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今天我們繼續說開頭的期待感。 上一篇文章當中，我們介紹了“世界觀”在開篇期待感當中的作用，現在稍微總結一下，然后就繼續后面的內容。 總結： 世界觀是讀者對于你這本書的第一印象。 世界觀決定了這本小說的內容發生在哪個世界。 純都市、都市異能、靈氣復蘇、玄幻奇幻、仙俠、修真、洪荒神話、末日、無限流等等…… 乃至于，現在一些無限流都采用了“主世界+鏡像世界”的雙重世界架構。 主世界就是一個高武的體系，分線世界則就是各個影視世界，力量體系由低到高，主角在這些影視世界當中不斷的變強，然后回到主世界，解決一個又一個的麻煩…… 總之，開篇就讓讀者大體的了解你所設定的世界觀，這一點是很重要的。 因為“世界觀”這個要素是很重要的，決定了讀者對于這本書的第一印象以及期待。 而且，“世界觀”最好是不要“朝令夕改”。 打個比方： 開篇前三章是純都市，讀者已經有了這么一個印象，第四章就突然變成靈氣復蘇，或者是外星人入侵了…… 這種改變會讓讀者覺得很怪異——既然是靈氣復蘇又或者是外星人入侵，那么為什么不早點就讓讀者有心理準備呢？ 當然，也有那種寫了幾十萬字純都市，然后一下子風格大變，跳地圖變玄幻的…… 這種，也會影響到讀者的閱讀感覺。 當然，換地圖這種事情不是不能做，但是要看具體怎么去做！ 但以開頭而言，最好還是簡潔直白的就讓讀者認知這是一個大體怎么樣的世界，是最好的。 世界觀基本上就說完了。 我們繼續說下一個關鍵點。 人物——或者說，主角。 之前文章里反復強調過，開篇最重要的三個要素： 我是誰——主角； 我在哪——世界； 我要干什么——事件。 “我在哪——世界”已經說完了，那么現在開始說“我是誰”。 網絡商業文學，有個詞被編輯和老鳥們反復的提及，那就是——“代入感”。 代入感是一種很奇怪的感覺。 就好像一些比較火熱的電視劇上線以后，往往都有觀眾跑到劇中飾演反派的一些演員的微博下方去罵。 這種行為肯定不值得提倡，但也從側面說明了觀眾的確是代入進去了，并且那幾位反派演員演得好，這才讓觀眾恨的牙癢癢。 比較經典的就是當年《還珠格格》當中飾演容嬤嬤的李明啟老師，以及《不要和陌生人說話》當中的馮遠征老師。 當然，小說和影視是兩種的表現形式，但回歸到本質其實都是一樣的。 代入感這個東西，兩者都有，而且也有很大的相似之處。 那就是代入到主角的身上。 網絡商業文學在這一點上做的尤為突出，突出到什么程度呢…… 一般都是單主角。 單主角的好處就是可以讓讀者的代入感更加的集中，當然壞處多少也會有一些，畢竟視線太集中在主角身上，情節故事方面就會略顯得單薄，其他的人物就不夠豐滿和立體——當然這也要看個人的筆力。 不過一般而言，除非作者故意搞虐心的情節，“萬千寵愛于一身”這句話就可以用在單主角的身上。 這一點，哪怕是金老都無可避免。 比如說《神雕俠侶》中的楊過，《倚天屠龍記》中的張無忌，還有《鹿鼎記》里的韋小寶。 現在的網文小說絕大部分都是單主角。 這一點，可以說是從十幾二十年前網文剛開始發展的時候，路線就這么確定了。 我記得我當年寫書那會兒（06年），當時在作者群里聊天時，大家就已經很明確了這一點——雙主角乃至多主角，完全是作死的寫法。 這種作死的程度，比起用第一人稱來創作，還要高上一個程度。 畢竟第一人稱大火的小說總歸是有的，如跳舞大神的《邪氣凜然》。 但多主角小說大火的，可能只能追溯到遠古神作，樹下野狐大神的《搜神記》了——而且《搜神記》到底是單主角還是雙主角，一直都挺有爭議的，這本書一開始的確是單主，但是后來男二號蚩尤的戲份大增，《搜神》、《蠻荒》兩書中，蚩尤的戲份起碼占了有四分之一。 當然，以上評述是忽略了耽美類的作品——畢竟對于耽美類作品，睡衣熊完全沒有研究過。 所以說，現在的網文小說，大部分都是單主角。 單主角的意思，就是除了主角本身，其他所有人都是配角——包括主角最好的兄弟、姐妹，以及戀人。 無論是男頻小說的女一號，還是女頻小說的男一號，認真算起來都只是配角而已。 說了這么多，意思也就很明顯了。 主角很重要，非常的重要。 如果你的一本書當中的主角都不能吸引人，或者說，你的主角被讀者所討厭…… 那么這本書哪里還能留得住讀者？ 所以，開篇塑造人物一定要注意： 人物塑造，不求有功，但求無過 很多作者（包括老鳥作者在內），都想著在開篇就通過人物的塑造來吸引讀者。 這個思路肯定是沒錯的。 但問題是，一個吸引人的主角可不是那么好塑造的，尤其是在開篇字數就有限的情況下。 一個不小心，就會畫虎不成反類犬，從而得不償失。 還是那句話，開篇能夠展現給讀者的信息量非常非常的有限，你是沒有那么多時間和文字來告訴讀者，你這個主角內心深處的戲份，以及主角的成長歷史等等。 所以，主角給讀者留下的第一印象，往往就會成為讀者對于這個主角的終身印象。 關于這一點，我以前寫過一篇帖子，大家可以回去看一看。 談一談小說當中人物的性格成長與轉變——《大王饒命》674章觀后感 所以，如果你想深挖主角的性格，或者說在性格方面做一些文章，比如說開篇就弄個懦弱的主角，然后讓主角去成長、去進步…… 我建議你打消這個念頭。 因為基本上絕大部分的讀者都看不到那一幕的，如果開篇主角的性格就不符合他們的喜好，那么讀者棄坑的可能性非常之大。 這里可能就有派友會問了。 人物的性格不可能完全沒有成長的，一個普通人，一開始的時候有些缺點很正常。 這個道理呢…… 沒錯。 你知道，我知道，讀者也知道。 但問題是光知道是沒用的，讀者他不聽?。?/span> 讀者看網文很多是追求爽的啊！ 就跟你寫一篇足球題材的小說，我們都知道國足爛到家了，我們也都知道足球不是一個人的運動，就算是C羅梅西也不可能一個人帶的起一支隊伍。 但讀者就想看著主角帶著中國隊大殺四方，你到哪說理去？ 小說當中，是有藝術加工的，藝術源于生活高于生活也就是這個理。 小說當中必須要有一定的幻想性，同時兼顧一部分的合理性。 當然，大神可以將兩者結合的挺好，讓讀者覺得爽的同時也不那么失真。 但是作為新手，我個人覺得合理性可以稍微放一放——關于這點，等你成了大神以后，可以兼顧到幻想性和合理性的同時，再提升合理性的范疇也不遲。 所以，在開篇塑造角色的時候，大家要注意。 別把太負面的，不討人喜歡的性格點放出來。 這種事情大神一般都不敢輕易去嘗試！ 那么，哪些性格是不討喜的呢？ 我們簡單分析一下： 1、幼稚 幼稚這個東西嘛，看人筆力。 其實很多作者尤其是新手作者是不會想著，把自己的主角塑造的很幼稚的，但偏偏寫不好，讀者看來就會覺得這個主角很幼稚。 幼稚不是低齡，低齡的話，《完美世界》當中的熊孩子一樣遭人喜歡。 幼稚是一種生活態度，一種處事的方式。 遇到事情時，處理很不成熟，就會給人感覺到幼稚。 舉個比較常見的例子。 主角是重生者，然后遭遇到了同學的挑釁。 這個事件比較常見，在重生文中比比皆是，處理的方案也有很多。 可以把這個同學打一頓，也可以無視他，就算主角跑去找老師家長告狀，也是有這么寫的。 以上任何一種處理結果，都不是固定并且萬能的。 這里看的是，主角面對這個事件時的心理活動以及處理方式。 一旦寫不好，讀者就會覺得——主角這么大人了重生回去，怎么還跟個小學生似的，一點都不成熟？ 這就是幼稚。 主角幼稚的表現會嚴重降低讀者對于這個主角的好感度，甚至成為毒點而導致棄坑。 2、跳脫 這依然是個看筆力的寫法。 跳脫型的主角非常難寫，當然成功的案例肯定是有的。 金大師有韋小寶，古大師有小魚兒。 但是網文當中的跳脫型主角，經典的實在不多。 因為這種主角真的很難寫。 偏偏一些新手作者特別喜歡寫這種跳脫型的主角。 主要體現在，逗比、話癆、性格不靠譜，內心戲太多…… 但是，真要能寫好也行，但寫不好的話，那就完蛋了！ 我之前說過，開篇信息量有限，必須要突出重點。 而一個跳脫型的主角，必須要通過事件來展現出他的性格，再加上話癆、內心戲太多這些，隨便寫寫，前幾章就這么過去了。 結果這個重點全部體現在人物身上，就會沖淡了其他應該突出的重點，尤其是對于情節的期待感…… 所以跳脫型的主角，我也是很不建議新手去嘗試的。 3、易怒，沒有城府 很多新手都喜歡在開篇就安排一個劇烈的沖突，尤其是主角被人挑釁的情節。 然后主角暴怒，打臉回去。 這種寫法肯定不能說不對，但要看怎么去寫。 或許很多新手作者覺得，既然讀者會代入到主角的身上，那么主角的憤怒往往就會引發讀者的憤怒，從而期待主角去打臉。 這種想法的大體思路倒是不能說錯，但是具體的方式卻不太對。 讓讀者憤怒呢，靠的不是主角的歇斯底里，而是對手的拉仇恨手段。 相反，主角太過易怒，動不動就暴跳如雷的話，反而會讓讀者覺得這個主角完全沒有城府。 這也是幼稚的一種了。 當然，該怒還得怒，但不能是任何大小事情都發怒。 這其中的分寸，作者要自己把握好了。 4、懦弱、沒有擔當，優柔寡斷 張無忌類的主角，現在真的不受歡迎了。 別說是男頻，就連女頻的當中，優柔寡斷的女主也很少見了。 5、虛偽 寧做真小人，不做偽君子。 一個表里不一的主角是很難刻畫的，當然網文當中也有比較成功的案例，只是數量極少。 別讓你們的主角活的那么累。 總結： 主角是讀者們的代入基礎，刻畫一個優秀的、吸引人的主角自然是每個作者都會想的事情，但事實上能夠做到這一點的并不多。 而且，很容易出現一些事故，導致翻車。 所以，倒不如穩扎穩打，塑造一個看似普通的人物，只要不引起讀者的反感，再在以后的情節當中，慢慢的展現出他的優點。 這顯然是一種比較穩妥的做法。 當然，對自己的筆力有足夠信心的同學，還是可以嘗試將人物刻畫的更豐滿，并且展現出一定的人物特質。 只是這些寫法，的確有些困難便是。 好了，今天這一期就到此結束。 |
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