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畫柏樹應表現(xiàn)出柏樹的高大，蒼古的氣息。 畫柏樹的用線要蒼勁。因柏樹的形態(tài)有蛟龍盤旋之感，柏樹的輪廓線要有虛實變化，不可畫的太實。若線刻畫太實，必定會影響到樹干皮紋蒼老的效果。 柏葉點屬于圓點，用筆和點圓點相似，要分出濃淡、層次，只是要多用散鋒點成，點應有重量感。柏葉要畫的繁而不亂。 柏葉點要點得蒼而潤，墨中水分不要多，要恰到好處。 柏樹的主干要雄偉，大枝有旋轉向上之勢，小枝也要有“虬枝”的園勁之感。 楊和柳是兩種樹。柳樹的枝條下垂。楊樹的樹梢向上仰。 畫柳用筆要柔中含有遒勁，力求自然。柳條的線條應細而不弱，粗熱不拙。畫柳條在枝干取勢，要注意參差，枝分疏密，隨枝發(fā)條。柳條要畫的飄逸有致。
畫柳條應隨著季節(jié)不同而有變化，春天的柳葉嫩芽初綻，宜用點法，點宜靈活勁俏。夏天的柳，葉宜下垂。若用電法則用筆宜稍重，一筆一筆用寫書法之法。 杉樹的畫法 杉樹的種類很多，一般畫中常見冷杉和杉木兩種。其中冷杉屬松科植物，所以形狀和松樹是相似的。冷杉生長在寒風凜冽、氣候多變的高山環(huán)境中，要變現(xiàn)其飽經(jīng)風霜、倔強挺立的風格。畫時主干線條要挺拔有力，枝條要中鋒用筆。 杉木屬杉種植物，一般生長在平原上。。畫時注意掌握其枝干輪生。呈螺旋狀排列，葉子具有蓬松感的特點。前人已經(jīng)概括出杉木的典型畫法，其枝、干都是以中鋒線條來表現(xiàn)的。 梧桐樹的畫法 梧桐樹皮光滑而是滋潤。樹紋呈橫向，先用中鋒勾勒樹形，再用較淡的筆墨作側筆皴擦。樹紋不易皴得過多，應有其有平滑之感。樹葉柄較長，葉子較大，古人點梧桐葉用三點一組的方法，聚合、疏密要有情致，不能墨守成規(guī)。 這里順便說一下桐樹皮與桃樹皮的區(qū)別；桃樹和梧桐樹皮紋都是橫紋，梧桐樹樹身粗，樹紋較寬；桃樹樹身細，樹紋較密。桃樹皮要側筆皴擦。梧桐樹枝干較多彎曲，桃樹枝干多挺直。 桃、李、梅樹的畫法 桃、李、梅樹形相似，只是在點花的顏色上有所區(qū)別。桃花用粉紅色，且樹開花時枝頭已有嫩葉。李花用白粉點，梅花可紅可白。要注意梅樹先開花后點葉。
點花是要注意畫形俯仰向背。 畫桃樹杏樹也是表現(xiàn)春意的一種方法。 樹木畫好枝干后，可以先用淡墨色畫出溪岸，用淡曙紅色顏色渲染出氣氛，再用白粉加些胭脂或是曙紅點綴枝頭，即成桃杏，望之新紅嫩綠春意盎然。
椿與槐的畫法 椿樹和槐樹的樹葉結構很相似，都是對生的。葉子的形狀也相似。只是椿樹的葉子大一些。椿樹點葉一般是先勾主筋后點葉，槐樹無須勾筋，只要點出大致形狀就可以了。 畫樹葉要掌握葉子“對生”和“輪生”的形態(tài)，用合適的表現(xiàn)方法去表現(xiàn)它們。
楓樹的畫法 畫楓樹用形斷意連的手法將樹干的交叉，前后體勢交代得當，會使整棵樹活起來。畫有形的部分時常要顧及無形的部分，次要的部分，即被遮蓋的部分也要認真對待，用筆斷而意不斷。 楓葉的結構有五個分叉像手掌一樣，可以畫成三筆或五筆一組，用筆方法如同寫字，但要注意用側鋒，用墨或用色都要薄，以使楓葉輕盈。 楓葉要畫出層次，須注意遠視關系自然界中的楓樹有一種層次井然的獨特風姿，畫出是要抓住楓樹的特點。
銀杏樹的畫法 銀杏樹又稱白果樹，它的樹干古樸蒼勁而又挺拔，先用雙勾線條畫出樹身，然后用枯濕筆兼用的方法皴擦樹身，趁其未干，用淡墨沿輪廓虛實相宜地在勾一次，直到將枝干畫好，使兩根線條的枯濕相互滲化、互相補充，營造出蒼潤的感覺。 芭蕉的畫法 雙勾芭蕉用筆線條要流暢，最忌呆板。先勾輪廓，在勾葉脈，勾葉脈要順葉的起伏之勢。 芭蕉點葉講究墨色和用筆，芭蕉葉的向背要有變化。先用筆寫出芭蕉的主干，點出不用墨色的葉子，落筆要肯定，趁墨色未干時畫出葉脈。 藤蔓繞樹而生，或卷曲纏繞于樹上，或垂條飄蕩于樹間，各有姿態(tài)，畫時不能用同一筆法。畫藤蔓，在繁茂的密不透風的樹林中表現(xiàn)出了穿插有致的藤蔓，是畫藤蔓的好范本。
竹子的畫法 畫竹先畫竹干。竹干要如作篆，一筆一筆寫出來。枝要交代清楚，不能亂。畫竹葉似寫撇，落筆肯定，提筆勁鍵。葉向上畫者為篁，篁是新竹。葉下垂作密林。園林中竹子以畫得秀雅多姿。深山野谷中的竹子須畫得幽深無限。
(一)樹法 畫樹先練習畫枯樹，然后才練習點葉與勾葉。 枯樹主要由四部分組成：①樹根；三樹干；③中枝；④細枝。（見圖一）
樹干：單勾樹干；(圖)雙勾樹干：(圖)單勾、雙勾相結合的樹干。（見圖二）
樹干皴法主要有五種：①橫筆皴；②魚鱗皴：③直筆皴；④解索皴；⑤人字皴。(見圖) 樹根是支撐整棵樹勢的基礎，它要盤得穩(wěn)、扎得牢。一般近樹多露根。（見圖） 畫樹步驟：①先畫主干，留出空位勾次干，并大致定出樹的傾勢，注意上下干大小不要差得太遠。
②出枝并皴擦樹干，一般皴擦要比勾自：線虛淡些，目的是使樹干有厚度，使輪廓也不顯得單調。以上步驟完成后，枯樹已具初形，并可根拒需要發(fā)展成以下幾種形態(tài)：（見圖）
(二)樹法 (1）介字點的組構方式應按（我們）理解好的小枝（形態(tài)）進行排列，（如（A1）至（A6）的步驟）。這樣，數(shù)小枝組成了大枝，各大枝的再組合就構成了樹體。如果在進行介字點葉時依憑我們的“感覺”進行合宜的“濃淡枯濕”變化，那么這棵樹體就會呈顯出生動的姿態(tài)。 （2）出枝時先明確中枝（B2），再出小枝和細枝（熟練后，也可先勾小枝再出中枝） （3）用筆步驟一般要順枝、葉的道理一筆筆、一組組地生發(fā)出去，并形成一種勢態(tài)。(注：出枝、勾松針的原理也相同。點葉雖無定式，但原則上要注意順氣、順勢)。
畫枝干之法，處處轉折頓挫而下，或用逆鋒，以蹙其節(jié)。董文敏曰：“一尺之樹，不可有一寸之直。”即此意也。
樹枝宜隔斷，于空出加葉，或反折筆鋒，先上而后下，則氣渾厚。雙鉤夾葉，亦宜藏鋒。如篆隸法，彌見奇古。風中葉斜，以寫風勢。惟寒樹長條，秋蘆細柳，始出鋒耳。
樹分四支
兩兩相加
兩兩相生 蟹爪、鹿角
北宋郭熙蟹爪
松如耆艾，魁壘之士，超群遐舉，曲如龍蟠，矯如龍騰。松葉攢針，非同蓬茅之弱，竹葦之薄也，故必藏鋒。藏鋒者，筆本欲下而先向上，使鋒藏折于內，然后向下，其鋒不出于端，謂之藏鋒。馬尾，刺松則出鋒，如錐之脫穎。后人或以偏鋒寫松葉，不解藏折，較弱已甚，狀如從草，去古遠矣。
一般樹木分禾本（如灌木叢），木本（喬木）和藤本三類，不管哪一類，都由干、枝、葉、根幾部分組成。由于地理環(huán)境的不同，自然現(xiàn)象和人為的損害，會產(chǎn)生殘枝、斷本、節(jié)疤，根錯節(jié)蟠，千姿百態(tài)。
1.先用淡墨濕筆，筆尖稍蘸濃墨，水分要少，畫出所需要的形況。
2.濃墨干筆勾出朽木枯疤的輪廓。
3.在朽木之處將干未干之前（太濕要走墨，太干要死板）用焦墨在朽木與輪廓交界之處擦一擦。
樹洞的產(chǎn)生是由于枝干斷裂，水浸蟲咬長年累月腐爛下陷出現(xiàn)的凹洞。
1.先勾出樹洞的輪廓，一般不要帶棱角。
2.用淡墨畫出洞下陷之處。
3.在將干未干時用焦墨在洞與輪廓之處擦一擦，可顯示樹洞下陷質感。
樹木的干枝大致是圓柱形體的，在生長過程中，枝條向四面八方長出，所謂石分三面，樹分四枝。在畫面中就會產(chǎn)生前后左右的立體感。作畫時不要刻板強調，要靈活對待。往往后面枝杈在右也可在左也可。
植物除了葉的光合作用外，根是一切植物的命脈，它吸收土地中的水分和營養(yǎng)，通過干枝輸送到各個部位。由于地理環(huán)境的影響和自然現(xiàn)象的破壞，就會產(chǎn)生露根現(xiàn)象。一般畫面上有懸崖露根和平地露根二類。 1.懸崖式
2.平地式
畫枝也好畫干也好，首先一點，我們知道樹的本身是一個圓柱體，在畫枝、干時不能出現(xiàn)平、板式。當枝、干出現(xiàn)彎曲時，畫筆運行到彎處要反向轉折，這樣就不會出現(xiàn)平、板、呆現(xiàn)象。
在一棵樹中，細枝就像一個人的五官一樣，美不美就在發(fā)枝上要下功夫，發(fā)枝多用干筆深墨，要疏密適當，高低相應，繁而不亂，疏而不空。
1.上發(fā)枝過程注意枝與枝之間的疏密高低。
2.下垂枝過程注意一枝上方向大致一致，方向一亂即如蓬發(fā)。 松為百木之首，與梅竹合稱歲寒三友。種類較多，入畫的都以黑松較多。 1.先用淡墨勾出樹干的輪廓，而后在樹干上的邊緣勾出松樹鱗片。勾鱗片要出于樹干邊緣靠外一點，不能平鋪于樹干中，這樣就能顯示樹干的質感。
2.在淡墨勾鱗片的基礎上，用焦墨輕輕一擦即可。
柏是一種長壽樹種，樹干不像杉樹那樣挺直，而是直中有曲，虬勁如盤龍。樹皮的紋理如披麻掛川，飛流直瀉。 1.畫柏樹先用淡墨勾出輪廓，然后根據(jù)樹干本身的屈曲方向用細筆梳理出樹皮紋理，要整飭中有變化，不能一一平行，板而不活。
2.將干未干時，在紋理下部用干筆深墨皴一下。
畫柏樹要多畫枯枝，葉不能畫得太滿，這樣才顯示出柏樹歷盡風雪、受盡蒼桑，蒼老強健的氣質。
作品欣賞
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