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6.圓缺參差  漢代隸書排列整齊、縱橫有序。這是一種最為基本的安排，有如算盤珠子，每一個(gè)字都在一個(gè)固定的位置上。  蔡邕（漢）《鴻都石經(jīng)》，亦稱《熹平石經(jīng)》 但漢代張芝的草書，章法的大變化，使整體轉(zhuǎn)化為參差錯(cuò)落之美。《八月帖》，也叫做《秋涼平善帖》。章草，六行，八十字。見于宋刻《淳化閣帖》。字跡高古可愛，冠絕古今。用筆古樸含蓄，圓潤健勁，結(jié)體大小、曲直、方圓、欹正、長短、濃淡、粗細(xì)、虛實(shí)、連斷隨行氣的趨勢(shì)而變，自然流暢，章法縱有列，橫無行，是張芝章草的代表作。該帖章草少有夸張形式的“燕尾”，收筆含蓄，大多作點(diǎn)或捺點(diǎn)，或者回鉤下連，具有今草氣息。  參差錯(cuò)落在晉人手中繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，整幅作品猶如一幅你來我往、你進(jìn)我退、虛實(shí)互動(dòng)、抑揚(yáng)有致的太極運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景。改變了每個(gè)漢字落入一個(gè)方格之內(nèi)，不論簡(jiǎn)單到一筆或者多至幾十筆，都不得越軌的這樣一個(gè)局面。書法家顯得自由放縱，乘勢(shì)而下，如出閘之水。唐人張懷瓘贊張芝：“字之體勢(shì)，一筆而成，偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣候通其隔行”，稱之為“一筆書”。 《遠(yuǎn)宦帖》草法以簡(jiǎn)約為主，雖間有縈繞，亦簡(jiǎn)略不繁。兩字連屬者僅有“省別”“小大”“子亦”“數(shù)問”“救命”“足下”六處，  王羲之（晉）《遠(yuǎn)宦帖》（省別帖） 易遣鋒之故，“遠(yuǎn)”字最后之縈繞，向上回筆處筆鋒分岔，正能說明用筆為硬毫，使轉(zhuǎn)、收縱不甚靈便。《遠(yuǎn)宦帖》其字間隔不大，較為擁密，與《十七帖》中間疏潤者不類。字形多向橫扁發(fā)揮，無一筆縱情直下者。行距頗有余地。整篇?dú)鈩?shì)雖不暢速，但和諧無礙，中無滯阻之處。筆畫灑落有致，粗細(xì)之間勻凈清爽，又不失其古樸之趣，從中甚可體會(huì)古人作草并不一味求其潦草恣肆，而是凝重而無阻塞；但全面來看，氣充意隨，一氣呵成，如瀑流之激蕩，時(shí)有浪花泛起，足可流連其間，領(lǐng)悟寄情其間，遣詞造句之含蘊(yùn)。此帖用筆的來龍去脈交代也非常清晰，體現(xiàn)了王羲之草書線條的豐富性——用筆中的圓轉(zhuǎn)、方折、連帶、割斷、輕重、提按等對(duì)立因素在起筆、收筆、運(yùn)筆過程中的運(yùn)用與變化。其次，結(jié)構(gòu)與章法方面的大小錯(cuò)落、左右穿插、上下移位等因素，也增加了字勢(shì)的運(yùn)動(dòng)感，顯得虛活靈動(dòng)，生機(jī)盎然。顯而易見，這樣一來運(yùn)動(dòng)速度提高了，字與字之間打破了規(guī)定的位置，甚至一筆下來，提按頓轉(zhuǎn)，幾個(gè)字都連著完成。有如瓜瓞，其蔓不絕。往往寫得順手，情緒和技巧如花蕾一般綻放開來，不能罷手。 《肚疼帖》是傳世張旭草書中最為著名的一種。此帖用筆變化莫測(cè)，洋洋灑灑一氣貫之，但法度嚴(yán)謹(jǐn)。從刻帖中可以看出，寫此幅字時(shí)是蘸飽一筆一次寫數(shù)字至墨竭為止，再蘸一筆。這樣做可以保持字與字之間的氣貫，還可以控制筆的粗細(xì)輕重變化，使整幅作品氣韻生成，產(chǎn)生“神虬出霄漢，夏云出嵩華”的氣勢(shì)?？梢钥吹贸霾⒉皇蔷坪笾?，但縱橫跌宕，勾連回環(huán)，頓挫起伏，有若天縱。此帖草法精熟，用筆以中鋒為主，情到深處，八面出鋒。通篇體勢(shì)前緩后急、前密后疏，在抒情寫意方面達(dá)到了極高的藝術(shù)造詣，是一幅作者在特定時(shí)空情緒變化的心電圖。首行“忽肚痛”三字，以楷法布陣，濃墨重彩，斬釘截鐵，表達(dá)了病痛突至的強(qiáng)烈反應(yīng)，及下“不可堪”三字細(xì)筆連書至第四行，以典型的狂草筆法和體勢(shì)，敘寫對(duì)病因的猜測(cè)和服藥的想法，忐忑不安之態(tài)躍然紙上。后兩行，當(dāng)是腹痛加劇，作者情緒突漲，不斷發(fā)力，將感情推向高潮，重情重勢(shì)不重法，完全進(jìn)入了忘我的狀態(tài)。通篇僅三十字六行，一詠三嘆，一波三折。這幅作品中大與小錯(cuò)落，粗與細(xì)錯(cuò)落，  張旭（唐）《肚疼帖》 釋文：忽肚痛不可堪 不知是冷熱所致，欲服大黃湯，冷熱俱有益。如何為計(jì)，非冷哉！ 顏真卿（唐）《《爭(zhēng)座位帖. 釋文：清晝攫金之士哉？甚非謂也。君子愛人以禮，不聞姑息，仆射得不深念之乎？真卿竊聞軍容之為人，清修梵行，深入佛海；況乎收東京有殄賊之業(yè)，守陜城有戴天之功，朝野之人所共景仰，豈獨(dú)有分于仆射哉！加以利衰涂割，恬然于心；固不以一毀加怒，一敬加喜；尚何半席之座、咫尺之地能汩其志哉？且 由意象。至“真卿竊聞軍容......”句，怒氣又添，鼓陣又鳴，心中迭瀾再起。筆畫益發(fā)堅(jiān)挺，字方意圓，闊大弩張。意浩浩涌之于心、力汩汩而趨之于筆，給人以摧心震撼。然后由“清修梵行，深入佛?！敝痢澳茔槠渲驹铡敝T句，則寫得一字一境地耳，或正又斜、乍曲復(fù)直、跌宕詭奇，構(gòu)成了獨(dú)魯公而能陳的絕妙篇章。然書者不以此為止，更于行間添加數(shù)句小字以意足，平地間打破了以往行間均衡，使疏朗的行間頓然增造了密度，給大運(yùn)作的旋律中陡添了緊密的“復(fù)調(diào)”。這些小字自由書寫如“累石鋪階、既正復(fù)斜、隨勢(shì)布形”，表現(xiàn)了魯公“平中見奇，小中見大”的超凡本領(lǐng)。  鄭燮（清）行書錄懷素《自敘帖. 鄭燮的行書錄懷素《自敘帖》筆法中則方圓、曲直、粗細(xì)無不畢備，而又妙在以“畫法行之”，其章法正斜疏密，錯(cuò)落自然，正如俗話所說的“亂石鋪街”“雨夾雪”，可謂形象而生動(dòng)的比喻。板橋的生花之筆“其顛放殆天授非人力”。其作品奇秀雄逸，正是他狂放不羈的個(gè)性流露，使他的書法具有“真氣、真意、真趣”。錯(cuò)落在行草書中的運(yùn)用要比篆、隸、魏、楷廣泛得多，不但在一行中出現(xiàn)，而且行與行之間的揮灑與錯(cuò)落遙相呼應(yīng)。恬淡柔美，流暢飄逸的行書；驚蛇游龍，奔騰灑脫的草書，錯(cuò)落的原則都潛在其中。宋代米南宮《苕溪詩帖》是錯(cuò)落的典范，有的字遠(yuǎn)離中軸線，造成險(xiǎn)絕的結(jié)構(gòu)，形成了米字的左傾特點(diǎn)。  米南宮（宋）《苕溪詩帖. 如第二行“嘩朝”左傾后偏離向右，“來”字干脆擺脫中軸線，移位于一、二行之間偏左，斜而不歪，傾而不倒。 吳鎮(zhèn)的《心經(jīng)》，結(jié)字強(qiáng)調(diào)險(xiǎn)中之穩(wěn)；章法，則突出密中之疏。例如第二行的最后一個(gè)“時(shí)”字，“日”部成60度左傾，“寸”部則60度右傾，可謂險(xiǎn)矣，但依 吳鎮(zhèn)（元）《心經(jīng)·觀自在菩薩》 釋文：觀自在菩薩，行深般若波羅蜜多時(shí)。照見五蘊(yùn)皆空，度一切苦厄。舍利子，色不異空，空不異色，色即是空，空即是色。受想行識(shí)，亦復(fù)如是。舍利子，是諸法空相，不生不滅，不垢不凈，不增不減。是故空中無色， 賴“橫”的連結(jié)和“點(diǎn)”的收筆，整個(gè)字形給人的感覺卻安穩(wěn)堅(jiān)實(shí)，故得“靜”。第三行“皆空”的結(jié)體，都極盡欹側(cè)險(xiǎn)絕之勢(shì)，而最終又以穩(wěn)實(shí)的造型收筆，表現(xiàn)出極高的藝術(shù)性。從章法看，《心經(jīng)》每行字勢(shì)繁密，很多字安排在不大的空間中，但字形的大小懸殊特大，用墨的潤枯交替，顯得錯(cuò)落有致。如第七行“亦復(fù)如是，舍利子是”共八字。“如”的字形左右交錯(cuò)，造型奇譎，以下幾字全是縱向取勢(shì)一貫下，字勢(shì)綿密。尤到空間與時(shí)間的保證，這可謂《心經(jīng)》的一大特色。如“不垢不凈”有大片的空間，這樣疏者更疏，“凈”的字形也得到了盡情的夸張。結(jié)字，章法的欹側(cè)錯(cuò)落也正是心靈自運(yùn)的明證。 從字體的形質(zhì)和運(yùn)筆的氣勢(shì)來看，林散之草書《自作詩·太湖東山一首》弱化了中規(guī)中矩的書法風(fēng)格。超出法度，左右張望，連畫連字明顯增多如“峰”“秀”“有”是筆畫相連，以符號(hào)替代偏旁?！皸餍薄薄坝腥恕边@兩組是字字相連。此外，這幅草書作品的枯筆用得恰到好處。如“特”“地”“來”“楓”“斜”中的縷縷白絲，似斷若連，枯中有潤，枯濕相生。末行“畫”字已呈枯筆，但林老仍堅(jiān)持連寫了“青”字的上半部分，然后再蘸墨續(xù)寫出“青”字的下半部分“月”，接著又寫出“梅”，表現(xiàn)出墨色濃枯的強(qiáng)烈節(jié)奏對(duì)比。 林散之（當(dāng)代）《自作詩·太湖東山一首》 千峰競(jìng)秀白云開，西塢人家特地來。愛煞晚?xiàng)餍闭绽铮腥艘惺嬊嗝贰?/span> 從“有人倚石畫青梅”中，我們還可以清楚地看出，開合有致，提按分明，布白疏朗，行通氣順。為林散之七十年代的精品之作。 張旭的狂草書法作品《古詩四帖》五色箋，凡四十行，一百八十八字。通篇筆畫豐滿，絕無纖弱浮滑之筆。形體上，有時(shí)兩個(gè)字看起來像一個(gè)字，有時(shí)一個(gè)字看起來卻像兩個(gè)字；有的字，大如橙橘，有的字，又小如核棗，充滿了放縱不羈的浪漫氣氛。此帖中鋒圓轉(zhuǎn)自如，點(diǎn)畫凝練渾厚，隨節(jié)奏變化忽重忽輕；行文酣暢，一駕千里。表象上跌宕起伏，動(dòng)靜交錯(cuò)，滿紙如云煙繚繞，實(shí)際上是寓恣縱于嚴(yán)謹(jǐn)之中的，此與他學(xué)識(shí)的淵博，以及點(diǎn)畫周到的楷書功力相關(guān)聯(lián)的。書者在瞬間揮灑中  張旭（唐）《古詩四帖·東明九芝蓋》 釋文：東明九芝蓋，北燭五云車。飄鷂（鳥為風(fēng)）入道景，出沒上煙霞。春泉下玉霜（相為留）青鳥向金華，漢帝看桃核，齊侯問棘花。應(yīng)逐上元酒，同來訪蔡家。北闕臨丹水，南宮生絳云，龍泥印玉簡(jiǎn)，大火煉真文。上元風(fēng)雨散，中天哥吹分。虛架千尋上，(空香萬里聞。） 下意識(shí)地將自己的審美、修養(yǎng)、情緒表現(xiàn)出來。所謂“書如其人”此時(shí)表現(xiàn)得最為充分。點(diǎn)畫多逆鋒起筆，中鋒推進(jìn)。自始至終含蓄圓暢，雖然保持著一股剛健奔放的激情，但仍給人以入規(guī)中矩、有條不紊的感覺。它沖破了以往草書橫直有一定間隙的程式，虛與實(shí)，動(dòng)與靜，起與伏，逆與順，主與次，枯與濕交織在一起，就局部觀看，甚至是雜蕪零亂的，但整件協(xié)調(diào)自然，讀后令人蕩氣回腸。粗觀此帖，它錯(cuò)綜詭譎的章法給人印象至深。一幅書法作品，筆力再工、字的結(jié)構(gòu)再準(zhǔn)，如果謀篇布局不好，缺乏整體美，這篇作品就會(huì)讓人覺得缺憾；反之，如果謀篇布局得體，錯(cuò)落有致，渾然一體，即使某個(gè)具體著筆或有缺失，也會(huì)瑕不掩瑜，稱得上是上乘之作。《古詩四帖》印證了這些并集中體現(xiàn)了張旭從整體上駕馭圓缺參差的驚人能力，令人嘆為觀止。不愧為狂草藝術(shù)的巔峰之作。今人郭子緒云：《古詩四帖》，可以說是張旭全部生命的結(jié)晶，是天才美和自然美的典型，民族藝術(shù)的精華，永恒美的象征。 |
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