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專(zhuān)輯名稱(chēng)：我們一起唱過(guò)的歌  說(shuō)到這里，有必要說(shuō)一些這張專(zhuān)輯以外的。我一直認(rèn)為，進(jìn)入90年代以后，譚詠麟是整個(gè)香港歌壇最為瀟灑和自在的一名歌手了。87年宣布不再接受任何獎(jiǎng)項(xiàng)以后，不必再受這些獎(jiǎng)項(xiàng)的束縛（對(duì)他來(lái)說(shuō)，所有的獎(jiǎng)項(xiàng)該拿的不該拿的都拿過(guò)了，排行榜、年終頒獎(jiǎng)之類(lèi)的早已沒(méi)有任何挑戰(zhàn)性）。他的歌壇大哥大地位根本毋庸置疑，雖然香港歌壇進(jìn)入了最為黑暗的“四大天王”年代，無(wú)數(shù)有潛質(zhì)的好歌手被無(wú)情抹煞，但任你四大天王如何威風(fēng)，陰影之下二線三線歌手如何朝不保夕，譚詠麟三字依然是一塊高高在上、雷打不動(dòng)的金字招牌。對(duì)唱片公司來(lái)說(shuō)，替譚詠麟出版唱片，無(wú)需大量投入去選歌、宣傳、打榜，隨隨便便就能弄個(gè)幾白金的數(shù)字，恐怕也不在那些拼了命去捧的“阿斗”們之下，投資回報(bào)率如此之高，何樂(lè)而不為呢。而對(duì)他本人來(lái)說(shuō)，如同他自己所言，唱歌出唱片完全是個(gè)人興趣和回報(bào)廣大歌迷（要說(shuō)錢(qián)的話，他早已比唱片公司的大部分人都富，那一大攤一大攤的生意賺來(lái)的錢(qián)早夠他花幾輩子的了，自不必靠出唱片來(lái)養(yǎng)家糊口），因此，他有著相當(dāng)自由的音樂(lè)空間（在那個(gè)四大天王年代，這幾乎是一種奇跡），可以自由自在的晚一些自己喜歡的，想玩的音樂(lè)。于是我們?cè)谒某锟吹搅烁鞣N各樣的音樂(lè)嘗試（最為有趣的是他自己設(shè)定概念并制作的音樂(lè)小說(shuō)“愛(ài)情故事”“情心義膽”），聽(tīng)到了各種各樣的音樂(lè)風(fēng)格。但他也不刻意讓自己的歌去背負(fù)太多的責(zé)任和含義，僅僅是隨心所欲地玩，做一些自己想做的，改一些自己喜歡的，也不忘記在每張專(zhuān)輯都唱幾首自己拿手的情歌讓歌迷們常溫常新。在我看來(lái)，他更像是一個(gè)與世無(wú)爭(zhēng)的世外高人在自得其樂(lè)地玩著音樂(lè)。 現(xiàn)在再說(shuō)回這2張翻唱專(zhuān)輯，剛才說(shuō)了專(zhuān)輯有“搞搞新意思”的味道，這2張翻唱專(zhuān)輯在編排和配器上很有些電子和搖滾的味道，大量的使用鼓、吉他、低音吉他，主要的編曲人有蘇德華（此君可算香港第一吉他好手），劉志遠(yuǎn)（前Beyond和浮世繪樂(lè)隊(duì)成員）等。“輕撫你的臉”“最?lèi)?ài)是誰(shuí)”這樣的情歌本來(lái)如果他中規(guī)中矩的演繹，絕對(duì)不會(huì)輸給原唱，但他卻將這2首歌處理的很“硬”，聲音似乎經(jīng)過(guò)了后期的處理而顯得很有金屬感。尤其是“最?lèi)?ài)是誰(shuí)”， 用左右聲道分別飄出的帶有金屬顫動(dòng)感覺(jué)聲音開(kāi)始整首歌曲，可謂匠心獨(dú)運(yùn)。而“千千闕歌”的編排更是匪夷所思，自始至終人生在右聲道而音樂(lè)在左聲道，竟有些類(lèi)似如今的卡拉OK VCD，甚是有趣。還有人山人海成員Minimal擔(dān)任編曲的“舍不得你”是一首相當(dāng)電子的作品。另外有2首作品“一起走過(guò)的日子”和“鐵塔凌云”，相當(dāng)獨(dú)特的將中國(guó)的二胡結(jié)合了進(jìn)來(lái)，尤其是前一首，編曲人大熊將這首原本很中國(guó)小調(diào)式的作品改編成搖滾曲風(fēng)，但在間中配合以中樂(lè)特色的二胡和人聲古詩(shī)朗誦，而譚詠麟的演繹更比劉德華的版本多了一份滄桑感！在所有的改編中，這首可算是最有特色也是最成功的。當(dāng)然專(zhuān)輯中也不乏一些相對(duì)改動(dòng)較小的作品，比如“幾分傷心幾分癡”、“最佳拍檔”、“再度孤獨(dú)”、“祝福”、“風(fēng)繼續(xù)吹“，這幾首也成為專(zhuān)輯中比較有譚詠麟譚氏特色的作品，當(dāng)然可聽(tīng)性自是一流，相對(duì)來(lái)說(shuō)記住的人比較多一些。 |
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