《芥子園畫譜》奠基現代盆景的“中國風”（二）

在《芥子園畫譜》樹法諸式中，除了詳細介紹單株樹木畫法的基本原則外，還提到了“二株”、“三株”、“五株”的畫法，這些畫法對今天的繪畫、盆景制作都具有重要的指導意義。在當今的盆景制作中，我們經常使用的“雙桿”（或稱“爺孫樹”、“母子樹”、“夫妻樹”等）“三干”、“五干（多干）”作法，都有意無意地借鑒了《芥子園畫譜》的畫法。

 一、二株畫法:

原文：“二株有兩法，一大加小，是為負老；一小加大，是為攜幼。老樹須婆娑多情，幼樹須窈窕有致。如人之聚立，互相顧盼”

譯文: 二株畫法有兩種，一大樹加一小樹，稱為扶老；一小樹加一大樹，稱為攜幼。老樹須婆娑多情，小樹須窈窕有致。好像是人聚集站立，互相顧盼。

二株畫法（雙桿盆景的制作）要領是:  兩樹不可是平行并立的關系，必須有主有次，“老樹須婆娑多情，小樹須窈窕有致?！?；兩樹須生動的呼應，“如人之聚立，互相顧盼。”

二、三株畫法：

原文：“雖屬雁行（háng），最忌根頂俱齊，狀如束薪，必須左右互讓，穿插自然?！?br>

譯文: 此畫法雖然屬于大雁飛行時排成的整齊行列，但最忌跟頂都一樣整齊，形狀如捆綁的木柴，必須左右互相謙讓，自然穿插。

原則，根部和頂部都不能像捆在一起的柴火棍整齊排列，必須左右謙讓，自然穿插。

三、五株畫法：

原文：“不畫四株竟作五株者，以五株既熟，則千株萬株可以類推，交搭巧妙在此轉關。故古人多作五株，而云林更有《五株煙樹圖》。若四株，則分三株而加一，加兩株而疊畫即是，故不必更立?！?br>

譯文: 不畫四株竟然畫五株，因為五株都已熟悉，那么千株萬株就可以此類推，交錯搭配巧妙就在此處轉折關聯。故而古人多畫五株，而倪瓚更有一幅《五株煙樹圖》。若畫四株，則分成三株加一株，或者兩株疊畫即可，故而不必再另外列出。

五株畫法（盆景作法）關鍵在于交錯搭配和轉折關聯，著重做好大小搭配、錯落有致、相互呼應，五株都已熟悉，那么千株萬株就可以此類推。

沒有四株的畫法（作法），如有也是三株加一株的組合，或者兩株疊畫。