一. 構(gòu)圖的作用
二. 畫面的結(jié)構(gòu)要素和相互關(guān)系
三. 前景的作用
四. 如何利用引導(dǎo)線
五. 構(gòu)圖形式詳解
1.基本構(gòu)圖形式
2.體現(xiàn)線條的構(gòu)圖形式
3.體現(xiàn)形狀的構(gòu)圖形式
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一. 構(gòu)圖的作用
拍出好照片，僅僅靠設(shè)備的支持和嫻熟的技術(shù)是不夠的，照片必須是有靈魂的，這來自于攝影師的構(gòu)思和意圖。也就是說，照片必須有視覺或情感上的沖擊力，而這種沖擊力通常是通過取景、構(gòu)圖和用光來表現(xiàn)的。很多時候，構(gòu)圖決定著構(gòu)思的實現(xiàn)。
一張好照片必須有鮮明的主題，但并不僅取決于主題是什么，而是取決于主題在畫面中是如何被表現(xiàn)和安排的。
構(gòu)圖就是為了表現(xiàn)主題，而指將照片中各元素作出恰當(dāng)?shù)陌才牛⑦\用藝術(shù)手段強(qiáng)化或削弱畫面中的某些部分，最終達(dá)到主體突出，布局統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)均衡的藝術(shù)效果。通俗言之，構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法。
構(gòu)圖是攝影的基本功之一，是為了表達(dá)自己的意圖對畫面中各元素所做的安排和處理。所以，好的構(gòu)圖是好照片的第一要素，即使畫面缺乏深度的情感，至少還能帶來視覺上的美感。
拍攝時還要注意線條，光線，色彩對構(gòu)圖的影響。有時候，一個線條就有可能決定照片的成敗，而光線，色彩與構(gòu)圖之間的關(guān)系同樣密切，在拍攝的過程中一樣都不可忽視。
拍攝時還要注意線條，光線，色彩對構(gòu)圖的影響。有時候，一個線條就有可能決定照片的成敗，而光線，色彩與構(gòu)圖之間的關(guān)系同樣密切，在拍攝的過程中一樣都不可忽視。
二. 畫面的結(jié)構(gòu)要素和相互關(guān)系
1.結(jié)構(gòu)要素
就像一個好故事要有開頭段落、中間內(nèi)容和結(jié)尾，富于表現(xiàn)力的照片從結(jié)構(gòu)上來說，畫面的基本元素應(yīng)該包括前景、主體和背景。
主體最容易理解，就是拍攝者所要表現(xiàn)的主要對象。照片中的主體既是內(nèi)容表現(xiàn)的重點，也是照片主題的主要載體，同時還是畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)中心。它可以是某一個被攝對象，也可以是一組被攝對象。
前景是照片中位于主體之前的景物，前景能給畫面增加新的一層興趣點，把觀眾帶入照片的場景，前景在很大程度上決定了作品是否出彩。
背景通常就是位于主體之后的整體大環(huán)境， 一般來說，背景多為壞境的組成部分，可以是高山，大海，天空，街市等等。
并不是所有照片都同時需要這幾項內(nèi)容，但是如果能做到合理安排，利用層次創(chuàng)造深度，照片會具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。
1.結(jié)構(gòu)要素
就像一個好故事要有開頭段落、中間內(nèi)容和結(jié)尾，富于表現(xiàn)力的照片從結(jié)構(gòu)上來說，畫面的基本元素應(yīng)該包括前景、主體和背景。
主體最容易理解，就是拍攝者所要表現(xiàn)的主要對象。照片中的主體既是內(nèi)容表現(xiàn)的重點，也是照片主題的主要載體，同時還是畫面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)中心。它可以是某一個被攝對象，也可以是一組被攝對象。
前景是照片中位于主體之前的景物，前景能給畫面增加新的一層興趣點，把觀眾帶入照片的場景，前景在很大程度上決定了作品是否出彩。
背景通常就是位于主體之后的整體大環(huán)境， 一般來說，背景多為壞境的組成部分，可以是高山，大海，天空，街市等等。
并不是所有照片都同時需要這幾項內(nèi)容，但是如果能做到合理安排，利用層次創(chuàng)造深度，照片會具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。
2. 相互關(guān)系
主體應(yīng)該是攝影師首先考慮的因素，對畫面的構(gòu)圖也起著主導(dǎo)作用。在拍攝時首先要決定主體在畫面中的位置和比例，然后再考慮前景和環(huán)境等等其他因素。
安排好主體后，前景和背景也不可忽視。前景可以幫助表達(dá)主題、交待內(nèi)容、體現(xiàn)空間特征、表現(xiàn)拍攝現(xiàn)場的環(huán)境等，例如用花朵、冰塊、楓葉等做畫面的前景，可以給觀者留下鮮明的季節(jié)印象，還可以與主體形成某種蘊涵特定意味的對應(yīng)關(guān)系。
主體應(yīng)該是攝影師首先考慮的因素，對畫面的構(gòu)圖也起著主導(dǎo)作用。在拍攝時首先要決定主體在畫面中的位置和比例，然后再考慮前景和環(huán)境等等其他因素。
安排好主體后，前景和背景也不可忽視。前景可以幫助表達(dá)主題、交待內(nèi)容、體現(xiàn)空間特征、表現(xiàn)拍攝現(xiàn)場的環(huán)境等，例如用花朵、冰塊、楓葉等做畫面的前景，可以給觀者留下鮮明的季節(jié)印象，還可以與主體形成某種蘊涵特定意味的對應(yīng)關(guān)系。
三. 前景的作用
拍出精彩的畫面，前景的選擇至關(guān)重要。 前景具有烘托主體和裝飾環(huán)境等作用，并且有助于增強(qiáng)畫面的空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫面。
很多人在拍攝看起來壯美遼闊的大場景時，照片上的影像平淡無奇，拍不出現(xiàn)場感受到的震撼和美麗，就是因為沒有很好的安排畫面的層次。在拍攝大場景時，松散雜亂是通病，一覽無余抓不住讀者的視線，缺乏深度感和距離感。最有效的辦法，就是在構(gòu)圖時安排前景，畫面立刻會收縮，人的視線會由散亂的面集中到一個點上。
尤其是使用超廣角鏡頭拍攝，由于納入鏡頭的元素很多，最重要的就是對前景的把握。 照片應(yīng)該是前景，主體，遠(yuǎn)景層次分明，內(nèi)容豐富。前景的選擇是多樣的，巖石、野花、小路、流水都可以做前景。以我在冰島犀角山拍攝的兩張照片為例, 下圖一是利用小水潭和倒影做前景，下圖二是選取沙丘上的草垛做前景。
拍出精彩的畫面，前景的選擇至關(guān)重要。 前景具有烘托主體和裝飾環(huán)境等作用，并且有助于增強(qiáng)畫面的空間深度，平衡構(gòu)圖和美化畫面。
很多人在拍攝看起來壯美遼闊的大場景時，照片上的影像平淡無奇，拍不出現(xiàn)場感受到的震撼和美麗，就是因為沒有很好的安排畫面的層次。在拍攝大場景時，松散雜亂是通病，一覽無余抓不住讀者的視線，缺乏深度感和距離感。最有效的辦法，就是在構(gòu)圖時安排前景，畫面立刻會收縮，人的視線會由散亂的面集中到一個點上。
尤其是使用超廣角鏡頭拍攝，由于納入鏡頭的元素很多，最重要的就是對前景的把握。 照片應(yīng)該是前景，主體，遠(yuǎn)景層次分明，內(nèi)容豐富。前景的選擇是多樣的，巖石、野花、小路、流水都可以做前景。以我在冰島犀角山拍攝的兩張照片為例, 下圖一是利用小水潭和倒影做前景，下圖二是選取沙丘上的草垛做前景。
四. 如何利用引導(dǎo)線
一張沒有經(jīng)過精心構(gòu)圖的照片往往會缺少焦點，令觀者不知道該看那里。為了避免這種情況，可以在畫面中安排引導(dǎo)線，引領(lǐng)觀者的目光到主體身上或畫面深處。利用廣角鏡頭近大遠(yuǎn)小的夸張效果，有形或無形的線條集中消失于一個點。把主體安排在消失點的位置，突出主體的同時，還能牢牢抓住光觀賞者的視線，增加視線停留在照片的時間。
一張沒有經(jīng)過精心構(gòu)圖的照片往往會缺少焦點，令觀者不知道該看那里。為了避免這種情況，可以在畫面中安排引導(dǎo)線，引領(lǐng)觀者的目光到主體身上或畫面深處。利用廣角鏡頭近大遠(yuǎn)小的夸張效果，有形或無形的線條集中消失于一個點。把主體安排在消失點的位置，突出主體的同時，還能牢牢抓住光觀賞者的視線，增加視線停留在照片的時間。
引導(dǎo)線不一定是實實在在的線，可以是街燈、巖石、道路、臺階等等，總之找到一個角度是可以把這些分開的物體連起來，這時需要攝影師有一定的觀察力。
還有一種特殊的引導(dǎo)線，是現(xiàn)場看不見的，海景攝影中常利用海浪做為引導(dǎo)線。因為人眼只能定格一瞬間，而相機(jī)可以記錄一個時段，相機(jī)呈現(xiàn)出的畫面是在現(xiàn)場人眼看不到的，這也正是海景攝影的獨特魅力所在，拍出的畫面往往會帶給你驚喜。如何利用海浪做為引導(dǎo)線，需要有一定的海景拍攝經(jīng)驗和預(yù)見性。
還有一種特殊的引導(dǎo)線，是現(xiàn)場看不見的，海景攝影中常利用海浪做為引導(dǎo)線。因為人眼只能定格一瞬間，而相機(jī)可以記錄一個時段，相機(jī)呈現(xiàn)出的畫面是在現(xiàn)場人眼看不到的，這也正是海景攝影的獨特魅力所在，拍出的畫面往往會帶給你驚喜。如何利用海浪做為引導(dǎo)線，需要有一定的海景拍攝經(jīng)驗和預(yù)見性。
五. 構(gòu)圖形式詳解
1. 基本構(gòu)圖形式：九宮格構(gòu)圖
1. 基本構(gòu)圖形式：九宮格構(gòu)圖
九宮格構(gòu)圖也被稱為三分法構(gòu)圖，它是從黃金分割原理簡化而來。黃金分割線是一種古老的數(shù)學(xué)方法，創(chuàng)始人是古希臘的畢達(dá)哥拉斯，他在當(dāng)時十分有限的科學(xué)條件下大膽斷言：一條線段的某一部分與另一部分之比，如果正好等于另一部分同整個線段的比即0.618，那么這樣比例會給人一種美感。后來，這一定律被譽為“黃金分割律”。
這是最為基本的構(gòu)圖方式，將主體安排在“九宮格”交叉點的位置上，不需要非常精確，大概的位置就可以。按照人的視覺習(xí)慣，右上方為最佳，左上角次之。這種構(gòu)圖方式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體并使畫面趨向均衡的特點。
這是最為基本的構(gòu)圖方式，將主體安排在“九宮格”交叉點的位置上，不需要非常精確，大概的位置就可以。按照人的視覺習(xí)慣，右上方為最佳，左上角次之。這種構(gòu)圖方式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體并使畫面趨向均衡的特點。
三分法則是起點，構(gòu)圖還有很多種形式，而不僅僅是把主體放在畫面的某個位置。如何安排畫面結(jié)構(gòu)有點類似于幾何問題，利用線條和形狀來表現(xiàn)各元素之間的關(guān)系。下面結(jié)合例圖來詳解各種構(gòu)圖形式。
2. 體現(xiàn)線條的構(gòu)圖形式
作為攝影語言中的線條，不僅具有長度、方向和位置這些特征，還能表達(dá)出動態(tài)和情感。線條可以使照片呈現(xiàn)動感及韻律感，讓照片更具表現(xiàn)力，使觀賞者的視線隨著線條的引導(dǎo)而自然集中在主體身上。照片中線條所具有的表現(xiàn)力是其他元素?zé)o可取代的， 不同的線條可以表達(dá)出不同的情感。
線條具有產(chǎn)生情緒和引導(dǎo)讀者視線的作用，隨著線條方向的不同，給予觀看者的視覺感受與心理影響也會不盡相同。因此在安排畫面時，不僅要根據(jù)主體和背景之間的關(guān)系進(jìn)行構(gòu)圖，也要處理好線條和主體的關(guān)系，讓線條錯落有致，烘托主體。同時要考慮到畫面中線條的方向和作用，會帶給觀看者怎樣的情緒與心理感受。
大自然中線條無處不在，只要我們擁有發(fā)現(xiàn)線條的眼力，從錯綜復(fù)雜的線條中發(fā)現(xiàn)美并提取到畫面中，會給照片帶來更多的張力和想象力，使它們成為照片中吸引目光的重要元素。
A. 水平線
水平線是攝影中最常出現(xiàn)的線條之一，給畫面注入穩(wěn)定平靜的情緒，多用在橫構(gòu)圖上。水平線會令畫面呈現(xiàn)出平穩(wěn)、安寧、遼闊、舒適的氛圍， 常用于表現(xiàn)湖面、大海、草原等?？梢罁?jù)表現(xiàn)意圖，配合經(jīng)典的三分構(gòu)圖法將水平線放在不同的位置上。
2. 體現(xiàn)線條的構(gòu)圖形式
作為攝影語言中的線條，不僅具有長度、方向和位置這些特征，還能表達(dá)出動態(tài)和情感。線條可以使照片呈現(xiàn)動感及韻律感，讓照片更具表現(xiàn)力，使觀賞者的視線隨著線條的引導(dǎo)而自然集中在主體身上。照片中線條所具有的表現(xiàn)力是其他元素?zé)o可取代的， 不同的線條可以表達(dá)出不同的情感。
線條具有產(chǎn)生情緒和引導(dǎo)讀者視線的作用，隨著線條方向的不同，給予觀看者的視覺感受與心理影響也會不盡相同。因此在安排畫面時，不僅要根據(jù)主體和背景之間的關(guān)系進(jìn)行構(gòu)圖，也要處理好線條和主體的關(guān)系，讓線條錯落有致，烘托主體。同時要考慮到畫面中線條的方向和作用，會帶給觀看者怎樣的情緒與心理感受。
大自然中線條無處不在，只要我們擁有發(fā)現(xiàn)線條的眼力，從錯綜復(fù)雜的線條中發(fā)現(xiàn)美并提取到畫面中，會給照片帶來更多的張力和想象力，使它們成為照片中吸引目光的重要元素。
A. 水平線
水平線是攝影中最常出現(xiàn)的線條之一，給畫面注入穩(wěn)定平靜的情緒，多用在橫構(gòu)圖上。水平線會令畫面呈現(xiàn)出平穩(wěn)、安寧、遼闊、舒適的氛圍， 常用于表現(xiàn)湖面、大海、草原等?？梢罁?jù)表現(xiàn)意圖，配合經(jīng)典的三分構(gòu)圖法將水平線放在不同的位置上。
B. 垂直線
垂直線能充分顯示景物的高大和表現(xiàn)縱深感，給人以莊嚴(yán)、秩序、雄偉、奮發(fā)向上的視覺感受。適用于拍攝高聳的景物， 如森林、山川峭壁、飛瀉的瀑布、摩天大樓等。
垂直線能充分顯示景物的高大和表現(xiàn)縱深感，給人以莊嚴(yán)、秩序、雄偉、奮發(fā)向上的視覺感受。適用于拍攝高聳的景物， 如森林、山川峭壁、飛瀉的瀑布、摩天大樓等。
C. 對角線
對角線富于動感，使畫面有活力，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果。把主題安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，達(dá)到縱深效果和立體效果，常用于拍攝水流，瀑布，建筑，道路等。
對角線富于動感，使畫面有活力，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果。把主題安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，達(dá)到縱深效果和立體效果，常用于拍攝水流，瀑布，建筑，道路等。
D. 曲線
曲線是指有規(guī)律變化且?guī)в袌A弧彎曲的線條，是最優(yōu)雅的線條。具有延長和變化的特點，能在畫面中營造出引導(dǎo)視線的韻律感，引導(dǎo)觀看者的視線隨著曲線移動，感受柔和線條帶來的美感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、活潑、律動的情緒感受。 常用于表現(xiàn)溪流 、曲徑、林間小路，連綿的山峰等。人像攝影中也常用S形構(gòu)圖，展現(xiàn)出女性身材特有的曲線魅力。
曲線是指有規(guī)律變化且?guī)в袌A弧彎曲的線條，是最優(yōu)雅的線條。具有延長和變化的特點，能在畫面中營造出引導(dǎo)視線的韻律感，引導(dǎo)觀看者的視線隨著曲線移動，感受柔和線條帶來的美感，產(chǎn)生優(yōu)美、雅致、活潑、律動的情緒感受。 常用于表現(xiàn)溪流 、曲徑、林間小路，連綿的山峰等。人像攝影中也常用S形構(gòu)圖，展現(xiàn)出女性身材特有的曲線魅力。
E. 交叉線（匯聚線）
匯聚線和交叉線可以使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊效果，線條或影調(diào)按A（X）字形布局，透視感強(qiáng)烈，有利于把視線由四周引向中心，是最具引導(dǎo)視線魔力的線條，也讓畫面更具空間立體感。 常用于大橋、公路、田野等題材。
匯聚線和交叉線可以使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊效果，線條或影調(diào)按A（X）字形布局，透視感強(qiáng)烈，有利于把視線由四周引向中心，是最具引導(dǎo)視線魔力的線條，也讓畫面更具空間立體感。 常用于大橋、公路、田野等題材。
F. 放射線
放射線，顧名思義這種線條是呈放射狀的，體現(xiàn)擴(kuò)散或匯聚的視覺效果，會帶來很強(qiáng)的沖擊力。在放射線中，通常會有一個中心匯聚點，視線隨著線條向中心點匯聚或隨著線條向外擴(kuò)散，因此放射線能夠令畫面充滿張力。例如燈塔的光芒，穿透云層的霞光，或用長時間曝光拍攝云在天空中的動態(tài)。
放射線，顧名思義這種線條是呈放射狀的，體現(xiàn)擴(kuò)散或匯聚的視覺效果，會帶來很強(qiáng)的沖擊力。在放射線中，通常會有一個中心匯聚點，視線隨著線條向中心點匯聚或隨著線條向外擴(kuò)散，因此放射線能夠令畫面充滿張力。例如燈塔的光芒，穿透云層的霞光，或用長時間曝光拍攝云在天空中的動態(tài)。
3. 體現(xiàn)形狀的構(gòu)圖形式
A. L形 （C形）
用類似于 L 形（C型）的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的物體圍繞起來，起到突出主題的作用。L 形如同半個圍框，可以是正 L 形也可以是倒 L 形，均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出。
A. L形 （C形）
用類似于 L 形（C型）的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的物體圍繞起來，起到突出主題的作用。L 形如同半個圍框，可以是正 L 形也可以是倒 L 形，均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出。
B. 十字形
畫面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈十字形， 常用于有穩(wěn)定排列組合的物體 。
畫面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈十字形， 常用于有穩(wěn)定排列組合的物體 。
C. 三角形
三角形也能使畫面呈現(xiàn)出深度的立體感，可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點。有些A字形構(gòu)圖也是三角形構(gòu)圖。
三角形也能使畫面呈現(xiàn)出深度的立體感，可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點。有些A字形構(gòu)圖也是三角形構(gòu)圖。
D. 對稱式
對稱式構(gòu)圖是打破三分法的構(gòu)圖方法，通常會上下或左右將畫面一分為二，形成對稱的藝術(shù)畫面, 它具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點。通常用于建筑、倒影等場景。
對稱式構(gòu)圖是打破三分法的構(gòu)圖方法，通常會上下或左右將畫面一分為二，形成對稱的藝術(shù)畫面, 它具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點。通常用于建筑、倒影等場景。
E. 框架式
框架形構(gòu)圖是把要表現(xiàn)的主體，用前景中的樹叢、巖石、圍墻等圍在中心，用前景形成一個框，使觀者透過框架欣賞主體。用景物的框架做前景，能增加畫面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果，使照片產(chǎn)生深度感和趣味性。框景構(gòu)圖具有很強(qiáng)的視覺引導(dǎo)效果，引導(dǎo)視覺向畫面的中心集中，利用這一點可以將所要重點表現(xiàn)的景物突出呈現(xiàn)在畫面之中。
框架形構(gòu)圖是把要表現(xiàn)的主體，用前景中的樹叢、巖石、圍墻等圍在中心，用前景形成一個框，使觀者透過框架欣賞主體。用景物的框架做前景，能增加畫面的縱向?qū)Ρ群脱b飾效果，使照片產(chǎn)生深度感和趣味性。框景構(gòu)圖具有很強(qiáng)的視覺引導(dǎo)效果，引導(dǎo)視覺向畫面的中心集中，利用這一點可以將所要重點表現(xiàn)的景物突出呈現(xiàn)在畫面之中。
有時一張照片不僅僅體現(xiàn)單一構(gòu)圖形式，會同時呈現(xiàn)出多種構(gòu)圖形式。前面的例圖中，一些照片也存在兩種以上構(gòu)圖形式。
以上面這張照片為例，照片同時呈現(xiàn)十字形和對稱兩種構(gòu)圖形式。
構(gòu)圖完美的照片通常需要用心體會，有時還需要耐心等待。經(jīng)過長期持之以恒的訓(xùn)練，拍攝時不需要再去想這種場景該套用哪種形式，構(gòu)圖將成為攝影思維的一部分，最終轉(zhuǎn)化為直覺。當(dāng)你真正理解并掌握了這些理論，就能夠根據(jù)自己的構(gòu)思去打破法則，呈現(xiàn)出更具有沖擊力或是更具個人風(fēng)格的視角。
構(gòu)圖完美的照片通常需要用心體會，有時還需要耐心等待。經(jīng)過長期持之以恒的訓(xùn)練，拍攝時不需要再去想這種場景該套用哪種形式，構(gòu)圖將成為攝影思維的一部分，最終轉(zhuǎn)化為直覺。當(dāng)你真正理解并掌握了這些理論，就能夠根據(jù)自己的構(gòu)思去打破法則，呈現(xiàn)出更具有沖擊力或是更具個人風(fēng)格的視角。
