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01、鵲橋仙·纖云弄巧 宋代：秦觀 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。 金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。 柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。 兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。 此詞對(duì)于吟詠七夕，不是一般的有名，有名到無需作任何解釋。“兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮”亦成為了傳誦千古的名句。 02、鵲橋仙·七夕 宋代：蘇軾 緱山仙子，高清云渺，不學(xué)癡牛騃女。 鳳簫聲斷月明中，舉手謝時(shí)人欲去。 客槎曾犯，銀河波浪，尚帶天風(fēng)海雨。 相逢一醉是前緣，風(fēng)雨散、飄然何處？ 東坡的這個(gè)，雖題為“七夕”，但寫的是與友人陳令舉在七夕夜分別之事。同樣是分別，同樣在七夕之夜，但畢竟并非兒女之情，因此，婉約的主題也寫得如此“天風(fēng)海雨”，這正是不凡氣魄的表現(xiàn)。 03、鵲橋仙·七夕 宋代：范成大 雙星良夜，耕慵織懶，應(yīng)被群仙相妒。 娟娟月姊滿眉顰，更無奈、風(fēng)姨吹雨。 相逢草草，爭如休見，重?cái)噭e離心緒。 新歡不抵舊愁多，倒添了、新愁歸去。 范成大的這首，則是一首別具匠心的具有特殊意義的佳作。它托出牛郎織女愛情悲劇的生生不已，以嫦娥風(fēng)姨之相妒情節(jié)，反襯、凸出、深化牛郎織女之愛情悲劇。 04、鵲橋仙·碧梧初出 宋代：嚴(yán)蕊 碧梧初出，桂花才吐，池上水花微謝。 穿針人在合歡樓，正月露、玉盤高瀉。 蛛忙鵲懶，耕慵織倦，空做古今佳話。 人間剛道隔年期，指天上、方才隔夜。 嚴(yán)蕊憑借女同志的細(xì)致和縝密，將觀察物寫得自然貼切入微，同時(shí)也在這種細(xì)致中略帶凄涼，在她看來，牛郎和織女的傳說固然美好，可他們也有寂寞地守望在銀河兩端的時(shí)候，而自己則“只羨鴛鴦不羨仙”。 05、鵲橋仙·月朧星淡 宋代：謝薖 月朧星淡，南飛烏鵲，暗數(shù)秋期天上。 錦樓不到野人家，但門外、清流疊嶂。 一杯相屬，佳人何在，不見繞梁清唱。 人間平地亦崎嶇，嘆銀漢、何曾風(fēng)浪。 這也是一首七夕詞，但全篇沒有談什么男女傷別、兒女恩愛，而是以天上、人間的對(duì)比，描繪了人間的不平，抒寫出世路的艱險(xiǎn)。這是鑒于當(dāng)時(shí)社會(huì)局勢(shì)的衰敗發(fā)出的感嘆。 06、鵲橋仙·富沙七夕為友人賦 宋代：趙以夫 翠綃心事，紅樓歡宴，深夜沈沈無暑。 竹邊荷外再相逢，又還是、浮云飛去。 錦箋尚濕，珠香未歇，空惹閑愁千縷。 尋思不似鵲橋人，猶自得、一年一度。 這首詞是作者為友人寫的傷離之作，其秀不在句而在神，濃在情而不在墨。上片寫歡情，下片寫離恨。他認(rèn)為自已和情人還不如牛郎織女，牛郎織女尚能一年一見，而自己和情人的再見卻是那樣的杳杳無期。詞作較有特色。 07、鵲橋仙·云林矚題閏七夕聯(lián)吟圖 清代：顧太清 新秋逢閏，鵲橋重駕，兩度人間乞巧。 欄干斜轉(zhuǎn)玉繩低，問乞得、天機(jī)多少？ 閨中女伴、天邊佳會(huì)，多事紛紛祈禱。 神仙之說本虛無，便是有、也應(yīng)年老。 這首出自清代第一女詞人的七夕詞，是一首題畫詞，畫為云林所繪《閏七夕聯(lián)吟圖》的仕女圖。七夕聯(lián)吟的是畫的主題，所以詞人從七夕寫起。作者對(duì)男女婚姻愛情的幸福的追求寄予了同情，但又作出了疑惑的結(jié)論，即美麗的愿望，在人間常常是難以如愿的，這也是現(xiàn)實(shí)生活的反映。 |
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