玨《鴛鴦》之作。 《詠物七言律詩偶記》：此詩格固未高，然三四句正見神理。末句"春"字以平聲特收，亦關神理也。 《葚原詩說》：詠物，小小體也，而老杜最為擅氏。如鄭谷詠鷓鴣則云："雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。"此以神韻勝。東坡詠尖叉韻詩，偶然游戲，學之恐入于魔。彼胸無寄托，筆無遠情，如謝宗可、瞿佑之流，直猜謎語耳。 《 《精選五七言律耐吟集》：三四句一往有遠神，耐人百回讀。 《小清華園詩談》：從來詠物之詩，能切者未必能工，能工者未必能精，能精者未必能妙。李建勛"惜花無計又花殘……"，切矣而未工也。羅隱"似共東風別有因……"，工矣而未精也。雍陶之"雙鷺應憐水滿池……"，精矣而未妙也。鄭谷之"暖戲煙蕪錦翼齊……"，暨杜牧之"金河秋半虜弦開……"，如此等作，斯為能盡其妙耳。 《
《唐詩箋注》：首美其毛羽。"雨昏"、"花落"句與牧之《平雁》詩"仙掌月明孤影過，長門燈暗數聲來"略同，而牧之句似更超脫味勝。
《 《唐賢小三昧集續集》：聲影俱出，較勝崔玨《鴛鴦》之作。 《詠物七言律詩偶記》：此詩格固未高，然三四句正見神理。末句"春"字以平聲特收，亦關神理也。 《葚原詩說》：詠物，小小體也，而老杜最為擅氏。如鄭谷詠鷓鴣則云："雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。"此以神韻勝。東坡詠尖叉韻詩，偶然游戲，學之恐入于魔。彼胸無寄托，筆無遠情，如謝宗可、瞿佑之流，直猜謎語耳。 《 《精選五七言律耐吟集》：三四句一往有遠神，耐人百回讀。 《小清華園詩談》：從來詠物之詩，能切者未必能工，能工者未必能精，能精者未必能妙。李建勛"惜花無計又花殘……"，切矣而未工也。羅隱"似共東風別有因……"，工矣而未精也。雍陶之"雙鷺應憐水滿池……"，精矣而未妙也。鄭谷之"暖戲煙蕪錦翼齊……"，暨杜牧之"金河秋半虜弦開……"，如此等作，斯為能盡其妙耳。 《
《唐賢小三昧集續集》：聲影俱出，較勝崔玨《鴛鴦》之作。
《詠物七言律詩偶記》：此詩格固未高，然三四句正見神理。末句"春"字以平聲特收，亦關神理也。
《葚原詩說》：詠物，小小體也，而老杜最為擅氏。如鄭谷詠鷓鴣則云："雨昏青草湖邊過，花落黃陵廟里啼。"此以神韻勝。東坡詠尖叉韻詩，偶然游戲，學之恐入于魔。彼胸無寄托，筆無遠情，如謝宗可、瞿佑之流，直猜謎語耳。
《 《精選五七言律耐吟集》：三四句一往有遠神，耐人百回讀。 《小清華園詩談》：從來詠物之詩，能切者未必能工，能工者未必能精，能精者未必能妙。李建勛"惜花無計又花殘……"，切矣而未工也。羅隱"似共東風別有因……"，工矣而未精也。雍陶之"雙鷺應憐水滿池……"，精矣而未妙也。鄭谷之"暖戲煙蕪錦翼齊……"，暨杜牧之"金河秋半虜弦開……"，如此等作，斯為能盡其妙耳。 《
《精選五七言律耐吟集》：三四句一往有遠神，耐人百回讀。
《小清華園詩談》：從來詠物之詩，能切者未必能工，能工者未必能精，能精者未必能妙。李建勛"惜花無計又花殘……"，切矣而未工也。羅隱"似共東風別有因……"，工矣而未精也。雍陶之"雙鷺應憐水滿池……"，精矣而未妙也。鄭谷之"暖戲煙蕪錦翼齊……"，暨杜牧之"金河秋半虜弦開……"，如此等作，斯為能盡其妙耳。
《
來自： 江山攜手 > 《唐代》
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