 攝影一直有一種奇特的能力，通過特殊的觀看，可以在最微不足道的題材、最司空見慣的場景中揪出非同尋常的東西，讓它們成為挑動(dòng)鮮活情緒、觸發(fā)宏偉想象的開端。 愛潑斯坦便是這么一位攝影家，他對(duì)觀察凡庸生活有持久的興趣，并能找到方式賦于它們機(jī)巧與嘲諷。他認(rèn)為在最平常的生活中隱藏著神話，而對(duì)神話的意義以及在拍攝時(shí)能發(fā)現(xiàn)日常生活具有一種神話般的特質(zhì)深感著迷。 這種神話特質(zhì)的存在闡述了一幅圖片中的人物與場景為什么能夠既簡單又深刻。 愛潑斯坦早期的作品拍攝紐約街頭生活，以及度假、娛樂中的美國家庭，也包括鄉(xiāng)間旅行，這些照片就透出一種機(jī)巧的觀看和異域情調(diào)。在之后的《追尋印度》中，他一個(gè)局外人卻從局內(nèi)人的視角看印度，在《變化中的越南》中，又以一個(gè)美國人的視角觀察這個(gè)飽受戰(zhàn)爭蹂躪的國家。 他的觀看一直脫出想當(dāng)然的慣視，避開明顯易得的套路，所以當(dāng)他構(gòu)思“美國三部曲”的第一部《城市》時(shí)，照片中的紐約就不是慣常的“權(quán)力與名流光彩四射的城市，而是陌生人眼中一座不安的城廓，費(fèi)解中透出荒寂的美”。 加文煤電廠，柴郡，美國俄亥俄州，2003年 愛潑斯坦認(rèn)為單張影像也能隱含敘事，但以暗示的方式達(dá)成。 它們能陳述答案，但在明確有力地提出問題上更具優(yōu)勢。未知部分誘導(dǎo)你去體驗(yàn)事物，一步步接近秘密。同樣，從圖片組合來說，借助攝影，一個(gè)攝影師能以暗示的方式來敘事（narrative），但它與文學(xué)中的講故事（storytelling）有差異。 由于愛潑斯坦的作品往往按展覽與畫冊的形式呈現(xiàn)，所以對(duì)他來說倒是發(fā)展出一種更有講故事意味的表達(dá)方式，采用一種更明確的影像敘事。它們有發(fā)端，進(jìn)展，結(jié)尾，在這個(gè)過程中，使圖片更有力度的方式恰恰就是引領(lǐng)你進(jìn)入體驗(yàn)的方式。 最后你必須抵達(dá)終點(diǎn)。因此在這樣的方式中，陳述可能是敘事的。攝影師要找到方式賦予圖片足夠的層次，那樣觀看者才可能回顧它，再觀看，并且思考能否以一種新的方式去再體驗(yàn)。 我們對(duì)攝影太習(xí)以為常了，因此我們很容易以各種想當(dāng)然的方式去觀看照片，而那些好的照片總能邀請(qǐng)一種沉思，一種深入閱讀。 哭泣的山毛櫸，紐約布魯克林區(qū)植物園，2011年 “通過揮霍無度的消費(fèi)，所制造出的發(fā)展不是進(jìn)步，而是一種自我摧毀。” 這是美國最知名的攝影師之一，米奇·愛潑斯坦 Mitch Epstein，在《美國能源》（American Power）系列中，對(duì)盲目開采、消耗天然能源現(xiàn)象發(fā)起的批判。
席夢思床墊掛在大樹的枝杈上，棕櫚樹夭折，汽車翻覆，但陽光卻仍明媚。 愛潑斯坦用一系列“超現(xiàn)實(shí)主義”照片，冷靜呈現(xiàn)了能源耗盡之后荒誕、真實(shí)的人類生存現(xiàn)場，照見了我們內(nèi)心深處貪婪的消費(fèi)主義能量。 Mitch Epstein 米奇·愛潑斯坦 1952年出生于麻省霍堯克，現(xiàn)居紐約。其作品被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、惠特尼美國藝術(shù)博物館等重要博物館收藏。攝影之余，他還是導(dǎo)演、電影攝影師以及電影美術(shù)指導(dǎo)。 “美國能源”項(xiàng)目源于2003年俄亥俄州的柴郡的委托，當(dāng)時(shí)該鎮(zhèn)已被美國能源公司（世界上最大的公共事業(yè)公司之一）收購。許多房屋被夷為平地，街道上空空如也，工廠的污染極大損害了人們的健康，能源的生產(chǎn)反而使原本美好的城鎮(zhèn)日趨衰敗。 歷時(shí)足足5年，橫跨25個(gè)州。由于題材的敏感性，愛潑斯坦數(shù)次被安保員阻止，甚至被FBI審訊。 2009年，《美國能源》系列由德國著名藝術(shù)圖書出版社斯泰德（Steidl）出版。2011年，榮獲瑞士私人銀行Pictet & Cie的皮克泰（The Prix Pictet）攝影大獎(jiǎng)，這是專以環(huán)境為主題的攝影獎(jiǎng)項(xiàng)。 他拍下了美國幾乎所有類型的能源建筑：煤炭電廠、太陽能、油井、水電壩、風(fēng)車、核電站、輸油管…… 通過拍攝這些象征性的建筑，愛潑斯坦構(gòu)畫出當(dāng)時(shí)美國社會(huì)消費(fèi)主義的輪廓：對(duì)能源的無盡消費(fèi)所導(dǎo)致的浪費(fèi)、污染和不可逆轉(zhuǎn)的城市景觀。
《美國能量》系列
《美國能量》系列作品
《美國能量》系列
阿莫斯燃煤發(fā)電廠，雷蒙德市，西弗吉尼亞州，2004 這是弗吉尼亞州一處普通人家的庭院：樹、鮮花、小屋。這是一個(gè)周末的早晨，屋中主人仍在安然熟睡，一切都那么靜謐、恬適。 將視線放遠(yuǎn)：陽光充沛的庭院背后，卻突兀地矗立著燃煤發(fā)電站兩個(gè)巨大的散熱塔和煙囪。
這些陰森可怕的能源裝置，從它的“血盆大口”源源不斷吐出的污染，已如此深入地滲透我們的日常生活。
愛潑斯坦沿襲了“新地形學(xué)”的攝影方法，用大畫幅相機(jī)客觀、準(zhǔn)確地定格某一處的地方形貌，與被攝景觀和人物保持一定距離的凝視。
愛潑斯坦將其批判深埋于一張張看似美麗的風(fēng)景之中，以此觸動(dòng)觀者多角度的思考。
愛荷華州80卡車休息站，沃爾科特，愛荷華州，2008 我們消費(fèi)、損耗能源，“換”來的卻是日趨污染的水和空氣，和日趨惡劣的生存環(huán)境。我們是否有能力承受大自然對(duì)人類的懲罰？
▲ 胡佛水壩與米德湖，內(nèi)華達(dá)州/亞利桑那州 2007年  ▲ 雪佛龍煉油廠，里士滿，加利福尼亞州 2005年 ▲ 克恩河油田，奧伊爾代爾，加利福尼亞州 2007年 ▲ 80卡車服務(wù)區(qū)，愛荷華州 2008年 ▲ 康利碼頭，波士頓，馬薩諸塞州 2008年 ▲ 莫比爾公司的煉油廠，新奧爾良，路易桑納州 2007年 ▲ 阿爾塔蒙特山口風(fēng)力發(fā)電廠，加利福尼亞州 2005年 ▲ 棕櫚泉，加利福尼亞州 2007年 ▲ 阿拉斯加石油輸油管，阿拉斯加山脈 2007年 |
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