|
盡管對于《西虹市首富》是否是“開心麻花”系列喜劇電影“根正苗紅”的第四部影片，目前尚有不同聲音；但若將其定性為一部具有典型“開心麻花”系列喜劇電影特征的商業(yè)類型片，恐怕并無太多爭議。的確，“開心麻花”系列喜劇電影，自2015年9月的《夏洛特?zé)馈返巧香y幕以來，既獲得了票房上的商業(yè)成功，也出現(xiàn)了《驢得水》這樣贏得高口碑的精品佳作。“開心麻花”系列喜劇電影，實際也是2010年以來，中國電影票房踏上百億門檻之后，在喜劇電影領(lǐng)域進(jìn)行商業(yè)類型探索的最為典型的代表，在其身上所折射出的種種相關(guān)癥候，也是我們進(jìn)入這一問題的有效路徑。 國產(chǎn)喜劇電影對于早在世紀(jì)之交就開始的我國電影行業(yè)的市場化、產(chǎn)業(yè)化改革，也有著特殊的意義。從1988年的“王朔年”開始，國產(chǎn)喜劇電影就開始作為中國式的商業(yè)類型探索，在當(dāng)時只是最初萌芽階段的電影市場中進(jìn)行不斷的嘗試。由王朔作品改編引發(fā)的，有王朔風(fēng)格的喜劇電影實踐在十年之后的1997年，在最終落地為由《甲方乙方》開啟的“馮氏喜劇”的同時，也開辟出了“春節(jié)檔”這一內(nèi)陸第一個真正市場化意義的檔期概念。 不僅如此，那一時期的國產(chǎn)喜劇電影也呈現(xiàn)出了足夠的豐富性特征。以《臨時爸爸》《爺倆開歌廳》《賺它一千萬》《編外丈夫》《孝子賢孫伺候著》《飛來橫福》等為代表的，同樣具有鮮明北京地域特征的，陳佩斯系列的喜劇電影也取得了巨大的階段性成功。在實際影響力上其也并不遜色于“馮氏喜劇”，在商業(yè)類型意義上，《賺它一千萬》在1990年代初期，就已經(jīng)具備了今天的《西虹市首富》的很多特征。 然而，由于新世紀(jì)以來，中國電影市場化、產(chǎn)業(yè)化改革步伐的不斷加速，院線制隨著我國商業(yè)地產(chǎn)在三四線城市和廣大縣級市的一步步落地生根，數(shù)以億計的40歲以下的，未受過高等教育，工作不穩(wěn)定，且月收入在3000元以下的人群開始走進(jìn)影院，成為中國電影的新的影院觀眾，僅在2017年當(dāng)年，這一數(shù)字就接近2億。中國電影觀眾數(shù)量在短時間內(nèi)的迅速暴漲，也帶來了極為復(fù)雜的行業(yè)影響，國產(chǎn)喜劇電影自然也不會例外。 具有超長生命周期的“馮氏喜劇”的失效，就是最為顯著的例證。從《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》等一直到《非誠勿擾》系列，“馮氏喜劇”的“笑”的機(jī)制逐漸喪失了曾經(jīng)橫跨大江南北的廣闊的涵蓋能力，海量新的電影觀眾并未在其中獲得喜劇性的觀影認(rèn)同。“馮氏喜劇”也在中國電影票房站穩(wěn)百億門檻后，悄無聲息地退出了由其所開創(chuàng)的“春節(jié)檔”。 這并不是個案，包括趙本山、小沈陽師徒也曾在2010年前后試圖在小品和電視劇的巨大成功基礎(chǔ)之上進(jìn)軍喜劇電影，同樣具有超長生命周期風(fēng)靡一時的趙本山式喜劇機(jī)制，并沒有如想象中被成功地復(fù)制到喜劇電影之中。與《西虹市首富》檔期相近的《猛蟲過江》就是最新的例證，在演員結(jié)構(gòu)重合，甚至擁有相同的女主角和男配角的情況下，幾近沒有引起太多關(guān)注就悄然下線。
與此同時，《屌絲男士》系列、《煎餅俠》、《縫紉機(jī)樂隊》等脫胎于網(wǎng)生綜藝的大鵬（董成鵬）系列喜劇電影，和由“開心麻花”IP系列衍生出的《夏洛特?zé)馈贰扼H得水》《羞羞的鐵拳》和將在國慶檔上映的《李茶的姑媽》等，這兩個完全不同脈絡(luò)的喜劇電影，新世紀(jì)以來卻逐步發(fā)展壯大，在當(dāng)下已經(jīng)是各具風(fēng)格的主流類型的代表。 尤其是“開心麻花”系列喜劇電影，頗具反諷意味的是，和“馮氏喜劇”一樣，其恰恰也以“賀歲舞臺劇”也就是“賀歲”概念出發(fā)，得益于從2003年至今15年間，20余部代表作品在橫跨一二三線的40多個城市的，超過2000場的大劇場演出所積淀的寶貴經(jīng)驗，對于喜劇電影的“笑”的機(jī)制，有著更為接地氣兒的直接觸碰，使其得以以目前每年一部的速度推出質(zhì)量相對穩(wěn)定的喜劇類型電影，這種儲備和積淀則即便是徐崢、陳思誠等目前已各領(lǐng)風(fēng)騷的其他風(fēng)格的喜劇電影脈絡(luò)也不可能具備的優(yōu)勢。 但正如前文所述，《西虹市首富》的最大爭議，就在于其不同于之前的《夏洛特?zé)馈贰扼H得水》《羞羞的鐵拳》和即將上映的《李茶的姑媽》，并不是來自于“開心麻花”的既有舞臺劇IP，而是直接購買環(huán)球影業(yè)1985年電影《釀酒師的百萬橫財》的版權(quán)進(jìn)行本土化改編。當(dāng)然，購買在其他電影市場上得到驗證的成熟IP本身并沒有原罪，在《我不是藥神》中也同樣可以能找到2013年《達(dá)拉斯買家俱樂部》的影子。如能經(jīng)過充分調(diào)試，完成有效的本土化改編，未嘗不是成功的商業(yè)類型翻新。《西虹市首富》在這個意義上，還是達(dá)到了一部合格的商業(yè)喜劇類型電影的各項基本要求，特別是有可能創(chuàng)造“開心麻花”系列喜劇電影票房紀(jì)錄的亮眼表現(xiàn)，也充分說明其對近年來數(shù)以億計的40歲以下的，未受過高等教育，工作不穩(wěn)定，且月收入在3000元以下的中國電影的新的影院觀眾的適應(yīng)性。 盡管票房并不能說明一部影片的所有價值，但能否通過喜怒哀樂、家長里短的商業(yè)類型的定制生產(chǎn)，來收割觀影群體的最大文化公約數(shù)，而不是動輒訴諸高概念、高卡斯、大投入、大IP的視覺特效大片，則充分說明一國影視領(lǐng)域的文化工業(yè)的平均水平。 對于新世紀(jì)以來在市場化、產(chǎn)業(yè)化改革過程中，繳納了昂貴歷史學(xué)費(fèi)的中國電影來說，這何嘗不是一個頗具意味的節(jié)點。當(dāng)然這一節(jié)點并不是只有《西虹市首富》一個標(biāo)識，同在暑期檔的《動物世界》《我不是藥神》《狄仁杰之四大天王》等不同類型的影片，都在以各自的方式展示著這個行業(yè)正在一點點獲得的進(jìn)步和成熟。 誠然，在中國電影史上，早在1930年代，就有“王先生”系列等犀利展現(xiàn)小市民階層日常遭遇的現(xiàn)實題材的經(jīng)典喜劇電影。就我國而言，現(xiàn)實題材的喜劇電影，是現(xiàn)實題材影片的一大重要組成部分。通過嬉笑怒罵進(jìn)入現(xiàn)實亦是喜劇電影的獨(dú)特優(yōu)勢。同樣，也正是由于喜劇電影需要進(jìn)入現(xiàn)實，因此不可避免地要直接觸碰相關(guān)的價值觀問題。喜劇電影的“笑”的機(jī)制，除了通過夸張、反諷的表演之外，劇情上也需要盡可能使電影觀眾獲得智力上的相對優(yōu)越感、和道德上的相對制高點，而穩(wěn)定、清晰的價值觀內(nèi)核則是喜劇電影的“笑”的機(jī)制的宣泄、釋放效果得以完全展開的基礎(chǔ)。 “開心麻花”系列喜劇電影的成功之處就在于，其對當(dāng)代喜劇電影的“笑”的機(jī)制背后的復(fù)雜社會心理的持續(xù)性深度挖掘，這是其近年來持續(xù)獲得成功的關(guān)鍵因素。但《西虹市首富》的最大癥結(jié)，也正在于其在價值觀上的滯后。《西虹市首富》最終要表達(dá)的愛情高于金錢的核心價值固然無可非議，但是在關(guān)于愛情的兩性關(guān)系的情節(jié)搭建過程中，卻依然停留在上世紀(jì)80、90年代好萊塢電影、香港電影的老套類型、模式。而由于各自社會觀念的進(jìn)步，今天的好萊塢電影、香港電影早已不敢再對兩性關(guān)系中的女性角色，進(jìn)行類似的物化表達(dá)和呈現(xiàn)，都已經(jīng)明確摒棄了這一類價值觀。 不可否認(rèn)，對于近年來數(shù)以億計的40歲以下的，未受過高等教育，工作不穩(wěn)定，且月收入在3000元以下的中國電影的新的影院觀眾來說，上世紀(jì)80、90年代好萊塢電影、香港電影的某些老套類型、模式，確實依然奏效，在三四線城市和廣大縣級市依然可以起到不錯的市場效果；但顯然，對于國產(chǎn)喜劇電影乃至中國電影的類型創(chuàng)新而言，不能僅僅停留在滿足于票房成功這一階段和層次。 近年來，以“開心麻花”系列喜劇電影為代表的，既包括暑期檔的《動物世界》《我不是藥神》《狄仁杰之四大天王》等，也包括《戰(zhàn)狼2》《紅海行動》等一批不同商業(yè)類型的較高水準(zhǔn)的影片的不斷涌現(xiàn)，在說明我國影視領(lǐng)域的文化工業(yè)加工能力已經(jīng)初具規(guī)模的同時，《西虹市首富》的出現(xiàn)也無不在昭示著國產(chǎn)喜劇電影乃至中國電影的類型創(chuàng)新仍然面臨著結(jié)構(gòu)性的行業(yè)困境。下一步，國產(chǎn)商業(yè)類型電影能否在價值觀上有所突破、升級，無疑就是國產(chǎn)喜劇電影乃至中國電影在類型創(chuàng)新上能否再上新臺階的關(guān)鍵一環(huán)。 （文章轉(zhuǎn)載自微信公眾號“媒介之變”，ID：mediachanged）
|
|
|
。
