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管樂器一般指西洋樂器。它是以管子為主體制作出來的樂器。因此叫管樂器。管樂器分為銅管和木管。木管樂器主要以墊片式結構形式構成;銅管樂器主要以活塞式結構形式構成。無論是銅管還是木管，現今的管樂器上一般都裝有鍵子，少則一兩個(如銅管)，多則幾十個(如木管)。這些鍵子已經成為除主體管子以外樂器構成的第二個重要組成部分。我們知道，管樂器從無鍵到有鍵，從簡單到復雜，從不合理到合理。經歷了漫長的歷史時期。這個時期是探索、改革和發展的時期，也是樂器不斷進步完善的時期。樂器的不斷改進，實際上主要是鍵子的不斷改進;樂器的不斷發展，實際上主要是鍵子的不斷發展。鍵子已成為樂器發展進步研究的主要對象。同時鍵子的出現也是社會發展、音樂發展、樂器發展的必然產物。因為社會發展必然帶動音樂發展，音樂發展必然推動樂器發展，樂器發展必然影響到鍵子的改革與發展。因為有了鍵子，音域拓寬了;因為有了鍵子，復雜的音樂可以演奏了;因為有了鍵子，完成音樂作品更加容易了。鍵子的作用鮮明凸現，鍵子的功能無可替代。 什么是鍵子 鍵子就是能夠通過傳動桿達到鍵蓋抬起閉合或活塞左右轉動、上下移動人們所授力于的按片、按圈和按帽。它實際上是通過授力后能夠活動的一種機械裝置，并通過傳動來改變氣流在管子里面行程路程長短的變化——實現人們所需要聲音的高低變化。它們有木管鍵子和銅管鍵子：木管鍵子包括鍵蓋、鍵桿、鍵柱、螺絲、彈簧、墊子等。它是通過多個零部件的組合來控制對鍵蓋的抬起或閉合，從而完成樂器的密封和聲音的變化。銅管鍵子包括傳動桿、萬向軸、螺絲、活塞、活塞后蓋、活塞定位片、定位軟木、彈簧等。它也是通過多個零部件的組合來控制對活塞的轉動或上下移動，從而完成氣流到聲音變化的。我們通常所說的鍵子實際上就是由多個零部件組合起來的總稱和習慣叫法。它是一個系列組合，應該把這些相關部件都包括在內才比較完整。一個鍵子出了問題，或者說鍵子不好用，不能單看一個部件，要從這個鍵子相關聯的每一個部件上查找原因。例如木管樂器某個鍵子不好用，有可能是密封問題，也有可能是彈簧問題，也許是螺絲、墊子問題等。銅管樂器鍵子不好使，也許是活塞問題，也許是傳動桿問題，也許是彈簧問題等。只有把所有相關聯的問題都排除了，這個鍵子的問題才能從根本上解決。還有一種看法：木管鍵子就是指帶有裝墊的鍵子;銅管鍵子就是指活塞。這種看法也是正確的，它更突出、更明確、更直接、更有針對性。 木管鍵 包括長笛、黑管、薩克斯、歐勃和巴松樂器 這些鍵子都是通過鍵柱來固定在管體上的：有的鍵子設置有螺絲套管，通過棍螺絲來固定在鍵柱上;有的鍵子雖然設置了套管，但不用棍螺絲。用的是銅棍或不銹鋼棍，把一頭打折后直接串上使用，或者不打折直接串上使用。這種軸棍在制作時的松緊度掌握特別重要。如進口巴松;還有的鍵子沒有設置套管，是靠兩頭的頂尖螺絲來固定在鍵柱上的。這幾種情況都是根據鍵子的大小、多少、長短、密集程度來設計的。也是根據安裝拆卸的方便程度來設計的。雖然各有不同，但目的都是為了鍵子的穩定、靈活、美觀和實用。 木管鍵特點 采用的是墊片式結構形式。也就是通過安裝墊子來實現對音孔的密封。墊子是安裝在鍵蓋里邊的，鍵蓋是焊在鍵桿上形成了鍵子，鍵子是固定在鍵柱上的，鍵柱是鑲嵌在(木質管體)或者是焊在(金屬)管體上的。這樣就可以通過螺絲把鍵子固定在管體上，又通過安裝墊子來實現對音孔的密封。木管鍵子多而密集。每一種樂器都有幾十個到上百個零部件組成。封蓋音孔的鍵子就有十幾個到二十幾個不等。每一支樂器都被密密麻麻的鍵子布滿了整個管體。鍵子大都采用了杠桿的基本原理。通過設置鍵子的長短，力點的遠近，角度的大小，使我們用不大的力量，就能夠達到理想的密封效果。木管鍵子的制作也是多種多樣，千奇百怪。它們在形狀上有長桿鍵，也有短桿鍵;有直桿鍵，也有彎桿鍵;有方桿鍵，也有圓桿鍵;在功能上有獨立鍵，也有連動鍵;有搭橋傳動鍵，也有靠細棍傳動鍵(如巴松正面與背面鍵子的傳動);有裝墊鍵，也有銅圈鍵;有開孔鍵，也有閉孔鍵;有子鍵，也有母鍵等等。這些各種不同的設計，各種不同的形狀，各種不同的功能，使樂器鍵子達到了形狀各異，功能齊全，排列有序，美觀實用的完美境界。 鍵子的種類 01 獨立鍵 就是和別的鍵子沒有直接關系的鍵子。如黑管樂器的高音鍵，薩克斯的高音“2”“3”“4”鍵，長笛的升“2”鍵等。這些鍵都屬于獨立鍵，是最簡單的一種。無論安裝還是調試，不用特意考慮與其它鍵子之間的關系。只要把本身的高度調整好，墊子的密封度調整好，彈簧的軟硬度調整好，鍵子的靈活度調整好，基本上就沒問題了。這種鍵子一般是用棍螺絲來固定。安裝后鍵子非常穩定，因此，對于鍵柱來說，無論是采用螺絲擰在木管的木頭里固定，還是把鍵柱直接焊在金屬管體上，鍵子安裝上后都不會出現轉動現象。對于個別獨立鍵使用頂尖螺絲固定的。因為只考慮本身一個鍵子的力量，彈簧的力度也不會設計太大。所以，鍵柱也不容易產生轉動現象。獨立鍵有兩種設計。一種是向上抬起的，平時音孔處于打開狀態。如長笛的“2”鍵;另一種是向下關壓的，平時處于閉合狀態。如黑管的高音鍵等。在調整這兩種鍵子狀態的彈簧力度時要注意的是，對于向上抬的鍵子力度應相對小一些，能達到順利抬起，隨手跟上就可以了。對于向下蓋壓的鍵子力度應相對大一些，因為它的密封全靠彈簧的力量來控制。力量過小，就會影響密封;但力量也不能過大，過大又會影響手感。具體力度多大合適，可根據鍵子的大小來確定，以確保鍵子的密封和靈活為準。 02 連動鍵 就是按動一個鍵子，其它鍵子也跟著活動，這叫連動鍵。它們有一體連動，也有分體連動。一體連動鍵子有控制兩個音孔的。如黑管樂器上的中音“4”鍵，長笛樂器上不帶分割的“5”鍵等。黑管的“4”鍵一個是裝墊鍵，一個是銅圈鍵。裝墊鍵是靠墊子來密封，銅圈鍵是靠手指來密封。需要注意的是，安裝墊子的厚度除保證密封外，還要考慮到另一個銅圈鍵子與音孔圈口的平衡問題。墊子過厚或過薄使用起來都不舒服，銅圈與音孔應保持平行或者銅圈略高于音孔口面0.1或0.2毫米才比較合適。長笛不帶分割的“5”鍵，兩個鍵子是一體鍵，都裝有墊子，無論按動哪一個鍵子，兩個鍵子都能同時連動。這就需要兩個墊子要有一樣厚度，兩個鍵子要有一樣高度，兩個鍵子的墊子平面要與兩個音孔口的圓圈平面保持一樣的平行度，這樣才能同時達到密封。連動鍵子也有控制三個音孔的。還有控制四個音孔的。如黑管下節的“7”“6”“5”鍵等。它們都是一個裝墊鍵子，其它的為銅圈鍵子。這就需要在保證裝墊鍵子密封的情況下，其它幾個銅圈鍵子與音孔圈都應保持平行。還有每一個銅圈鍵子的位置，一定要與音孔相對正。所有木管樂器上的銅圈鍵子都應該與音孔中心對正，防止鍵圈偏斜，造成鍵圈與音孔、鍵圈與管體相摩擦，影響鍵子的靈活，出現不起現象。分體連動鍵。就是鍵子與鍵子之間既有連動性，也有獨立性。它們有兩個連動的，如長笛的低音“1”鍵。也有三個連動的。還有四個連動的，如長笛樂器的“4”“3”“2”鍵，它們每一個鍵子下面都裝有墊子，相互關系，相互連動。還有五個以上連動的。如低音黑管的低音鍵等。這些鍵子不但要求每一個獨立鍵達到平整密封，而且要求相關聯的鍵子的墊子厚薄要統一;蓋壓音孔接觸瞬間要統一(按理論上講鍵子抬的高度要統一。但實際上是短桿鍵抬得低，長桿鍵是越長抬得越高);每個鍵子的授力要統一。就是相同大小的墊子給同樣的力量就能達到相同的壓力。從而完成鍵子的最終目的密封的統一。 03 搭橋鍵 實際是一個延長傳動鍵子，好似一個蹺蹺板，哪邊給力，就向哪邊倒去。搭橋鍵子有直線傳動的，如巴松的低音鍵，由于鍵子桿比較長，活動幅度比較大，如果不采用搭橋傳動，勢必造成鍵子笨重，手感不舒服。更重要的是鍵子由于過長，左右就會產生擺動現象，造成鍵子的不穩定性。鍵子的不穩定，又直接影響到墊子的密封。也有直角傳動的。如雙簧管的低音“3”“2”鍵，這種鍵子不是為了增加長度，而是為了更合理、更巧妙的蓋壓音孔。另一種直角鍵是由一根長桿，一頭焊有很短的傳動直角，另一頭是手按的鍵片。如黑管左手小拇指按壓的中音“1”鍵。這種小拐角就是利用杠桿的原理來設計的。這個地方最突出的問題就是力點的設置，小拐角既不能過長也不能太短。過長力點離鍵軸太近，用力就會相對增加，造成鍵子不靈活現象。拐角過短，鍵子活動的范圍減小，可能會出現按壓鍵子后還蓋不上現象。一旦出現過長現象，可以把小拐角上面頂壓鍵子接觸部位挫成圓弧狀或者挫短一點，使力點離鍵子軸遠一些，杠桿的作用就會充分發揮，鍵子的靈敏度就會好一些。如果過短，就需要調整一下兩個鍵子接觸距離或焊接加長。所以，搭橋鍵子的目的就是為了在延長鍵子的活動范圍后，增加鍵子的穩定性和按壓鍵子的舒服感，同時利用杠桿的原理減小了按壓鍵子的力度。使我們在使用樂器時更加輕松，手指更加靈活。 04 開孔鍵 主要用于長笛和雙簧管等樂器。這種鍵子雖然都安裝有墊子，蓋上后都能起到密封作用。但鍵子中間又開了孔，等于下面密封上面通氣。如果想讓上下都密封，還需要手指肚按壓來完成。這種開孔鍵的目的就是為了更好的調整聲音，調整音色，調整音準。需要全敞開時，鍵子抬起，鍵孔敞開，氣流可以從鍵子下面，鍵孔里邊全方位通過。使聲音最大限度的發射出來。需要半開時，鍵子蓋上，音孔敞開，聲音只能從音孔傳出。需要完全密封時，鍵子不但蓋上，手指肚也要把鍵子中間的孔蓋嚴。開孔鍵一般沒有獨立鍵，它們基本上都是由多個鍵子相互作用，并通過手指來完成密封的。 05 密封鍵 就是通過按壓能夠自身獨立完成音孔密封的鍵子叫密封鍵。這種鍵子設置有鍵蓋，鍵蓋里邊用來安裝墊子，并通過安裝墊子來完成對音孔的密封。這種鍵子中間沒有開孔，直接負責密封音孔。密封鍵一般都能夠獨立完成密封，也能使相關聯的多個鍵子同時完成密封。例如低音黑管樂器的低音鍵“7”“6”“5”。低音薩克斯樂器的低音鍵子等都是多個鍵子同時完成密封。密封鍵都是每一個鍵子負責一個音孔。一支樂器最多有二十多個密封鍵。其它輔助鍵也有幾十個。所謂密封鍵就是密封音孔的。主要職責就是保證音孔不漏氣。密封鍵用于所有的木管樂器上，而且是最主要的鍵子之一。 06 子母鍵 就是一個鍵子控制另一個鍵子，大鍵子控制小鍵子，母鍵子控制子鍵子。它們的關系是一軟一硬的關系。如雙簧管樂器的升“5”鍵，薩克斯樂器的升“1”鍵等。這種子鍵子平時都處于閉合狀態。需要抬起時，手指把母鍵子按下，解除母鍵子的控制，子鍵子就會自然抬起。需要蓋上時，把母鍵子松開，子鍵子就會自然蓋上。需要注意的是子鍵子的彈簧力量一定不要過大，能使鍵子隨手抬起即可。母鍵子的力量必須大于子鍵子的力量，而且要大一到兩倍，這樣才能有效的控制子鍵子的閉合。 07 連環傳動鍵 就是有兩個以上的鍵子相互傳動、相互作用。例如薩克斯樂器高音鍵之間的關系：如果我們把左手拇指鍵作為A鍵，把右手的“5”鍵作為B鍵，把彎管上的小高音鍵作為C鍵，把主管上端另一個小高音鍵作為D鍵。這樣它們的關系就可以清楚的呈現出來。A鍵和B鍵都屬于控制鍵，C鍵既屬于獨立鍵又屬于連動鍵，D鍵完全屬于被控制鍵。當我們在吹奏低音時，兩個高音鍵都處于關閉狀態。當我們吹奏中高音把A鍵壓下去后，通過鍵桿的傳動就把彎管上的C鍵彈起。這時D鍵由于受到B鍵的控制處于關閉狀態。當把B鍵按下后，解除了B鍵對D鍵的控制，D鍵抬起，C鍵關閉。它們的關系這時處于一開一合的狀態。當把A鍵松開后，C鍵D鍵又都回到原來的閉合狀態。還有低音黑管樂器的高音鍵子之間的關系、雙簧管高音鍵之間的關系等都屬于連環傳動鍵。這些連環傳動鍵都屬于高音鍵，因此，它們和高音有直接關系。它們有一個最基本的規律就是：1、當我們不使用高音鍵時，無論吹奏什么音，兩個小高音鍵子始終處于關閉狀態，不會出現抬起現象。2、當把高音鍵壓下后，兩個小高音鍵只能有一個抬起，不能出現兩個同時抬起或者兩個同時閉合現象。3、兩個小高音鍵一開一合的轉換是靠另一個控制鍵控制的。 鍵柱的作用 鍵柱是安裝固定鍵子的重要組件。鍵柱的穩定是鍵子穩定的重要條件。鍵子穩定是墊子密封的重要保證。在木管樂器里，鍵柱的設計安裝有兩種形式：一種是把鍵柱底部套絲，擰進木頭里固定。如黑管、雙簧管、巴松等樂器。其優點是拆卸方便，缺點是穩定性不好，有時會產生打轉現象，影響鍵子的正常活動。因為鍵柱上設計安裝有彈簧，有些彈簧的力量還比較大，在帶動鍵子抬起閉合的情況下，也帶動了鍵柱的轉動。為了防止鍵柱的轉動，人們也想了許多辦法。第一種辦法是在彈簧的根部多加了一個檔簧釘的，這樣可以卸掉一些彈簧在鍵柱上的力量，來阻止鍵柱的轉動。如巴松的低音鍵。第二種辦法是在鍵柱與樂器接觸面上挖一個月牙口，用與月牙口相同的金屬圓墊固定在鍵柱相同位置上。同樣起到了固定鍵柱的作用。鍵柱的另一種安裝是焊在金屬管體上。如長笛、薩克斯等金屬管體的樂器。這種焊接的鍵柱與管子形成為一體，因此不會打轉。但使用這種樂器也要注意，避免磕碰。一旦鍵柱被碰斷后，焊接起來非常麻煩。還會造成樂器漆面的損傷。 鍵的安裝
鍵子都是安裝在鍵柱上的。一般是用棍螺絲和頂尖螺絲來固定的。然后形成一個中心軸，鍵子就圍繞著這個中心軸上下轉動。鍵子的主要作用是完成抬起通氣或者閉合密封的一種機械動作。因此，1、鍵子必須與音孔相對正，偏前、偏后、偏左、偏右都不好。無論向哪個方向偏斜，受力都會出現一些不均現象，都可能對密封或多或少造成一定的影響。2、鍵蓋(安裝墊子的部位)圓圈面要與音孔圓周面保持平行。在什么方位保持平行呢?不是鍵子抬起后保持平行，也不是鍵子在沒安裝墊子的時候蓋壓后保持平行。而是在鍵子安裝墊子之后，蓋壓鍵子時，墊子的平面與音孔圈平面在接觸時要保持平行。墊子的厚度應該控制在露出鍵蓋圓圈平面一毫米以內比較合適。大件樂器可適當多一些。因為墊子露出金屬圈平面過多容易破損，甚至變形。墊子露出過少又容易出現鍵蓋與金屬、鍵蓋與木頭的接觸，一是不美觀，二是容易出現漏氣。3、鍵子與鍵柱之間不要留有空擋。如果出現空擋，鍵子就會來回活動。墊子與音孔吻合的印跡就會出現變動，造成密封不嚴。還會出現雜音過大現象。但也不能過緊。如果過緊鍵子阻力就會加大，容易出現鍵子不靈活甚至不起現象。所以，在裝配鍵子時，必須調到既不松也不緊為最好。4、鍵子軸與棍螺絲之間也必須嚴密，不能出現晃動現象。如果它們之間出現晃動，也會造成墊子錯位，密封不嚴，雜音過大等現象。 墊子的安裝 墊子是完成鍵子作用的最終目的——密封。墊子安裝的好壞，關系到樂器密封的好壞;樂器密封的好壞，又關系到音色的好壞。同種型號的樂器，墊子密封的嚴，聲音就純正，吹起來就省勁。如果墊子撒氣漏風，不但吹起來費勁，而且聲音不好聽。如果墊子安裝的不平展、不平行，出現左高右低或左低右高，前高后低或前低后高現象，我們使用起來手感就不會舒服，還能感覺到不能一次到位，蓋壓比較吃力。所以，墊子安裝的好壞關系到密封的好壞，也關系到鍵子的好用程度，它是檢驗樂器是否好使的最后一關。 目前墊子的安裝有兩種形式。一種是用螺絲固定。通過墊紙片來調整平整度和密封度，如長笛樂器墊子的安裝。另一種是用膠粘固定。并通過膠——遇熱即化、遇涼凝固的特性來調整墊子的平整度和密封度。如黑管、薩克斯、巴松、歐勃等樂器墊子的安裝。目前常用的膠有三種。一是漆片膠。二是火漆膠。三是塑料膠。用的最多的就是塑料膠。其優點是，無色透明，粘出來的墊子干凈漂亮，有一定的粘合力，還有一定的柔軟性和抗拉性。 除安裝要保證墊子平展、平行、嚴密、牢固外，墊子的用料和本身的質量也非常重要。目前，墊子的用料也是多種多樣的。它們有羊腸墊、有皮墊、有人造皮墊、還有軟木墊等。墊子在制作上有在表面加返音板的，使聲音更加酥脆，如薩克斯墊;也有的墊子在里邊的氈子上套銅圈的，目的為了保持平整度(如捷克的薩克斯墊);還有的墊子在里邊的氈子下面加塑料圈片的，使樂器振動更加充分(如鮑貝爾長笛墊)等。這些都是人們在實踐中不斷總結，不斷改進，不斷摸索出來的。目的就是為了墊子更加平整，穩定，耐用，不易變形，同時使聲音更加好聽。這些墊子一般以圓形為主，個別的也有用橢圓形的，如巴松高音鍵等。 縱觀木管鍵子，各種各樣，大小各異，形狀萬千。每一個造型都別具特色，每一個部件都不可忽視，每一道程序都密不可分，每一個鍵子都相互關聯。鍵子是安裝在鍵柱上的，鍵柱穩定是鍵子穩定的基礎;鍵子穩定是墊子密封的前提;墊子的密封是聲音純正的保證。所以，判斷一支樂器的好與壞，最主要的一點是看鍵子的好與壞;看鍵子的好與壞，最主要是看外形設計的好與壞、制作工藝的好與壞、墊子密封的好與壞、彈性力度的好與壞、裝配嚴謹的好與壞以及手感的舒服程度。只有手感舒服，封蓋嚴密，活動靈敏，制作精美的鍵子才算是好鍵子。 銅管鍵 包括大號、圓號、次中音號和小號 它們主要是活塞式結構。其中有立式活塞和扁鍵活塞兩種。立式活塞就是上下移動的活塞;扁鍵活塞就是左右旋轉的活塞。下面分別介紹。 立式活塞 立式活塞。就是上下移動的活塞。如小號、立式中音號和立式大號等。這種號的裝配相對簡單一些，是靠上蓋來固定活塞位置的。人們可以非常方便的進行拆卸和安裝。它是由活塞、活塞桿、彈簧托、彈簧、前后蓋、按帽等零部件組成。為了減輕活塞重量，活塞采用了空心焊接技術。所以活塞雖然是金屬制品，但感覺不重。正因為如此，它本身非常嬌氣。經不起任何碰撞，來不得半點變形。因為活塞與外殼的間隙非常精密，好的樂器只有0.04毫米。稍微有點磕碰和變形，就會影響鍵子的靈活。所以，在給樂器上油時，拆卸、安裝一定要特別注意和小心。為了減輕鍵子的重量，一些高檔樂器的活塞桿也采用了鋁合金材料，使鍵子用起來更加輕松靈活。 01 推動鍵子抬起的彈簧動力是安裝在活塞底部的。活塞位置是靠定位槽來固定。也就是在活塞外殼里邊刻有一個大于活塞上下移動長度的定位槽，在活塞上焊有一個定位銷，這樣就把活塞限制在只能在定位槽里這個方位上下移動。這個方位是人們設計好的方位，是通過活塞上下移動能夠達到活塞通氣孔與管子通氣口完全吻合或者完全關閉的方位。如次中音、大號等樂器。有些高檔樂器為了減小雜音，還把焊在活塞上的定位銷改換成了非金屬。如用塑料鑲在活塞上來定位，如用尼龍鑲在活塞上來定位。這種非金屬的材料雖然沒有金屬耐用，但上下移動時的聲音小多了。為了減小彈簧推動活塞向上彈起后的碰擊聲，在活塞鍵桿與上蓋之間以及鍵帽與上蓋之間都加裝了粘墊或者是防震膠皮。使活塞在快速的上下移動中不會出現金屬碰擊聲。由于氈墊不斷的撞擊，也會出現磨損，慢慢地變薄，甚至爛掉。當我們在更換這個粘墊或者膠皮時也要注意。因為這個粘墊不單是起到防震減小雜音的作用，還起著一個活塞通氣孔與管子口對正定位的作用。一定要掌握好厚度。過厚、過薄都不好，都會或多或少影響氣流的暢通，影響聲音的純正。 02 彈簧在活塞上邊進行推力的。這種結構多增加了一個彈簧托。通過彈簧托的托擋把彈簧的彈力傳達給活塞，使活塞能夠順利彈起。彈簧托有多種形狀和用料。有銅的、有鋼的、有尼龍的、還有塑料的。有純圓套在鍵桿上靠活塞上的定位銷來固定方位的、有中間圓兩頭方靠方頭固定方位的。有的用塑料彈簧托單卡頭來固定，有的用塑料彈簧托雙卡頭來固定等等。這種大同小異的變化也是各個廠家追求一種個性的表現。但目的只有一個，就是讓雜音更小一點，讓鍵子更靈活一些。這種彈簧在活塞上部的裝置和各種彈簧托的變化，小號樂器出現的最多。需要注意的是，塑料彈簧托的尺寸非常重要，不可忽視。無論是單卡頭還是雙卡頭，過大、過小、過長、過短都不行，都可能會出現活塞被卡現象。有的活塞剛開始非常好用，但用了一段時間就出現了問題，時常被卡住。其實這種問題不在彈簧，也不在活塞本身。原因就是塑料彈簧托卡頭短了，在運動時出現傾斜，被卡在了彈簧筒兩邊開槽之間或者單邊開槽之間(單邊開槽塑料托是套在彈簧筒外邊的)。彈簧托卡頭有時磨損掉0.2毫米左右就不好用了。就需要更換新的。這種帶卡頭的彈簧塑料托有兩個作用，一是托彈簧，二是活塞定位。還有一種是不帶卡頭的彈簧托。形狀為圓片，用料為不銹鋼，只負責托彈簧，活塞是靠焊在活塞本身的定位銷來定位的。定位銷的大小非常重要，對活塞的靈敏有直接影響。過厚容易卡鍵，過寬也容易卡鍵，過小還容易卡鍵。尤其是常年使用受到嚴重磨損的樂器，定位銷磨損的又細又平，不但雜音增大，而且稍微用點力活塞就能打轉，這時的活塞最容易卡住。必須更換新的。 扁鍵活塞 實際是左右旋轉的活塞。它是靠活塞后軸固定墊來固定活塞的。活塞后墊上車有一個臺階，與活塞筒口部內徑一致，當把活塞后墊通過專用工具敲砸安裝上后，活塞就處于完全固定狀態。左右不能晃動，上下不能跳動。但活塞能夠靈活轉動。所以，在后墊的裝配上要求是非常高的。既要掌握松緊，又要掌握平行。如果過緊，活塞就不會轉動，如果過松，活塞就會上下跳動;如果偏斜不平，就會造成不同心，后軸被卡，活塞轉動不靈。所以這個松緊度是個大難題。無論在制作時怎么精準，但經過幾次拆卸和或輕或重的敲砸安裝，或多或少的都會有一些變化，出現上下跳動，造成一些雜音。為了解決這個難題，人們在后蓋上設計安裝了一個頂尖螺絲，以后墊砸平為準，讓活塞上下有半毫米以內的活動空間，然后通過頂尖螺絲來調整活塞的松緊。這樣就解決了一個非常難控制的活塞上下跳動問題。但頂尖螺絲的硬度與活塞的同心度非常重要。 扁鍵活塞也是由多個零部件組成。由活塞、活塞后軸固定墊圈、后蓋、鍵子方、定位檔、連桿、鍵架、彈簧等組成。它們有單排活塞(鍵子)，如：次中音號、大號、圓號、小號樂器;有雙排(活塞)鍵子和三排(活塞)鍵子，如圓號樂器等。活塞都是和管子相對應的，單孔活塞對應單排管子;雙孔活塞對應雙排管子;三孔活塞對應三排管子。活塞孔與管子口對的準不準，對的完全不完全，決定著氣流暢通好壞，也決定著聲音的好壞和音色純正程度。而活塞孔和管子口對的正不正，與活塞左右旋轉的幅度有直接關系。活塞旋轉幅度的大小，與定位軟木的大小有直接關系。因此活塞定位檔上的軟木或膠皮的大小非常重要。它關系到氣流的暢通和聲音的純正。為了準確判斷軟木的大小，樂器廠在制作樂器時，專門在活塞后面固定墊和轉軸上進行了刻度，當我們在更換軟木時只要把刻度對齊就可以了。然后進行90度轉動，一般活塞轉到90度后氣流是最暢通的。通過來回轉動后兩頭刻度都對齊了，就說明活塞孔與管子口完全對正了。我們使用起來就沒有問題了，這時吹奏樂器不但省勁，而且聲音也比較純正。所以在我們使用樂器時，也要經常進行檢查，發現聲音不對時，就要看看軟木是不是磨損嚴重了，或者丟失了，或者在更換新軟木時是不是過大或過小了。從而發現問題，解決問題。 活塞是樂器的心臟。活塞靈活程度如何，是檢驗一支樂器好壞的重要條件之一。活塞靈活不靈活，最重要的就是要看活塞的精密度如何，光潔度如何，同心度如何。精密度實際也是嚴密度。包括左右和上下都不能有晃動現象。如果有左右晃動，鍵子用起來就比較吃力，甚至不起。如果有上下跳動，鍵子除容易出現不起外，還容易出現雜音。光潔度就是表面的光滑程度。不能有生銹和劃傷現象。如果水銹過多，或者進了臟東西，就會造成活塞阻力過大，輕的鍵子不靈活，重的鍵子不起。同心度就是上下軸和活塞面都處在一個中心上。也就是三個面都在一個軌跡上轉動。同心度越高，鍵子就越靈活。 扁鍵活塞是靠傳動桿帶動活塞轉動的。傳動桿也是多種多樣：有扁棍狀，有園條形。有金屬的，有塑料的。有萬向軸的，也有栓繩的。每一個傳動連接，每一個傳動軸的松緊，每一個鍵桿與鍵方連接時平行度如何，每一根繩子綁的松緊，都可能影響到鍵軸以及鍵子的靈活。 縱觀銅管鍵子：數量不多，作用非凡。每個鍵子都承擔著數十個左右聲音的發出，活動的頻率可想而知。因此，鍵子的好壞直接影響到樂器的正常使用。同時鍵子的好壞也是檢驗一支樂器好壞最主要的指標和最基本的條件。擁有一個好的活塞鍵子，首先要有一定的精密度、同心度和光滑度，這是鍵子靈活好用的先決條件;活塞不劃傷、不磕碰、不生銹，保持一定的光潔度是鍵子靈活好用的后天保障;嚴謹的裝配、精心調試是鍵子好用的重要手段;用心愛護、注重保養、不斷上油是減小活塞磨損不被劃傷的重要措施。所以鍵子靈活不靈活，好用不好用，與每一個環節相互關聯。只有把每一個環節都做好了，一個真正靈活的好鍵子才能呈現出來。 迪南管樂器歷經近兩個世紀的發展，仍然保持著傳統的手工工藝。迪南有著一批技術超群的技師，在技師的制作和調試下，都能產生意想不到的效果，發出“天籟之音”。 |
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