陳秋平系列講座（十二）：怎樣寫好一場戲

怎樣做分場設(shè)計(jì)，就是怎樣寫分場大綱。這是教給大家寫作的技巧，寫長篇?jiǎng)”臼侵v究技術(shù)的，先寫故事梗概，再寫分集大綱，再有詳細(xì)的故事梗概，下面為了自己寫作更精準(zhǔn)，還要寫分場大綱，就是我要把故事梗概再細(xì)化為若干場，分場大綱又叫分場設(shè)計(jì)。

為什么這樣分，依據(jù)什么理由這樣分？為什么要寫這場戲？1、能夠推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。戲要不要寫，第一取決于能不能推動(dòng)故事發(fā)展。2、能推動(dòng)人物性格的展現(xiàn)。發(fā)展和變化。3、能不能推動(dòng)人物關(guān)系的展示發(fā)展和變化。4，必須服從并逐步完成編劇的戲劇任務(wù)。5、是否能體現(xiàn)出編劇預(yù)期的戲劇功能。戲劇任務(wù)可能分幾個(gè)階段，戲劇功能是指效果，比如時(shí)空轉(zhuǎn)換，邏輯連貫，比如過場戲，氣氛，某些效果，節(jié)奏，情緒，基調(diào)。

我們設(shè)計(jì)一場戲的時(shí)候，都要服從這五個(gè)依據(jù)。

到底應(yīng)該分多少場？電視劇電影分多少場的確沒固定東西。最極端的，一個(gè)場景一部電影。反過來也有很多電影被分切成很多場，這跟內(nèi)容風(fēng)格你要的節(jié)奏有關(guān)系。一般情況下，固定長度場數(shù)越多，節(jié)奏越快，反之越慢。從成本說，場數(shù)場景轉(zhuǎn)換多，成本就高，周期越長。一般一部電影一百場左右，一集電視劇五十場左右，這服從于內(nèi)容觀感。

一場戲的構(gòu)成元素：1，常規(guī)三要素，時(shí)間地點(diǎn)人物。2，明確該場戲的戲劇任務(wù)和戲劇功能。3，開場時(shí)的常態(tài)，要寫，都有誰，在做什么？4，激勵(lì)事件，打破常態(tài)。發(fā)生什么事兒了，人物做和反應(yīng)？5，某人主動(dòng)出拳，打破常態(tài)。6，形成人物動(dòng)作或故事走向。觀眾就會(huì)預(yù)測發(fā)展。7、人物動(dòng)作或者故事發(fā)展的弧線，走向。（張萌，變化就是故事）8、戲核：寫一場戲的時(shí)候，要找到戲核是什么，就是最好看最吸引最感動(dòng)你故事的拐點(diǎn)。這場戲中的小高潮。設(shè)計(jì)一場戲的時(shí)候，盡量找到戲核在哪里，放到什么地方。9，起點(diǎn)與落點(diǎn)的設(shè)計(jì)。一場戲切出頭尾，是需要設(shè)計(jì)的。為了避免廢戲，拖沓，節(jié)奏太慢，有晚近早出原則。不要被生活原來狀態(tài)迷惑，一絲不差的還原，能說清楚問題就可以了。加快節(jié)奏，增大信息量，讓觀眾有想象空間，更容易埋伏筆，造懸念。10，完成預(yù)定的戲劇任務(wù)，和預(yù)設(shè)的戲劇功能。

怎樣寫好一場戲：秘笈啊。1、人物做他們該做的事兒。反向理解，避免人物無事可做。避免人物瞎忙。要想好他們做什么，這才叫生活。避免做與戲劇任務(wù)想違背的事情。避免直接奔著戲劇任務(wù)而去。導(dǎo)演想讓他們做的事情要藏在他們自己的事情里面。2，人物說他們該說的話。反向理解：避免說沒有喜劇功能的話。好的電視劇說話真實(shí)。比如九把刀的那些年，對白就很符合人物場景。避免說戲劇任務(wù)。這也是藏起來的。編劇賦予他的意圖，要藏起來。避免說違背規(guī)定情境的話。任何場景都是有前因后果的，有規(guī)定情境，不能脫離當(dāng)時(shí)氣氛局限性現(xiàn)實(shí)性。比如家里是比較隨意的。不能說違背性格的話。3，完成編劇預(yù)訂的該場戲的戲劇任務(wù)。一場戲是個(gè)故事片段，還要根據(jù)戲劇任務(wù)進(jìn)行取舍，說話做事。要?jiǎng)h減提煉。標(biāo)準(zhǔn)救贖符合戲劇任務(wù)，完成戲劇任務(wù)。具體講，一場戲可能完成一個(gè)完整的戲劇任務(wù)，這是封閉完整的，被切斷的，一定要完成階段任務(wù)。4，實(shí)現(xiàn)必要的戲劇功能。也就是在寫戲的時(shí)候，腦子里要有，需要什么氣氛節(jié)奏。功能比如，氣氛營造，情緒鋪墊，節(jié)奏把控，時(shí)空轉(zhuǎn)換，基調(diào)渲染，效果呈現(xiàn)。

如何寫好一場戲，就這四句話。

實(shí)例：比較有用的模板。一場戲的具體設(shè)計(jì)范例。

寫劇本之前最后的工作，分場的設(shè)計(jì)。

故事場景，家門口，送救護(hù)車。

人物，朱父朱母

起點(diǎn)，一輛救護(hù)車呼嘯而來，

角色任務(wù)：兒子把母親送上車，父親和兩個(gè)女兒上車，母親阻止兒子上車，并說不同意他們的事兒，車子呼嘯而去，兒子看著救護(hù)車遠(yuǎn)去。

戲劇任務(wù)，給兒子進(jìn)一步的打擊。

戲核，朱家將兒子排除在家庭之外。

落點(diǎn)，兒子看著救護(hù)車遠(yuǎn)去。

以上文字只是大概。

分析一場經(jīng)典的戲，你可以去體會(huì)。聞香識(shí)女人。中上校要自殺。

師簡單總結(jié)。

提問時(shí)間：

1、如果劇本里出現(xiàn)主人公想象的情景，不是真實(shí)的，完全想象出來的情景用什么來表達(dá)？黑白片，閃回？都可以，表現(xiàn)形式很多，沒有特別規(guī)定，看你自己的追求想法。

2、寫劇本中常常發(fā)現(xiàn)戲點(diǎn)不足，請問尋找有戲點(diǎn)需要什么呢？我們以前專門講過，戲劇性有三要素，如果你的戲點(diǎn)不夠，你就增加三要素的單元。事件動(dòng)作沖突。扔鉤子打碎常態(tài)，形成沖突。你掌握好著三點(diǎn)，就一定有戲。

3、分場與分場之間的轉(zhuǎn)換？硬切，如果會(huì)影響理解，就加交代戲。如果邏輯不夠連貫，就加過場戲。如果不是這樣，就可以直接轉(zhuǎn)換。大多數(shù)都可以直接轉(zhuǎn)換。

4、對話太多，畫面感會(huì)不會(huì)受影響？對話多和畫面感沒什么必然的聯(lián)系。畫面是構(gòu)圖光影，對話多少，電影相對少，電視劇相對多，所以你感覺電影畫面感更強(qiáng)。畫面感很強(qiáng)，制作成本很高，周期很長，電視劇是工業(yè)化生產(chǎn)，三天一集。所以，對話比較多。但電影投資多，可以精雕細(xì)刻。也是放映的需要，影院可看可聽的東西更多。有些可能會(huì)減少對話量。但有些電影對話是很多的。主要在說話，所以，不全然。

5、連續(xù)空鏡頭可以制造出懸念較強(qiáng)的蒙太奇效果，但是編劇該怎么處理？我們分場是為了工作需要，我們可以直接寫空鏡頭，考慮到功能就行了。故事當(dāng)中的人物，是不是必須要用成長過程來表現(xiàn)，衰敗過程表現(xiàn)正面角色會(huì)不會(huì)有悲劇效果？我們的成長指的是變化，不管是越來越好還是越來越壞都是成長。

6、加入我在一場戲中插入一場回憶戲，需要寫成三場戲嗎？無所謂，可以直接寫回憶，比如打電話，北京巴黎，沒必要總切換。拍的時(shí)候會(huì)把它分離出來的。

7、為什么要晚進(jìn)早出？為了減少廢戲，頭尾可能沒戲劇功能和戲劇任務(wù)。晚進(jìn)早出就是一種題型，如果頭尾有戲劇功能，要保留。

8、對一場戲完全沒生活經(jīng)驗(yàn)，怎么寫？沒有直接經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)該增加間接經(jīng)驗(yàn)，讀書請教人和顧問。想象，沒生活經(jīng)歷是很常見的。寫殺人犯，怎么體驗(yàn)？直接經(jīng)驗(yàn)很重要，間接經(jīng)驗(yàn)也沒有的時(shí)候，就靠想象。

9、寫情景劇該注意什么？情景劇是現(xiàn)場切換。電視劇一般后期剪接。情景喜劇很像現(xiàn)場直播節(jié)目，五個(gè)攝像頭拍攝，導(dǎo)演前面有切換臺(tái)，所以，寫法上比較接近話劇寫法，連貫性表演性就會(huì)強(qiáng)一些。一般情景劇以喜劇為主，所以會(huì)學(xué)習(xí)喜劇的寫作方法？

10、想不出故事怎么辦？想故事是一個(gè)邏輯推理，你要明確有什么戲劇目的，主題思想，根據(jù)主題選擇人物設(shè)置，有關(guān)聯(lián)的一群人。人物關(guān)系有了，就扔石頭，打破寧靜，就形成了單元故事。掌握這些技術(shù)就會(huì)編故事了。找到人物動(dòng)作，就有故事，有了動(dòng)作，你就設(shè)置障礙。有了人物關(guān)系，也可以有故事，因?yàn)椋绕涫乔榫跋矂。私馊宋镄愿瘢腿邮^，出拳。

11、可不可以套用別人作品框架寫情景喜劇？框架和方法都可以用，但要巧妙。

12、術(shù)語，閃回，對切，這些術(shù)語有多少？閃回是很短的回憶，切是鏡頭硬接。以前講究鏡頭組接方法，比如好像翻書。隱，顯，化，一個(gè)隱去一個(gè)顯現(xiàn)。現(xiàn)在一般就直接切，所以越來越覺得術(shù)語不重要，寫了也不一定用。意義不大。

13、場次和時(shí)間的關(guān)系？沒規(guī)定，藝術(shù)就是感覺。中醫(yī)中藥烹調(diào)都講感覺，電影電視劇也是。一集是四十到四十五分鐘，電影不低于九十分鐘，長的兩個(gè)小時(shí)，兩個(gè)半小時(shí)，甚至超過。怎么樣知道能拍多長時(shí)間，想象和讀劇本。

14、主人公在大街上走，主人公已經(jīng)長大，場景不變，是專場嗎？是的，你轉(zhuǎn)換了空間時(shí)間，就是轉(zhuǎn)場。

15、現(xiàn)在電視劇設(shè)計(jì)的故事性越來越強(qiáng)，電視劇很多用巧合，怎么樣減少這些技巧化的表現(xiàn)方式？被人看出來就是用的不好，你以后就盡量避免唄。

16、假如一部電影基本是以男主角主觀視角，但不方便表達(dá)的時(shí)候，能不能切換別人的視角？可以的。