啟功晚年《書畫秘冊》，小巧精致，詩、書、畫三絕

此件冊頁完成之時，啟功先生在臺舊友、臺灣師范大學(xué)中文系教授汪中先生即題“啟功書畫秘”，誠如汪中先生所言，如冊之小巧精致，又函詩、書、畫三絕，堪稱啟功先生學(xué)養(yǎng)、藝術(shù)成就之縮影，可謂當之無愧珍秘之寶。

人們常說，字如其人，一個人的性格、品德、心態(tài)等某種程度上從其書法作品中可以體現(xiàn)出來，啟功先生在這方面也有自己的見解。

從《論書絕句》中，我們可以看出先生對鄭板橋的性格、品德、書風(fēng)十分推崇。其認為鄭板橋秉性剛正，胸襟坦蕩，贊其書“結(jié)體精嚴，筆力凝重，點畫出之自然，無矯飾之態(tài)”。書家的藝術(shù)作品與其年齡、創(chuàng)作心態(tài)也有一定關(guān)系。先生的觀點是練字不拘年齡，關(guān)鍵是要有正確的方法與踏實過硬的功夫，這點我們可以從先生的《論書隨筆》中得到解答。

練寫字與練雜技不同，是不拘年齡的，不過對于不同年齡的人，合理的方法與熟練的功夫是必不可少的。一方面來說，青年精力旺盛，書法神采豐腴；另一方面，隨著年齡增長，書者的欣賞力、理解力便強了，練起字來也就更易有判別、有見解。所以先生說過“書法創(chuàng)作不老不成，過老復(fù)衰，人書俱老并非越老越好。”

習(xí)字可以靜心，反過來，心不靜則不能成書。所以只有心無掛礙，方能創(chuàng)作出精妙自然的書法佳作。先生在《論述絕句》中對東坡的書法贊道：“東坡論筆之佳者，謂當使書者不覺有筆，可謂妙喻。作書興到時，直不覺手之運管，何論指臂？然后釵股漏痕，隨機涌現(xiàn)矣。”

可見先生體會之深刻。這與武俠小說中“手中無劍，心中有劍”的至高境界或許有異曲同工之妙。對于書法創(chuàng)作來說，書者所追求的即是達到“胸中無得失念”之境界。