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時光網特稿 劉慈欣曾在小說《流浪地球》中這樣寫道：“三個多世紀前，天體物理學家們就發現這太陽內部氫轉化為氦的速度突然加快……太陽的演化已向主星序外偏移，氦元素的聚變將在很短的時間內傳遍整個太陽內部，由此產生一次叫氦閃的劇烈爆炸，之后，太陽將變為一顆巨大但暗淡的紅巨星，它膨脹到如此之大，地球將在太陽內部運行！事實上在這之前的氦閃爆發中，我們的星球就已被汽化了。” 這是電影《流浪地球》故事的起點。為了應對這一末日危機，人類決定在地球一側安裝數以萬計的地球發動機，讓地球像宇宙飛船一樣駛離太陽系。  帶著地球去流浪？在中國電影史上，甚至在世界科幻電影史上，這都是一個前無古人的宏大設定。中國電影人的手上忽然多了一個世界級的故事框架，它能催生出一部世界級的電影嗎？ 和小說里描寫的一樣，在諸多質疑和期待聲中，“流浪地球”計劃啟動了，只不過這次是在大銀幕上。 “總得有第一個人站出來，如果沒有這個人，中國永遠沒有，那又要落后于人家的電影很多年，就跟當初我那個軍事類型的電影是一樣的。”這句話是電影《流浪地球》的主演吳京說的，他提到那部軍事類型電影顯然是《戰狼》。 “中國的科幻電影未來最大的意義就在于它拓展我們的眼界。人家問我說你的小說怎么才算成功，我說只要有一個人看了我的小說，在下夜晚的路上做了一件從來沒做過的事，就是抬頭看了看星空，我說這就算成功了。這確實就是科幻電影最大的意義，它讓我們的生活從中國人這一畝三分地里走出來，讓我們看得更遠，讓我們在沒有經歷過的時間，沒有經歷過的空間，去拓展我們的人生的體驗。”這句話是《流浪地球》原著作者及電影監制劉慈欣說的。  嚴格來講，《流浪地球》不算第一個吃螃蟹的人。它前面其實有很多專業的、疑似的、嚴肅的、搞笑的科幻開拓者，但很多年過去，它們幾乎全部飄散如煙。“螃蟹”究竟是什么味道，還是沒有人知道。 別人都做不到的，《流浪地球》就能做到？在一個積累幾乎為零的領域，《流浪地球》能瞬間接入國際水平？這樣的疑問，注定不會有權威的答案，理應交給每一位親自看過電影的觀眾去解答。 在電影上映前夕，吳京和劉慈欣接受了時光網的專訪。這兩位嘉賓坐在一起似乎風格有些不統一，但這種混亂與活力也許正反映了當下國產科幻電影的獨特風貌。劉慈欣說，《流浪地球》和《戰狼》的精神內核是一致的，這句話并不是玩笑。 吳京最終給電影打了滿分100分，理由是“沒有別的作品可以比較。” 劉慈欣給《流浪地球》打95分，“剩下的那5分相當大一部分可能還不是電影的問題，是我原著的問題。”  在小說的結尾有這樣一段描寫：“地球發動機將不間斷地開動500年，到時地球將加速至光速的千分之五，然后地球將以這個速度滑行1300年，之后地球就走完了三分之二的航程，它將掉轉發動機的方向，開始長達500年的減速。地球在航行2400年后到達比鄰星，再過100年時間，它將泊入這顆恒星的軌道，成為它的一顆衛星。” 正如流浪的地球，中國科幻電影還有太長太長太長的路要走，幸好我們終于啟程。不過高期望，也不放棄希望。在這段漫長的征途上，輕輕地說一句：“地球”，好運！  Mtime：（提問吳京）是在什么樣的機緣下加入《流浪地球》這個項目的？ 吳京：去年年初的時候，導演郭帆那種狀態就是打了雞血之后已經接近尾聲，快沒勁了，不知道該怎么辦了。我看到他的樣子，真的就跟我拍《戰狼》的時候一樣：今天我要不去干什么，明天的坦克就來不了了，我這戲就沒法拍了。他說京哥我做了個什么什么戲，我前期準備工作怎么樣，理論數據怎么樣……有點像我當年跟人家說我在特種部隊干了什么，坦克怎么開，飛機怎么開，槍怎么打，狙擊手怎么弄。我就看著他，怎么跟我當年那么像呢？可是我當年拍《戰狼》的時候是沒人理我的。 我說行了，你別跟我說了，我來了。他當時咣當干了一杯，說，京哥，關于片酬我們沒多少錢。我說行，哥們，當年拍《戰狼》我沒有導演費，我沒有編劇費，我也是干這個事。劉鎮偉導演跟我說過一句話：當你成功的時候，記住幫助那些跟你一樣有追求的人。我說郭帆，你記住我幫過你，當你成功的時候也像我幫你一樣再幫一個人就夠了。但是沒想到這個坑越陷越深，甚至去客串31天，有聽說過客串31天這種事嗎？客串客串著就把我拉進去（投資）了。 你沒在現場你不知道，制片主任把自己的車賣了去給大家發工資，跟當時我把房子抵押出去干我自己想干的事不是一樣嗎？不是我偉大，是他們偉大。我說投！郭帆就一句話，京哥你放心，我一定不會讓你失望。我說行，兄弟，沖你這個狂勁，我一定捧你。這就是整個事情。 Mtime：（提問吳京）從結果來看，你當初的決定是正確的？ 吳京：陳道明（中國電影家協會）主席前一段時間跟我說過一句話，你只要把最真實的情感，最真實的體驗，呈現給觀眾，可以彌補一切文本技術上的缺失。這部戲里我們看到的最大的是什么？是真誠，真誠蓋了一切的東西。  Mtime：（提問劉慈欣）你是原著作者，又是這個電影的監制，具體在影片拍攝過程中參與了哪些工作？ 劉慈欣：我是寫小說的，寫科幻小說的，科幻小說和電影是完全不同的兩個藝術。我對電影知道的并不是太多，所以說我覺得最好的選擇是讓電影創作者有最大的自主權。 按照經驗，科幻小說改編成科幻電影要成功的話，必須進行大的改編。原來的作者可能很難接受。他又沒有能力從一個劇本看到最終的成片是什么樣子。所以我覺得最好的選擇還是給予創作者最大的自由度。 Mtime：（提問劉慈欣）你覺得《流浪地球》區別于好萊塢科幻片的特色是什么？ 劉慈欣：區別于好萊塢大片的特色顯然是里面的人群、人群構成的社會和好萊塢不是太一樣。像郭帆導剛說過的，這個片里并沒有好萊塢意義上的那種超級英雄。他們拯救人類、拯救世界，是本著一種基于中華文化的對故土、對家園、對親情的很深的感情，而且是很多人一起去做的。在這部電影里，每個人到達歷史的關鍵點，都有可能成為超級英雄，也都有可能作出巨大的犧牲，這個可能是和好萊塢大片不太一樣的地方。 另外就是對于末日的描寫。這個我們也說過很多遍了，把地球變成宇宙飛船，一起帶走的這么一個情節，可以說也是中國人比較強烈的情結。當然也不能說西方人一點沒有。 地球在我們心目中是一個符號，它代表了我們所有的文化、所有的傳承，代表我們過去的一切。不管以后我們走多遠，我們不會拋棄我們經歷過的一切，不會拋棄文化的根。這個可能也是《流浪地球》和好萊塢大片不同的地方。  Mtime：（提問吳京）你覺得《流浪地球》作為國產科幻片最大的特色是什么？ 吳京：其實我不是一個科幻迷，我對科幻不是很了解，我媳婦是科幻迷，她是劉老師的粉。 我覺得這件事情必須得支持。總得有第一個人站出來，如果沒有這個人，中國永遠沒有，那又要落后于人家的電影很多年，就跟當初我那個軍事類型的電影是一樣的。 很多人說你應該這樣，你應該那樣，你這個是錯的，那個是錯的。我說，第一個吃螃蟹的人你能說他有錯嗎？我就吃鉗子，我哪知道是里面內臟好吃還是什么好吃？我覺得郭帆導演跟劉老師是給了中國的科幻迷一份完美的答卷，這份答卷我想不客氣的說是100分。因為沒有別的比較。我們不要拿好萊塢來比較，好萊塢是好萊塢的情感，這是中國人的情感。如果一定要拿中國的電影比較，你沒什么可比的。因為你比可以呀，你拍出來一個比，你沒有拍出來。所以踏出第一步，才是最值得敬佩的。 Mtime：（提問劉慈欣）中國科幻迷特別關注國產科幻電影，每出現一部像樣的科幻作品都會非常有自豪感，你怎么看這種現象？ 劉慈欣：科幻迷其實他是一個很獨特的群體，在每個國家都有，越是發達國家科幻迷數量越大。中國真正有自覺意義上的科幻迷大概是從八十年代左右出現的，我當時是最早的一批吧。他們確實有他們自己獨特的文化，獨特的欣賞取向，獨特的世界觀，這些就讓他們構成了一個亞文化階層。這對科幻電影是一個挑戰。為什么這么說呢？因為科幻迷的欣賞取向和一般的觀眾并不是太一樣，他們有重合的地方，也有不重合的地方。高成本的科幻片我們也不可能只拍給科幻迷看，所以這中間如何平衡這些很難。我覺得《流浪地球》做得挺好的。科幻迷也好，普通觀眾也好，我認為都能認可這個電影的內核。  Mtime：（提問劉慈欣）電影版對原著小說進行了比較大幅度的改變，能削弱了您苦難、反諷的部分，強調了希望這個概念，作為作者你認可這種改編嗎？ 劉慈欣：我認可，我認為改編得很到位。當初讓我只看劇本的話我不一定認可，畢竟每一個小說作者對自己的作品都像孩子一樣，不允許別人去改的。但是一看到電影成片的話，我覺得這種選擇是很高明的一種選擇。 Mtime：（提問吳京）你在銀幕上塑造了很多硬漢形象，這次的角色又是一個硬漢，但不是那種能打的硬漢。你心目中硬漢的標準是什么？ 吳京：硬漢的標準，我覺得就是責任感。有責任有擔當就可以是硬漢。這一次我也是想改變一下，可能有了孩子心就軟了，眼眶也低了。有一點小私心，以前老演打打殺殺的英雄，我也想留一個東西給我兒子，我甚至想過演是不是應該讓我兒子也來演。我要讓我兒子從小就覺得爸爸是一個超級英雄，我特想演孫悟空，我兒子會想，爸爸哪天會駕著七彩祥云回來救我們的。和這部電影一樣，爸爸是一個超級英雄，他開著宇宙飛船回來救我們了。  Mtime：（提問劉慈欣&吳京）《流浪地球》提到一個特別宏觀的概念：人類怎么面對宇宙。這可能不是我們生活中會經常思考的問題，你們自己的宇宙觀是怎么樣的？ 劉慈欣：這個問題太大了，一兩句也說不清楚。但是有具體到這個電影上，是有意義的一件事。怎么面對宇宙，以前大部分的中國人根本不考慮這個事情。中國人的思想特點就是他考慮的比較現實，一畝三分地，我們得生活，怎么怎么樣的。這個電影的意義就在于第一次把我們中國人的生活，我們的情懷，放到太空的無垠的背景下去表現。 而且它在中國的電影史上第一次出現了一個東西，就是末日。以前中國電影沒有末日的概念，甚至整個中華文化也沒有末日的概念。這是中國文化和西方文化最大的區別之一。西方文化是有明顯的末日概念的，《啟示錄》里，《圣經》里都有。在中華文化的潛意識中，未來是無限向前延伸的，我們沒有末日的概念，但是這個顯然不是實際情況，任何東西都有末日，包括我們的太陽，我們的地球。當我們的中華文化面對這樣的末日的時候，我們會作出怎樣的選擇？把我們的中華情懷、哲學背景放到太空的、末日的背景下是什么樣的？這就是《流浪地球》這部電影進行的一個很出色的表現。  吳京：我要面對末日，我要當鴕鳥，趕緊回家抱著我老婆躲起來。 劉慈欣：我想大部分人也都是這樣的一個選擇。 吳京：我覺得我們又是趕上一個好時候。我們月球背面都上去了，國家都去探索未知了，這種技術的成功為我們的科幻電影的提供了自信度。現在中國人對于未知的東西那種探索的渴求越來越強了。既然是這樣，我們何不擁抱未來，擁抱未知呢？讓未知來的更猛烈一些，讓這個世界活得更精彩一點。 劉慈欣：是這樣，我覺得吳老師說的很好，中國的科幻電影未來最大的意義就在于它拓展我們的眼界。人家問我說你的小說怎么才算成功，我說只要有一個人看了我的小說，在下夜晚的路上做了一件從來沒做過的事，就是抬頭看了看星空，我說這就算成功了。這確實就是科幻電影最大的意義，它讓我們的生活從中國人這一畝三分地里走出來，讓我們看得更遠，讓我們在沒有經歷過的時間，沒有經歷過的空間，去拓展我們的人生的體驗。 Mtime：（提問吳京）你剛剛說這部電影籌備的過程和《戰狼》特別像，你覺得《流浪地球》和《戰狼》系列有什么內在的聯系呢？ 劉慈欣：我覺得內在的聯系是它們都表現了人物在面對某種威脅到自己的強大力量的時候，那種頑強的精神，那種責任感，那種犧牲精神。我覺得這兩部電影的精神內核是一致的。  Mtime：（提問吳京）根據你的經驗，什么樣的電影有機會成為爆款電影？ 吳京：大家老提爆款電影，我不喜歡老出爆款電影，老出爆款電影就意味著中國的類型電影太缺失了。我希望每一部電影都特別強，特別牛逼，這樣的話把所有的事情拱起來會更強。一出了爆款之后緊接著一幫人跟風，又給它弄爛了。就跟我們有時候吃飯，這家好吃，一星期去八次，吃了兩個月之后不吃了，給人吃爛了。甚至把韓國餐廳改成了東北餃子館，有時候經常干出這樣的事情。 我覺得這部戲的氣質跟我自己本身的氣質是一樣的，是騾子是馬拉出來溜溜。我跟郭帆講，不怕人說，說我們改，我們是第一個吃螃蟹的人。說才好玩呢，人家說你是為你今后提供更多的信息讓你去修改。但是你這部戲獲得的經驗是別人沒有的，財富在這呢。再說了，郭帆你都給我保證京哥我不會讓你失望了，那你有什么可以畏手畏腳的呢，兄弟跟我當年一樣，是以一個炮灰的心態去殺出一條血路來。背著刺刀，扔掉行囊，沖。你沒得退，你遮遮掩掩干什么，遮遮掩掩猶抱琵琶，何必呢？我們沒有那么多的多余的資金再去做一些事情的話，那我們就靠我們自己的東西去跟人家拼，去干，反正給我們一個放手一駁的機會就好了。 劉慈欣：其實科幻片都是一個開創性的事業。美國在80年代科幻片崛起的時候，他們的那些電影人的經歷和我們現在十分相似。現在美國那些大導演斯皮爾伯格、卡梅隆、斯科特，好像覺得都是一線的，大牛導演，其實當時在美國科幻片崛起的時候，他們是很邊緣的，和我們現在很像，這種開拓精神，這種科幻的情懷，創造了美國科幻電影的輝煌。既然我們有了這樣的電影人，又有了國力崛起的社會環境，我認為中國科幻電影的輝煌可能很快就會到來。  Mtime：（提問劉慈欣）你是原著作者，很多人關心你怎么評價這個電影，如果讓你給《流浪地球》打分，你打多少分？ 劉慈欣：滿分100分的話我打95，這是沒有問題的。剩下的那5分相當大一部分可能還不是電影的問題，可能是我原著的問題。這我說的是實話。問題在哪呢？我寫《流浪地球》這個小說的時候，大概是在二十年前，那個時候國內的科幻市場是很低迷的，長篇是出版物，我只能寫短篇小說在雜志上發表。但是這個小說它是長篇的構思，最后弄成短篇小說就像個長篇梗概一樣。所以說很多的地方可能是小說的弊端。 吳京：我跟您說一句，不是反駁，您自謙了。因為一部電影最基本的原點是所有的電影在追求的東西，《流浪地球》的原點就是帶著地球去流浪，有這么一個點是所有的電影人最想拿到的東西。您那不是引子，您給的是TNT。 劉慈欣：其實科幻電影改編是很難的，我見過很多很牛的科幻小說，最后電影改編不成功，比如說《安德的游戲》，很好的一個小說最后改成那個樣子。所以說我覺得我們這個《流浪地球》團隊，我不說多辛苦什么的，就電影本身來說，我覺得改編是很成功的。
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