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女頻穿越小說，主要是說女主由于各種各樣的原因，從原本生活的時代環境中離開，穿越時空，來到另外一個的時代，繼而在這個新的地方，新的環境下，邂逅男主，以及遇到一系列的事情。例如古穿今、今穿古、歷史穿、架空穿、歷史流、幻情流以及遵循歷史，反歷史等等。究其本身，必是有其獨特之處的，也即“存在即為合理”。穿越小說的受眾在很大一方面，和穿越小說本身依舊火熱的局面是有逃不開的關系的。 1、穿越小說大多數是通俗易懂的，所以在通俗化和大眾化兩個方面，在無線中也是尤為顯著的。而這樣的特點，首先就確定了穿越小說的受眾首先是一個極為廣泛的范圍，對文化知識的層次要求也是極為包容的。
2、穿越小說本就屬于一種非正劇，或者野史的方式出現，所以多是以消遣娛樂為主。而這樣的特點，首先就確定了穿越小說的受眾是一個平日生活或者學習壓力比較大、幾乎呈現欲求不滿姿態的都市人和學生，他們渴求在穿越小說里看到一些不一樣的，且是能夠放松心情的小說。 3、穿越小說因為滿足了讀者對于美貌、年輕、財富、俊男美女、愛情、權力、地位等等的幻想，給讀者足夠的空間去YY，為讀者創造了一定程度上脫離現實的美好世界而受到更多的人的喜歡和追捧。而這樣的特點，也再一次給了穿越小說的受眾另外一個標簽，那就是年輕化，低齡化。有夢想、有幻想的人群才尤其喜歡這一類的書。試問一個年過花甲的人，他又有什么心情去看這樣的小說呢? 4、由于是穿越，所以很多時候所在的時空可以相對為所欲為，可以虐戀、畸戀、忘年戀等等各種在現實里需要被道德約束的話題，而格外吸引讀者的注意和眼球。這樣的特點，更加在一定程度上，為穿越小說的受眾又再一次的擴大了范圍，導致了大部分有窺視，好奇心理以及重口味的讀者也大批涌向穿越文。 穿越的方式：隨著穿越部隊的不斷壯大，穿越的方式，也越來的越千奇百怪，無所不有。 (1)得到媒介。 這個媒介也多指某一樣東西，例如鐲子、鏈子、玉石等等多是古物，或者是有靈性的某樣東西。 (2)遭遇NPC。 所謂NPC,也就是Non-Player-Controlled-Character。這里主要是指類似于醬油黨的非主線卻必要人物。例如神仙、世外高人、傳送者、妖怪、冥界各司等等。 (3)遭遇意外。 通常在穿越文中涉及的意外，主要有車禍、失足落水、掉涯、被雷劈、電擊、被害等等。其中車禍以及落水的運用尤其頻繁。但由于河蟹原因，對于此類穿越使用需謹慎。 (4)前兆表現。 天有異相，夢里的事情發展，幻覺等等，都是這類的方式，不過多與前三種并用。 (5)莫名奇妙。 此為現在穿越的主流方式，多是睡覺，走路，打噴嚏等等亂七八糟各種平常姿態，卻一恍惚一個瞬間，人已經穿越。 言情小說本該分為歷史穿越、現代穿越、異世穿越、架空穿越以及幻情穿越。穿越的時代環境，主要是說主角穿越到新環境時的新環境。 歷史穿越：也即，主角穿越到歷史上真實存在的年代、地方，多見的朝代是唐宋元明清。其中不可不提的就是清穿。也就是主角穿越到了清朝。這一部分在以往的穿越文，或者在網絡媒體上一直都可說是占據了不可動搖的位置。而炙手可熱的穿越文、電視劇，也都有大量清穿的影子。但由于長期的視覺疲勞以及清穿類型文中有太多頂尖的作品，導致在無線中清穿的出鏡率幾乎是零。而歷史穿越也是少之又少。 現代穿越、異世穿越：現代穿越多數是反穿越，多和重生異能相關聯。在無線的穿越幻想里并無次分類，但在起點、晉江等網站，鮮有痕跡，不做主流。 而異世穿越，多見男頻，多與重生異能并用，多魔法等元素，此處不做分析。 架空穿越：此為無線榜穿越幻想里最熱門常見分類，占80%的比重。多是指主角穿越到了一個古代時空，不是人們已知的任何歷史時空，但又與某一段真實的歷史時空相似，一般是與中國古代的某一段真實歷史相似。由于此類穿越的靈活性很大，所以做主流推薦分類。 幻情穿越：此類書在無線榜穿越幻想里的常見分類，占20%的比重。其主要是指女角多穿越到了一個類似古代人間的非人類時空里，比如妖王界、狐王界等等，典型的標志特點是男主所謂妖王、狐王、蛇王、冥王等等。 人物：男主 1、身份不凡、皇親國戚。多為皇子、太子、王爺、皇帝等等身份，少數是將軍，或者富商等身份，但本質上也多和皇族沾親帶故。所以，都有著無上的權力，可以隨時殺人越貨，決勝千里，并在做出錯誤的判斷后，絕對的理直氣壯。 2、性格腹黑霸道，睿智且深不可測，強取豪奪外加放蕩不羈。男主必須是各種好，各種優秀，必須是身邊鮮花無數，眾星捧月中的明月。且若是他要的，就一定要得到，不要的，別人也不能要。 3、全無鑒賞能力的情人眼里出西施。不管女主是什么樣的，做出什么樣出格的事情，都認為是女主與眾不同、氣質不凡，絕對不會懷疑這貨不是人，是妖怪等想法。 4、不開心的過去。男主雖然表面上是無限光鮮的，但在背后的頹廢，也只有女主可以看到，繼而同情，利于發展感情。而這個不開心的過去，多是童年的陰影變故，母親的不幸，被陷害，不受寵等等。 5、身邊有貼身的侍衛，有一軍團以上的兵。男主從來都不是一個人的，身邊必然要有一個次等卻又優秀的侍衛、保鏢、朋友、將領等等。可做到心煩的時候有兄弟喝酒;危急的時候，有人為其生死不顧;想群架或者造反的時候，有一車一車的人前仆后繼。 6、一做終情，食髓知味。男主多是風流無限，無數女人眾多，但在遇到女主，與女主OOXX之后，就會發現自己看別的女人都不再是女人，且不管女主身材如何，技巧如何，統統甘之如飴，只愛這一口。 7、假戲真做，日久生情。此條多在虐身虐情中出現。 8、動情而不自知，永遠的后知后覺，且執迷不悔，又難以信任。男主永遠是在即將失去，或者正要失去的時候，才驚覺自己居然愛上了女主，且在女主做出萬種事情之后，依舊對女主一心不變。但卻又極容易質疑女主的貞潔以及愛情。 女主： 1、偷梁換柱、做替身有癮。不管女主是什么身份，怎么穿的，但多數會被男主認做替身，或者被家人當替嫁代嫁送到男主身邊去。 2、穿越萬能，所向披靡。不管女主是什么身份，怎么穿的，但一穿萬事進化，永遠現代人的腦子要比古人好用，詩詞歌賦、曲舞琴樂、火箭大炮，只有想不到，米有做不到。 3、善良是必須的，霸道是可以的，抽風也是可以的，什么都是可以的。女主務必善良可愛，縱然是偶爾有一些小惡魔的成份，那也只是為了增添其可愛的成份。 4、身份懸殊但肯定是不受待見的。不管女主穿越前是怎樣的，也不管穿越來的身份是平民、妓女還是公主王妃皇后，原身體必定是受到了各種的委屈，導致女主穿越過來第一時間就是挽回局面。 5、現代思維，堅持愛的唯一。不管女主是如何愛上男主的，可一旦愛上之后，必定糾結的事情，就是男主的身份，男主的眾多妻妾，男主無法只愛自己一個。 6、經不住誘惑。這里所謂的誘惑是來自男主和男配。在面對男配的強烈追求時，永遠會有些搖擺不定。而在面對男主的溫柔，不管是陌生人的身份，還是被傷害后，都始終是毫無免疫力。 劇情架空穿越本身因為穿越而給了作者很大的空間，但因為男主女主的身份，所以宮廷侯爵背景極其常見，也是無線現階段的主流趨勢。 1、虐身虐心：多是以宮廷為背景的勾心斗角，男主是必須皇親國戚，可以是皇子、太子、王爺、皇帝等等，但最終必須是有機會晉升為皇帝的，也即最終變身為皇帝。女主多是千金命門，或者是各種出身變成的王妃、皇妃、皇后。其中不乏代嫁、錯嫁、棄婦等。劇情多從不愛到愛，多是有婚約在身，多是男主與男配有親近關系，多是冷宮、廢后、下堂妻、不貞以及流產等劇情。也夾雜女人與女人之間的各種心機暗算。女主后期多是勝者為王，力戰群芳，贏得一心一人，或是遠走逃離，在外名聲鵲起之后，男主后悔萬分，于是千里追妻。此類型在架空穿越中幾乎是占據60%的天下，虐身虐心。 2、女強女尊：此類劇情多是女主萬能無敵，可富甲一方，可名滿天下，可安邦定國，可開疆擴土。男主女主多是惺惺相惜，共掌天下，也有各自為政，斗智斗勇;但不管是怎樣，最后的結局也都是男主女主攜手天下。此類中夾雜宮斗、政斗、戰爭、且各自比重頗多。此類型在架空穿越中幾乎是占據20%，且成績均還不錯。 3、輕松小虐：此類網絡文學作品沒有過度的虐身虐心，但以輕松的筆調，寫出讓讀者喜歡的嬉鬧劇情，但在偶爾還是會出現一些虐心劇情，也能夠瞬間抓住讀者的心。不管言情小說中的相處模式如何變化，結果必是彼此相愛，海誓山盟，至死不渝。多是女主本就開朗活潑，在穿越的生活中，斗智斗勇，使盡各種手段，以達到風生水起的地步。而男主多是腹黑，喜歡算計女主，或是絕寵獨愛。劇情關鍵在于輕松。 流行元素：縱是根據人物和劇情可以做出大體分類，但在很多細節上，也依舊是有一些關鍵的流行元素，直接作用于小說，使得小說在增色的同時，也可獲得更多的讀者。 而這些流行元素的出現，多是一種主流，來自于某一成功的作品，或者熱劇，等等。尤其需要注意和火熱的： 技術流：主要是說女主在穿越之后，本身是帶有穿越前技能，也就是女主本身是有一技之長的專業人士。比如特工、醫生、賭石專家、通靈師、律師等等。其中以特工流尤其顯著的賣座。 變身：主要是說女主的身份、容貌多是有顯著變化的。比如女主本是宮墻女子，后來卻成了其他國的名臣將相，或者是富商。比如女主看似丑女，但實際上傾城傾國，總之是出乎意料。 文風：在無線的穿越幻想之中，有60%的文多呈虐身虐身，35%的文屬輕松幽默或者輕松小虐，還有5%屬正劇風格。但是有一點，是與現代文不同的，那就是女主的風格，女主絕對不能是小白，受氣包型的，必須自主自強，善于心計卻不屑于使用，可以自保，可以沒了男人依舊活著，可以玩轉一切，風生水起。但是，不管女主的身邊有多少的男人，多少的曖昧，但最終愛的人，始終只能是男主一個。且須知不管是種田、女尊，還是宮斗家斗，都該記得言情的本質還是情，所以他們都是為男主女主感情服務的上層建筑，而不是必要條件，可做調和，卻不可喧賓奪主。 好文的定義：鋪墊適中，尤其在穿越文中，經常有人在開篇出現大篇的相關資料，而忽略了劇情的走向，如此是不可取的。穿越文的行文節奏不像現代文的要求那么快速，但情節也須要緊湊，要一環扣著一環，這樣讀者才會想要一直看下去?？墒悄阌忠侠?，不能莫名其妙的就愛上了。開篇突出主要矛盾，開篇前三、五章里，盡可能的突出男女主角以及他們之間的矛盾，第一男配可以出現，但其他男配以及配角就算出現，也最好少占筆墨。通篇亮點不斷，包含的流行元素盡量多而且闡述得當，表達分明。并且要有足夠的劇情駕馭能力，可在狗血的劇情中，寫出不凡的感覺。 熱賣文的定義：一本好文，固然難求。但好的大綱如果沒有相對能力的作者，也是發揮不出故事的魅力。而在移動榜上的很多書，未必都是好文，卻可以熱賣究其原因，也是有跡可循的。 ①文字通俗易懂。吊書袋的，通篇華麗描寫的小說，并不適合手機閱讀。 ②開篇的布局，一個好的開篇，完全可以吸引住讀者的眼球，而在穿越文中，可以只在開篇中稍做簡單介紹，之后進入劇情，再在后續劇情中，一點點的完善背景。 ③在極少的字數里，爆出讀者想看的東西。一屏的字數基本屬于三百，要吸引讀者繼續往下翻，劇情的因素占據了絕大多數的比重。 ④流行元素的比重。一本好文，一個極品的作者，完全可以將一個流行元素寫到淋漓盡致，但不是所有的人都可以，所以在很多的時候，熱賣文并不是只有一個兩個的流行元素，而是眾多流行元素的堆砌。當然也是要適量。 ⑤變身，這一點單獨提出的主要原因是，不管在古言還是現言中，女主/男主從一種姿態形態變成了另外一種，在很多時候，是可以給讀者不同的快感，例如丑女變得傾城，等等。 ⑥配角的把握。男配在很多時候，還是擁有很大的市場的，所以第一男配的塑造，幾乎等于給了小說除男主女主之外的另一個亮點。 寫作建議 1、寫小說開篇盡量緊湊，就算做不到全篇的良好把握，但在開篇，甚至是前10W字，是整個文最關鍵的部分，用以吸引讀者。 2、結局必須HE，除了個別大神之外，基本不建議寫悲劇，因為受眾并不喜歡。 3、語言風格，筆者主推輕松小虐類型的。虐是一種永恒的主題，但太黑暗的東西會給讀者壓力的感覺，而太喜劇的東西有時候又略顯浮夸。所以，輕松小虐，用輕松明快的文筆，使讀者在看的高興時可以開懷大笑，在小小虐身虐心時，也因為與之前的明快相對比，使得讀者不禁唏噓著虐。 4、行文的最終極流程：確定配對主角——開始發展感情——確定感情——設置關卡、困難——克服困難——HE。并請作者注意每個階段，卷與卷之間的承轉啟合。 |
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