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一、 二、律詩的對仗 （一）對仗的形式 對仗是寫律詩的必要條件。律詩的對仗可以少到只用于一聯（頸聯） 例如：送李擢游江東 [唐] 王昌齡 清洛日夜漲，微風引孤舟。 離腸便千里，遠夢生江樓。 楚國橙橘暗，吳門煙雨愁。（頸聯對仗） 東南具古今，歸望山云秋。 多到四聯都用，這種情況中，常見的是前三聯都用對仗。 例如：送韓校書 [唐] 許渾 悵與前歡隔，愁因此會同。 跡高云閣吏，名散雪樓翁。 城閉三秋雨，帆飛一夜風。 酒醒鱸膾美，應在竟陵東。（前三聯都對仗） 杭州春望 [唐] 白居易 望海樓明照曙霞，護江堤白踏青沙。 濤聲夜入伍員廟，柳聲春藏蘇小家。 紅袖纖綾夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。 誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜。（前三聯都用對仗） 也有后三聯都用對仗的： 聞官軍收河南河北 [唐] 杜甫 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。 白日放歌須縱酒，青春做伴好還鄉。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（后三聯都用對仗，極少。） 但是，律詩中最常見的，還是中間兩聯，即頷聯和頸聯對仗。 例如：春日憶李白 [唐] 杜甫 白也詩無敵，飄然思不群。 清新庾開府，俊逸鮑參軍。 渭北春天樹，江東日暮云 何時一尊酒，重與細論文？（頷聯和頸聯對仗） 鸚鵡 [唐] 白居易 隴西鸚鵡到江東，養得經年嘴漸紅。 常恐思歸先剪羽，每因喂食暫開籠。 人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。 應似朱門歌舞伎，深藏牢閉后房中。（頷聯和頸聯對仗） 明白了律詩的對仗以后，排律的對仗就非常容易了解了。排律也像律詩一樣，首聯和尾聯可以不用對仗；中間無論有多少聯語，一律必須用對仗。 絕句是截取律詩的兩聯：如果截取首尾兩聯，就完全不用對仗；如果截取的是后兩聯，那就前一聯對仗而后一聯不用對仗；如果截取的是前兩聯，那就前一聯不用對仗而后一聯對仗；如果截取的是中間兩聯，那么全首都要對仗了。 （二）對仗的種類 詞性的分類是對仗的基礎。古代詩人在應用對仗時所分的詞類，與今天幾乎相同。依照律詩的對仗概括起來，詞性大致可以分為下列幾類：名詞動詞形容詞數詞 顏色詞 方位詞 連綿詞 副詞 虛詞 代詞 。 1、名詞 名詞是一個大類，還可以細分為以下一些小類： ①天文——天 空 日 月 風 云 雨 雪 陰 陽 氣 煙 星 斗等； ②時令——春 夏 秋 冬 年 月 日 時 節 晝 夜 晨 昏 曉等； ③地理——地 山 水 江 河 川 海 城 峰 田 石 橋 泥 嶺等； ④宮室——房 廬 樓 室 門 巷 街 墻 井 欄 廟 店 殿 庭等； ⑤器物——舟 車 鐘 鼓 枕 劍 爐 杯 樽 尺 帆 香 瓶 燈等； ⑥衣飾——衣 裳 襟 領 袖 巾 冠 釵 簪 扇 杖 靴 袍 環等； ⑦飲食——酒 茶 餅 藥 丹 餐 茗 釀 漿 飯 肴 菜 羹 蜜等； ⑧文具——筆 墨 紙 硯 印 書 劍 琴 棋 簫 卷 軸 冊 毫等； ⑨文學——詩 書 賦 章 句 經 論 字 信 篇 歌 畫 文 編等； ⑩植物—— 樹 花 草 藤 枝 條 根 莖 葉 柳 禾 萼 蒂等； ⑾動物—— 馬 牛 雞 犬 鴻 雁 禽 猿 駿 蠅 鳳 魚 鴉等； ⑿形體—— 身 心 肌 膚 發 骨 眼 耳 鼻 頰 魂 聲 音等； ⒀人事—— 功 名 恩 怨 愁 喜 妝 醉 夢 辭 愛 憎 談等； ⒁人倫—— 父 母 兄 妻 夫 女 兒 姑 農 將 鬼 仙 賢等； 注：輸入法數字外加圈到10為止，11開始，卻換成數字外加括號了。 以上的名詞分類，并沒有明顯的界限。例如“霜”歸天文，而“冰”應歸地理，但有時候不同門的卻是常常并稱：“天”和“地”，“雪”和“冰”，“風”和“浪”等等，雖然分屬兩門，對仗卻是最工整。專名只能和專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。 2、動詞 3、形容詞 這兩種詞性，古今完全相同，不舉例了。值得一提的是，不及物動詞（就是動詞后面不帶對象賓語的，如“奮斗”是動詞，但它后面不能帶賓語，說成“奮斗我<你、他>”因此，“奮斗”叫不及物動詞）常常和形容詞相對。 4、數詞 如：一、二、三、四、五、六、七、八、九、十、百、千、萬、兩、雙、孤、獨、數（讀shuò，屢次）、幾、半、再、群、 諸、眾 5、方位詞 如：東、西、南、北、中、內、外、里、邊、側、前、后、左、右、上、下 6、連綿詞只能和連綿詞相對，不同詞性的連綿詞也不能相對。 譬如：①名詞連綿詞：鴛鴦 鸚鵡 玻璃等； ②形容詞連綿詞：逶迤 磅礴等； ③動詞連綿詞：躊躇踴躍等數目詞、顏色詞、方位詞、連綿詞都自成一類，這四類詞很少和別的詞相對。 7、副詞，就是用在動詞前，表示這個動作的情狀、意愿、等等的詞。 如：忽、漸、才、乍、已、將（將要）、欲（想要）、擬（打算）、即、皆（共同）、俱（一同）、豈、空、徒（徒然）、枉（枉自）、頻、屢、每、亦（也）、卻、休（別、不要）、莫、不、只等。 8、虛詞：與、和、共、同、并、且、于、而、則、因、為（讀去聲）、之、乎、也、矣、焉、哉、耶、然、爾等。 9、代詞：分為人稱代詞吾、汝等，指示代詞彼、此等，疑問代詞何、胡等。 對仗可以分為三類：第一類是工對，就是同一門的相對，例如以天文對天文，以人倫對人倫，以顏色對顏色等等；第二類是鄰對，例如以天文對時令，以器物對衣服等等；第三類是寬對，就是以名詞對名詞，以動詞對動詞，以形容詞對形容詞等等。 其實，律詩受平仄的拘束已經不小，如果在對仗上也處處求工，那么思想就沒有回旋的余地了。再說，求工太過，就往往弄到同義相對，如“室”對“房”，“別”對“離”，“懶”對“慵”，“同”對“共”等，兩句話差不多只有一句的意思，言簡意繁，是詩人所忌。 對于我們現在的人來說，只要能做到寬對，就已經是很不錯的了，不必再刻意地尋求工對了。 總之，格律的一切形式都是為了更好地為思想內容服務，是錦上添花，而不是削足適履，以至損害思想內容。如果無原則地追求格律的規范、工整，那就是本末倒置了。 八、律詩的句式與節奏 節奏，就是吟作律詩時的意義單位、感情語氣等的停頓，也就是律句的節奏。律詩基本都是五言和七言，所以這里只講這兩種。 律句的節奏，是以每兩個音節（即兩個字）作為一個節奏單位的。這首先是漢語詞匯的構成方法（構詞法）所決定的。古代漢語中有許多單音詞，一個音節表示一個獨立完整的意義，兩個單音詞有機組合成各種結構，可以用最少的音節表現豐富的意思。 如：鳥盡(弓藏)——主謂結構 刺眼——動賓結構 秋風——偏正結構 看完——后補結構墻上——方位結構一篇——數量結構等等。 這就是為什么律詩每句雖然只有短短的五字或七字，卻能夠表述既豐富的思想內容的主要原因。 其次是由律句字數的奇偶決定的。律句的字數都是單數。由于對句(二、四、六、八句)的最后一個字都必須押某個韻部的韻字，因此就必須在節奏上與前面的字分開，這樣，排除最后一字，五言律句就是四個字，七言律句就是六個字，成了雙數，為兩個音節為一個節奏單位創造了條件。具體如下： 三字句為二|一：稻苗|秀菰米|肥孤煙|直落日|圓 四字句為二|二： 誰家|別淚 萬里|秋風 宮草|微微 清袍|白馬 五字句為四|一，其中四就是四字句，也就是二|二|一：明月|松間|照，清泉|石上|流。國破|山河|在，城春|草木|深。 六字句為二||四，亦即二||二|二：水近||偏逢|寒氣山深||常見|日光或四||二，亦即二|二||二：碧窗|宿霧||蒙蒙朱栱|浮云||細細 七字句為六||一，其中六就是六字句，也分為二||四|一：楚天||不斷|四時|雨，巫峽||長吹|千里|風。或四||二|一：春日|鶯啼||修竹|里，仙家|犬吠||白云|間。 需要指出的是，三字句，在五言、七言中就是最后三字，也就是三字尾，它的節奏既可以是二|一，如上舉各例，也可以是一|二。 如：感時||花|濺淚，恨別||鳥|驚心。 晝引|老妻||乘|小艇，晴看|稚子||浴|清江。 |
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