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據文獻記載，早在宋代，我國就已燒制出鈞紅釉瓷器，因它最初為河南禹縣鈞窯所燒制，故稱“鈞紅”。鈞紅釉瓷器屬我國最早出現的一個銅紅釉品種，它的誕生，結束了當時青瓷獨占鰲頭的局面，這在我國的陶瓷發展史上，不能不是一件劃時代的大事。可是，自元代后，禹縣鈞窯、日漸衰落，至明初民窯已不能燒制鈞紅釉瓷器了。對于此,明代皇家十分重視,指令官窯復燒銅紅釉,,取得成功,特別是明宣德時，銅紅釉的燒制達到成熟階段，燒成了較永樂鮮紅釉更勝一籌的祭紅釉，色調深沉、不流釉、不脫釉，被稱為“宣紅”。宣德后，銅紅釉一度衰落，清康熙時，才又仿宣德紅釉燒制了著名的 郎窯紅、霽紅等品種。回顧歷史,雖然河南禹縣銅紅釉不能獨步天下了,但值得慶幸的是，禹縣燒制鈞紅釉的技藝被其它產瓷區繼承了下來。其中以景德鎮燒制的鈞紅釉瓷器為最好。 鈞紅釉是以銅為著色劑的釉色,此釉在高溫焙燒的過程中雖會向下淌流，但色釉一般不脫口,而且多生窯變,特別是清中期時,窯變色澤豐富,流淌自然,成行成絲,滿窯變或局部窯變,深受世人所愛.據考證,清代的鈞紅釉燒制比較復雜,白胎燒制時在器表罩一層醬黃色的護胎釉和銅紅釉.而現在有些仿造者己經知道了清代的方法,同時也按清代工藝復燒紅釉器物,但在護胎釉色澤,窯變方面有破綻.所以,我們看清代的鈞紅窯變釉的典型器物,就以這件冬瓜罐為標本,清中期的鈞紅釉,胎骨很白凈,修胎很規整,釉面很光潔,其內口的護胎醬釉色澤較深,而底部護胎釉釉色不很厚,略呈現黃色,器底旋胎紋和跳刀痕清晰可見,紅釉表面光潤,釉層很肥厚,由于這種釉在燒制中流動性強,燒制時器物多被盛裝的匣缽連到了一起,不把匣缽打掉,器物拿不下來,故老的鈞紅釉器物,在出窯時都是從底部慢慢的將匣缽上砍下來的,所以,底足不平整,由此鈞紅釉又有砍底鈞的說法.我們要注意的是,清中期的鈞紅窯變,多從口部開始,呈現絲條狀,向下延伸,民間有紫羅蘭的說法,來描述其窯變釉色.而且釉面有很明顯的開片,這種開片如果在國內,會在片紋內進灰塵而呈現黑色片,如果在國外回流的很多片紋并不是黑的,也就是包漿不及國內的厚.還有的在出窯砍底后把底足磨平,這種國內有見,國外比較常見.此外,老的鈞紅釉胎骨比較重,但是不特別特別重.現在仿的窯變多呈團狀,一塊一塊窯變,窯變多帶灰白色,并非紫羅蘭色,這些細節都要注意. |
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