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 電影《流浪地球》海報(bào) 劉 洋 國產(chǎn)科幻電影《流浪地球》在春節(jié)檔表現(xiàn)搶眼，不僅在各個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)評(píng)分可觀，而且票房成績(jī)也非常優(yōu)異。以徐崢、戴錦華等為代表的諸多影視工作者和學(xué)者認(rèn)為，《流浪地球》是里程碑式的作品，改變了國產(chǎn)硬科幻大片長(zhǎng)期缺席的狀況，國產(chǎn)科幻電影元年就此開啟。 科幻電影即科學(xué)幻想電影，是以科學(xué)幻想為內(nèi)容的故事片，其基本特點(diǎn)是從今天已知的科學(xué)原理和科學(xué)成就出發(fā)，對(duì)未來世界或遙遠(yuǎn)過去的情景作幻想式的描述。從世界范圍來看，科幻電影大都在科幻文學(xué)的帶動(dòng)之下，或在與科幻文學(xué)的互動(dòng)中產(chǎn)生?？苹梦膶W(xué)始于歐美，英國的亞瑟·克拉克、法國的凡爾納、美國的阿西莫夫等科幻小說家世界聞名，他們的創(chuàng)作帶動(dòng)了歐美濃郁的科幻文化環(huán)境。長(zhǎng)期以來，科幻電影是美國好萊塢電影的重要類型，擁有遍布全球的強(qiáng)勁市場(chǎng)。好萊塢科幻片在中國電影引進(jìn)片中占比居高不下，票房成績(jī)也常常名列前茅，其中《2012》《阿凡達(dá)》《星際穿越》《頭號(hào)玩家》等作品在中國贏得了數(shù)億元到十幾億元的高票房，并引發(fā)了一系列熱點(diǎn)話題。 當(dāng)然，好萊塢科幻片在商業(yè)、藝術(shù)上的成功并非一蹴而就，也曾經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的積累過程。好萊塢科幻片產(chǎn)業(yè)始于20世紀(jì)初，歷經(jīng)數(shù)十年的成長(zhǎng)和探索，于上世紀(jì)90年代進(jìn)入全面繁盛時(shí)期，除了擁有扎實(shí)的科幻文學(xué)基礎(chǔ)，還匯聚了精湛的電影制作工藝，準(zhǔn)確地把握科學(xué)精神、技術(shù)要素與人文情懷的比重，同時(shí)融合災(zāi)難、戰(zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)作等類型片的因素，在視覺沖擊力、想象力、認(rèn)知力和感染力等方面都有不俗的表現(xiàn)，打造出成熟而獨(dú)特的類型。比如經(jīng)典科幻電影《星球大戰(zhàn)》《星際穿越》等的隱喻意味和人格力量，都是在科學(xué)原理和電影語言共同設(shè)定的生存絕境中顯得異常奪目。 好萊塢科幻片之所以能獲得世界性的市場(chǎng)認(rèn)可，還因其內(nèi)容能夠引發(fā)跨越國界、超越種族的情感共鳴?？苹秒娪暗墓适码m多指向未來，但常常包含強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)精神，蘊(yùn)含著對(duì)現(xiàn)階段人類社會(huì)的反思和憂患意識(shí)，承載著對(duì)自然規(guī)律和終極命運(yùn)的思考。 與好萊塢相比，中國電影誕生100多年以來，科幻片數(shù)量和在電影總產(chǎn)量中的占比都很低，從早期《珊瑚島上的死光》《大氣層消失》，到2009年內(nèi)陸與香港合拍的《機(jī)器俠》，甚至《長(zhǎng)江七號(hào)》《未來警察》等制作成本較高的科幻片，都沒能產(chǎn)生太大的影響。究其原因，既與優(yōu)秀科幻文學(xué)作品及科幻精神氛圍的欠缺有關(guān)，也受制于電影的工業(yè)技術(shù)水平。 中國并非沒有包含科幻元素的文學(xué)作品，但一直缺乏有力的硬科幻作品，科幻文化氛圍也相對(duì)淡薄，難以與歐美相抗衡。直到2015年劉慈欣的科幻小說《三體》與2016年郝景芳的科幻小說《北京折疊》先后獲得世界科幻界最高榮譽(yù)——雨果獎(jiǎng)之后，中國的科幻文學(xué)才真正開始贏得世界矚目。與科幻文學(xué)的創(chuàng)作狀況相聯(lián)系，以往國產(chǎn)科幻電影所借助的科學(xué)知識(shí)總是停留在外星人、飛碟、生化危機(jī)等簡(jiǎn)單、表面、概念化的層面，故事情節(jié)類似奇幻片，受眾多設(shè)定為青少年，既沒有扎實(shí)的科學(xué)基礎(chǔ)和縝密的科學(xué)邏輯，也未形成宏大的格局和深刻的思考。 曾經(jīng)制約國產(chǎn)科幻電影發(fā)展的因素除了科幻文學(xué)的缺失，還有電影工業(yè)技術(shù)的稚嫩。國內(nèi)電影特技制作曾經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于國外，經(jīng)過不斷升級(jí)，數(shù)字建模、面部表情捕捉等手法如今已經(jīng)十分常見，技術(shù)障礙基本掃除。此外，近年來中國在天體物理、動(dòng)力學(xué)、新材料以及在宇宙空間站建設(shè)、月球探測(cè)、量子科學(xué)、實(shí)驗(yàn)衛(wèi)星等領(lǐng)域不斷取得的突破，亦有助于營(yíng)造科技文化的氛圍，為國產(chǎn)硬科幻影視作品的創(chuàng)作提供靈感和信心。 在這樣的條件下，《流浪地球》應(yīng)運(yùn)而生。在長(zhǎng)達(dá)4年的創(chuàng)作、制作過程中，主創(chuàng)對(duì)從小說到電影的轉(zhuǎn)化進(jìn)行了充分磨合，保留了小說的基礎(chǔ)設(shè)定，同時(shí)圍繞核心戲劇沖突進(jìn)行了情節(jié)和人物的大幅增改，將科學(xué)原理轉(zhuǎn)化成通俗的視聽語言，但精神內(nèi)核始終一致——永不放棄的希望，這樣的精神在影片宏大的時(shí)空背景和駭人的災(zāi)難面前得到了完整而集中的呈現(xiàn)。 《流浪地球》除了擁有一般科幻電影的必備要素，還充滿中國特色，其中的中國元素不僅體現(xiàn)在北京、上海等典型的場(chǎng)景地標(biāo)，以及紅色“福”字等文化符號(hào)所營(yíng)造的中國氛圍里，更體現(xiàn)在與西方文化不同的精神內(nèi)核上。正如劉慈欣在采訪中曾談到的那樣，當(dāng)發(fā)現(xiàn)地球不再宜居之后，西方科幻常傾向于人類乘飛船逃離地球，但在中國科幻中，人類會(huì)選擇把整個(gè)地球改裝成一艘巨型飛船推入太空，逃離太陽系，用2500年、歷經(jīng)100代人去尋找新家園。這個(gè)壯舉包含著中國文化中人與家園、與大地難舍難分的情結(jié)，用北京大學(xué)教授戴錦華的話講：“影片透露出中國人愚公移山般的精神?！?/p> 此外，《流浪地球》塑造了劉培強(qiáng)為保護(hù)親人、保衛(wèi)家園，義無反顧選擇犧牲的英雄形象。在巨大的災(zāi)難面前，人物身上顯現(xiàn)出的堅(jiān)韌、執(zhí)著、勇敢等品質(zhì)，也帶著民族精神的烙印。隨著主人公劉啟對(duì)父親的誤解逐漸消除，父親對(duì)自己和家人的愛、父親的使命感和擔(dān)當(dāng)精神獲得了理解，也得到了傳承。這種父子之間精神人格的傳承關(guān)系根植于中華文化對(duì)精神血脈世代傳續(xù)的執(zhí)著，也成為區(qū)別于好萊塢科幻片的顯著標(biāo)識(shí)，彰顯出國產(chǎn)科幻片的特色。 《流浪地球》在2019年初為中國電影市場(chǎng)帶來了巨大的震撼、感動(dòng)與自豪，在缺乏國內(nèi)同類作品借鑒的情況下，“80后”導(dǎo)演郭帆與年輕的制作團(tuán)隊(duì)讓觀眾看到了強(qiáng)大的國產(chǎn)電影新生力量?？苹秒娪罢隙雀摺⒕C合性強(qiáng)，其水平被視作一個(gè)國家電影工業(yè)綜合實(shí)力的象征，中國科幻電影元年的到來無疑向世界展示著中國電影工業(yè)已經(jīng)達(dá)到了較高水準(zhǔn)。當(dāng)然，與好萊塢電影工業(yè)的成熟水準(zhǔn)相比，科幻小說、科幻電影在中國依舊是尚未充分發(fā)展的類型，中國科幻電影走向世界的途中依然要面對(duì)強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，仍需要中國電影人不忘初心、加速前行。 |
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