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石濤（1642一約1707），清代畫家、中國畫一代宗師。法名原濟，一作元濟。本姓朱，名若極，字石濤，又號苦瓜和尚、大滌子、清湘陳人等。廣西全州人，晚年定居揚州。明靖江王后裔，幼年遭變后出家為僧，半世云游，以賣畫為業(yè)。 ▲石濤（款） 深山秋水圖 早年山水師法宋元諸家，畫風(fēng)疏秀明潔，晚年用筆縱肆，墨法淋漓，格法多變，尤精冊頁小品；花卉瀟灑雋朗，天真爛漫，清氣襲人；人物生拙古樸，別具一格。工書法，能詩文。 ▲石濤 古木垂蔭 石濤存世作品有《搜盡奇峰打草稿圖》《山水清音圖》《竹石圖》等。著有《苦瓜和尚畫語錄》。名言有“一畫論” “搜盡奇峰打草稿” “筆墨當(dāng)隨時代”等。 ▲石濤 溪岸幽居 石濤號稱出生于帝王胄裔，明亡之時他不過是三歲小孩，他的出家更多的只是一種政治姿態(tài)，這與漸江的"受性偏孤"是不同的。石濤的性格中充滿了"動"的因素，因而他身處佛門卻心向紅塵。 康熙南巡時，石濤曾兩次接駕，并山呼萬歲，并且主動進京交結(jié)達官顯貴，企圖出人頭地，但權(quán)貴們僅把他當(dāng)作一名會畫畫的和尚而已，并未與之計較，故而功敗垂成。因此他是在清高自許與不甘岑寂之間矛盾地渡過了一生。好在他聰明絕頂，巧妙地把這種矛盾發(fā)泄到他的畫作之中，所以他的作品縱橫排闥、閃轉(zhuǎn)騰挪，充滿了動感與張力，這也正是他異于常人的高明之處，也是他作品呈現(xiàn)瑰奇特點的原因所在。 ▲石濤 溪橋野色 康熙19年庚申（1680年）石濤移居南京，他的繪畫藝術(shù)漸臻成熟，生活、思想也開始發(fā)生變化。這時期，石濤在文人薈萃的南京地區(qū)如魚得水，與當(dāng)?shù)卦S多詩人畫士結(jié)識，其中著名的有屈大均，孔尚任、龔賢、戴本孝、查士標、程邃、黃云等，還認識了卓子任、鄭瑚山、博問亭等官吏名流，他們對石濤藝術(shù)境界的升華大有作用。特別是當(dāng)時活動在金陵地區(qū)的石溪、龔賢、戴本孝、程邃等都是聲名卓著的畫家，對來自宣城的石濤很有刺激作用。更為重要的是，在這批社會名流里有不少是收藏古畫的鑒賞家，他們保存有前代不少名人的墨寶，使石濤有機會觀摩前人的作品，進一步了解董源、倪瓚、沈周以及董其昌等人的作品，從中吸收豐富的繪畫技藝，而他所處鐘陵、太湖的自然景色，也促使他體會到這些名家的筆墨成就。 ▲石濤 南山為壽 ▲石濤 松風(fēng)澗水圖 ▲石濤 松山茅屋 ▲石濤 松溪茅舍 ▲石濤 松蔭研讀圖 ▲石濤（款） 松鶴隱居圖
▲石濤 西樵蒼翠圖 1694年作
▲石濤 霜林扶杖圖
▲石濤 山水
▲石濤 山水
▲石濤 山水
▲石濤 寒泉云深圖
▲石濤 蓮花峰圖
▲石濤 仿倪瓚秋山幽居圖
▲石濤 寒山石徑圖
▲石濤 看松露滴身 1702年作
▲石濤 江上望南岳
▲石濤 垂釣圖 立軸
▲石濤 山水
▲石濤 山水
▲石濤 山水
▲石濤 山水
▲石濤 洞庭放棹 1697年作
▲《楷隸行三體雜錄卷》紙本 93×24cm 臺灣藏
▲石濤《記雨歌帖》 紙本 50 ×30cm 康熙四十四年（1705年） 上海博物館藏
▲石濤《贈高鳳翰七言詩札》 紙本 44×27.6cm 北京故宮博物院藏
▲石濤《李白詩三首》紙本行書 北京故宮博物院藏
▲石濤《行草致退翁尺牘》 紙本 臺北何創(chuàng)時書法藝術(shù)基金會藏 |
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