對仗是詩詞中的一種什么特點(diǎn)？對仗，又稱對偶、排偶，是我國古代詩詞格律的主要特點(diǎn)之一。 對仗是 由漢魏時代的駢偶文發(fā)展而來的，是把表示相同或?qū)α⒏拍畹脑~語放在同一聯(lián) 兩句相對應(yīng)的位置上，使之呈現(xiàn)出相互映襯的狀態(tài)，進(jìn)而使語句更具有韻味， 更能增強(qiáng)詞的表現(xiàn)力。 詞韻、詞的平仄和對仗等格律都是在律詩的基礎(chǔ)上加以變化而來的。 要 研究詞，可以先研究律詩。 律詩研究明白了，詞也就變得容易懂了。 但是，詞 的對仗與律詩的對仗有一定的區(qū)別：其一，律詩的對仗在原則上要求以平對 仄，以仄對平，而詞的對仗則不限于平仄相對。 如蘇軾《江城子·獵詞》： “左牽黃，右擎蒼。 ”“左”對“右”就是仄對仄，“牽”對“擊”、“黃” 對“蒼”則是平對平。 其二，詞的對仗可以允許同字相對，如“千里冰封”對 tt萬里雪飄”，又如“馬蹄聲碎”對“喇叭聲咽”，“蒼山如海”對“殘陽如 血”。 其三，律詩的對仗有固定的位置，而詞是長短句，必須相連的兩句字?jǐn)?shù) 相同，才有配對的可能，所以詞的對仗很少有固定的位置。 —般來說，每片的 起首兩句如果字?jǐn)?shù)相同，就可用對仗。 古詩詞中的對仗關(guān)系怎么樣的？（一）對仗的種類詞的分類是對仗的基礎(chǔ)[36]。 古代詩人們在應(yīng)用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當(dāng)時詩人們并沒有給它們起一些語法術(shù)語罷了[37]。 依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類：1、名詞2、形容詞3、數(shù)詞（數(shù)目字） 4、顏色詞5、方位詞6、動詞 7、副詞8、虛詞9、代詞[38]同類的詞相為對仗。 我們應(yīng)該特別注意四點(diǎn)：（a）數(shù)目自成一類，“孤”“半”等字也算是數(shù)目。 （b）顏色自成一類。 （c）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。 這三類詞很少跟別的詞相對。 （d）不及物動詞常常跟形容詞相對。 連綿字只能跟連綿字相對。 連綿字當(dāng)中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。 不同詞性的連綿字一般還是不能相對。 專名只能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。 名詞還可以細(xì)分為以下的一些小類：1、天文2、時令3、地理4、宮室5、服飾6、器用7、植物8、動物9、人倫10、人事11、形體12、外貌13、動作14[39]（二）對仗的常規(guī)——中兩聯(lián)對仗為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。 對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句。 試舉幾個典型的例子：春日憶李白 [唐]杜甫白也詩無敵，飄然思不群。 清新庾開府，俊逸鮑參軍。 渭北春天樹，江東日暮云。 何時一尊酒，重與細(xì)論文[40]？（“開府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”[長江]，是水名對水名。 ）觀獵 [唐]王維風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。 回看射雕處，千里暮云平[41]（“新豐”對“細(xì)柳”，是地名對地名。 ）客至 [唐]杜甫舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。 花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開[42]。 盤飧市遠(yuǎn)無兼味，尊酒家貧只舊醅。 肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。 鸚鵡 [唐]白居易隴西鸚鵡到江東，養(yǎng)得經(jīng)年觜漸紅。 常恐思?xì)w先剪翅，每因喂食暫開籠。 人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。 應(yīng)似朱門歌舞妓，深藏牢閉后房中[43]。 （三）首聯(lián)對仗首聯(lián)的對仗是可用可不用的。 首聯(lián)用了對仗，并不因此減少中兩聯(lián)的對仗。 凡是首聯(lián)用對仗的律詩，實(shí)際上常常是用了總共三聯(lián)的對仗。 五律首聯(lián)用對仗的較多，七律首聯(lián)用對仗的較少。 主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。 但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯(lián)用對仗還是可能的。 上文所引律詩中，已有一些首聯(lián)對仗的例子[44]。 再舉兩個例子：春夜別友人 [唐]陳子昂銀燭吐青煙，金尊對綺筵。 離堂思琴瑟，別路繞山川。 明月隱高樹，長河沒曉天。 悠悠洛陽去，此會在何年[45]？（首聯(lián)對仗，首句入韻。 ）恨別 [唐]杜甫洛城一別四千里，胡騎長驅(qū)五六年。 草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。 思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。 聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕[46]。 （首聯(lián)對仗，首句不入韻。 ）（四）尾聯(lián)對仗尾聯(lián)一般是不用對仗的。 到了尾聯(lián)，一首詩要結(jié)束了；對仗是不大適宜于作結(jié)束語的。 但是，也有少數(shù)的例外。 例如：聞官軍收河南河北 [唐]杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂[47]！白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 這詩最后兩句是一氣呵成的，是一種流水對（關(guān)于流水對，詳見下文）。 還是和一般對仗不大相同的[48]。 （五）少于兩聯(lián)的對仗律詩固然以中兩聯(lián)對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少于兩聯(lián)。 這樣，就只剩下一聯(lián)對仗了。 這種單聯(lián)對仗，比較常見的是用于頸聯(lián)[49]。 例如：塞下曲（第一首） [唐]李白五月天山雪，無花只有寒。 笛中聞?wù)哿荷丛础?/p> 曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿將腰下劍，直為斬樓蘭。 [1]與諸子登峴山 [唐]孟浩然人事有代謝，往來成古今。 江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。 水落魚梁淺，天寒夢澤深。 羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。 （六）長律的對仗長律的對仗和律詩同，只有尾聯(lián)不用對仗，首聯(lián)可用可不用，其余各聯(lián)一律用對仗。 例如：守睢陽詩 [唐]張巡接戰(zhàn)春來苦，孤城日漸危。 合圍侔月暈，分守若魚麗。 屢厭黃塵起，時將白羽麾。 裹創(chuàng)猶出陣，飲血更登陴。 忠信應(yīng)難敵，堅(jiān)貞諒不移。 天人報(bào)天子，心計(jì)欲何施[51]！學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填海 [唐]韓愈鳥有償冤者，終年抱寸誠。 口銜山石細(xì)，心望海波平。 渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。 人皆譏造次，我獨(dú)賞專精。 豈計(jì)休無日，惟應(yīng)盡此生[52]。 何慚刺客傳，不著報(bào)仇名！編輯本段對仗的講究律詩的對仗，有許多講究。 （1）工對凡同類的詞相對，叫做工對。 名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。 有些名詞雖不同小類，但是在語言中經(jīng)常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。 反義詞也算工對。 例如李白《塞下曲》的“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。 句中自對而又兩句相對，算是工對。 像杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得已經(jīng)工整了，于是地理對植物也算工整了。 在一個對聯(lián)中，只要多數(shù)字對得工整，就是工對。 例如毛主席《送瘟神》（其二）：“紅雨隨心翻... 詩詞的分類有幾類？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？古代詩歌的分類 古代詩歌包括詩、詞、曲. 1. 從詩歌的形式可分為： ① 古體詩，包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩.注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩.古體詩不講對仗，押韻較自由.古體詩的發(fā)展軌跡：《詩經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風(fēng)、新樂府. ② 近體詩，包括律詩和絕句. ③ 詞，又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等.其特點(diǎn)：調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲.字?jǐn)?shù)不同可分為長調(diào)（91字以上）、中調(diào)（59-90字）、小令（58字以內(nèi)）.詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段，兩段的平仄、字?jǐn)?shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段.詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片. ④ 曲，又稱為詞余、樂府.元曲包括散曲和雜劇.散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近.特點(diǎn)：可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多使用口語.散曲包括有小令、套數(shù)（套曲）兩種.套數(shù)是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲.每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調(diào).它無賓白科介，只供清唱. 2. 從詩歌的題材可分為： ① 寫景抒情詩，歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩歌.古代有些詩人由于不滿現(xiàn)實(shí)，常寄情于山水，通過描繪江湖風(fēng)光、自然風(fēng)景平寄寓自己的思想感情.這類詩常將要抒發(fā)的情感寄寓在后描寫的景物之中，這就是人們常說的寓情于景.其風(fēng)格清新自然. ② 詠物言志詩，詩人對所詠之物的外形、特點(diǎn)、神韻、品格進(jìn)行描摹，以寄托詩人自己的感情，表達(dá)詩人的精神、品質(zhì)或理想. ③ 即事感懷詩，因一事由而引發(fā)詩人的感慨，如懷親、思鄉(xiāng)、念友等. ④ 懷古詠史詩，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發(fā)滄桑變化的感慨. ⑤邊塞征戰(zhàn)詩，描寫邊塞風(fēng)光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發(fā)們樂觀豪邁或相思離愁的情感，風(fēng)格悲壯宏渾，筆勢豪放. 詩詞根據(jù)字?jǐn)?shù)有多少種分類,可以分成哪些古詩分類《唐詩三百首》的編者把詩分為古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分為五言、七言.這是一種分法.沈德潛所編的《唐詩別裁》的分類稍有不同：他不把樂府獨(dú)立起來，但是他增加了五言長律一類.宋郭知達(dá)所編的杜甫詩集就只簡單地分為古詩和近體詩兩類.從格律上看，詩可分為古體詩和近體詩.古體詩又稱古詩或古風(fēng)；近體詩又稱今體詩.從字?jǐn)?shù)上看，有四言詩，五言詩，七言詩.唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集只分為五言、七言兩類.古體和近體古體詩是依照古代的詩體來寫的.在唐人看來，從《詩經(jīng)》到南北朝的庾信，都算是古，因此，所謂依照古代的詩體，也就沒有一定的標(biāo)準(zhǔn).但是，詩人們所寫的古體詩，有一點(diǎn)是一致的，那就是不受近體詩的格律的束縛.唐初開始形成的、在字?jǐn)?shù)、聲韻、對仗方面都有嚴(yán)格規(guī)定的一種格律詩，就是我們所說的近體詩.近體詩是同古體詩相對而言的.唐代以及其后的詩人仍有寫古體詩的.我們可以說.凡不受近體格律的束縛的，都是古體詩.古體詩分為四言古詩、五言古詩、七言古詩.近體詩分為絕句、律詩.樂府詩樂府本是漢武帝時掌管的官署名稱，后來成為詩體的名稱.漢、魏、南北朝樂府官署采集和創(chuàng)作的樂歌，簡稱樂府.魏晉和唐 代以及其后詩人擬樂府寫的詩歌雖不入樂，也稱樂府或擬樂府.例如《敕勒歌》《木蘭詩》《孔雀東南飛》《夢游天姥吟留別》都是樂府詩.樂府產(chǎn)生於漢代，本來是配音樂的，所以稱為“樂府”或“樂府詩”.這種樂府詩稱為“曲”、“辭”、“歌”、“行”等.到了唐代以后，文人摹擬這種詩體而寫成的古體詩，也叫“樂府”，但是已經(jīng)不再配音樂了.由於隋唐時代逐漸形成了新音樂，后來又產(chǎn)生了配新音樂的歌詞，叫做“詞”.詞大概產(chǎn)生於盛唐.在樂府衰微之后，詞產(chǎn)生之前的一個過渡時期，配新樂曲的歌辭即采用近體詩.像王維的《渭城曲》、李白的《清平調(diào)》，都是近體詩的形式.近體詩近體詩分為律詩和絕句.律詩和絕句的區(qū)別主要在于句數(shù)上.絕句共有四句，律詩共有八句.律詩共有八句，一、二兩句為首聯(lián)，三、四兩句為頷聯(lián)，五、六兩句為頸聯(lián)、七、八兩句為尾聯(lián).絕句又叫＂截句＂.絕句可對仗，也可不對仗，但是律詩的頷聯(lián)和頸聯(lián)，則必須對仗，無論律詩還是絕句，都有平仄的要求.八句以上的律詩稱為排律.詞分類大致有5種：1、按長短規(guī)模分，詞大致可分小令（58字以內(nèi)）、中調(diào)（59一90字）和長調(diào)（91字以上，最長的詞達(dá)240字）.一首詞，有的只一段，稱為單調(diào)；有的分兩段，稱雙調(diào)；有的分三段或四段，稱三疊或四疊.2、按音樂性質(zhì)分，詞可分為令、引、慢、三臺、序子 、法曲、大曲、纏令、諸宮調(diào)九種.3、按拍節(jié)分，常見有四種：令，也稱小令，拍節(jié)較短的；引，以小令微而引長之的；近，以音調(diào)相近，從而引長的；慢，引而愈長的.4、按創(chuàng)作風(fēng)格分，大致可以分成婉約派和豪放派.5、按詞牌分. 詩歌的分類從詩歌的形式可分為： 1 古體詩，包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。 古體詩的詩體可分為樂府、雜言、四言、 五言、 七言等。 注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。 古體詩不講對仗，押韻較自由。 古體詩的發(fā)展軌跡：《詩經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風(fēng)、新樂府。 2 近體詩，包括律詩和絕句。 詩體分為五言絕句、七言絕句、五言律詩、七言律詩等。 3 詞，又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。 其特點(diǎn)：調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲。 字?jǐn)?shù)不同可分為長調(diào)（91字以上）、中調(diào)（59-90字）、小令（58字以內(nèi)）。 詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段，兩段的平仄、字?jǐn)?shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段。 詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。 4 曲，又稱為詞余、樂府。 元曲包括散曲和雜劇。 散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。 特點(diǎn)：可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多使用口語。 散曲包括有小令、套數(shù)（套曲）兩種。 套數(shù)是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。 每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調(diào)。 它無賓白科介，只供清唱。 5 新詩（或稱白話詩） 二. 從詩歌的題材可分為： 1 寫景抒情詩，歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩歌。 古代有些詩人由于不滿現(xiàn)實(shí)，常寄情于山水，通過描繪江湖風(fēng)光、自然風(fēng)景平寄寓自己的思想感情。 這類詩常將要抒發(fā)的情感寄寓在后描寫的景物之中，這就是人們常說的寓情于景。 其風(fēng)格清新自然。 2 詠物言志詩，詩人對所詠之物的外形、特點(diǎn)、神韻、品格進(jìn)行描摹，以寄托詩人自己的感情，表達(dá)詩人的精神、品質(zhì)或理想。 3 即事感懷詩，因一事由而引發(fā)詩人的感慨，如懷親、思鄉(xiāng)、念友等。 4 懷古詠史詩，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發(fā)滄桑變化的感慨。 5 邊塞征戰(zhàn)詩，描寫邊塞風(fēng)光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發(fā)們樂觀豪邁或相思離愁的情感，風(fēng)格悲壯宏渾，筆勢豪放。 對仗是詩詞中的一種什么特點(diǎn)詩歌是一咱歷史悠久的文學(xué)體裁，是以意象為詩情表達(dá)的基本結(jié)構(gòu)單位，借助豐富的想像和新奇的比喻，以具有強(qiáng)烈節(jié)奏感和音樂性的語言，高度概括地表現(xiàn)詩作者對宇宙、人生的深刻理解和對生活的由衷詠嘆的文學(xué)體裁。 它是深緬的思想和飽滿的感情，在創(chuàng)造性想象的過程中交融在一起而顯現(xiàn)出來的一咱精練而富于感染力的藝術(shù)。 詩詞的分類有幾類？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？古代詩歌的分類 古代詩歌包括詩、詞、曲. 1. 從詩歌的形式可分為： ① 古體詩，包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩.注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古詩體裁的詩歌也屬古體詩.古體詩不講對仗，押韻較自由.古體詩的發(fā)展軌跡：《詩經(jīng)》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風(fēng)、新樂府. ② 近體詩，包括律詩和絕句. ③ 詞，又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等.其特點(diǎn)：調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲.字?jǐn)?shù)不同可分為長調(diào)（91字以上）、中調(diào)（59-90字）、小令（58字以內(nèi)）.詞有單調(diào)和雙調(diào)之分，雙調(diào)就是分兩大段，兩段的平仄、字?jǐn)?shù)是相等或大致相等的，單調(diào)只有一段.詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片. ④ 曲，又稱為詞余、樂府.元曲包括散曲和雜劇.散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近.特點(diǎn)：可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字，較多使用口語.散曲包括有小令、套數(shù)（套曲）兩種.套數(shù)是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲.每一套數(shù)都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調(diào).它無賓白科介，只供清唱. 2. 從詩歌的題材可分為： ① 寫景抒情詩，歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩歌.古代有些詩人由于不滿現(xiàn)實(shí)，常寄情于山水，通過描繪江湖風(fēng)光、自然風(fēng)景平寄寓自己的思想感情.這類詩常將要抒發(fā)的情感寄寓在后描寫的景物之中，這就是人們常說的寓情于景.其風(fēng)格清新自然. ② 詠物言志詩，詩人對所詠之物的外形、特點(diǎn)、神韻、品格進(jìn)行描摹，以寄托詩人自己的感情，表達(dá)詩人的精神、品質(zhì)或理想. ③ 即事感懷詩，因一事由而引發(fā)詩人的感慨，如懷親、思鄉(xiāng)、念友等. ④ 懷古詠史詩，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發(fā)滄桑變化的感慨. ⑤邊塞征戰(zhàn)詩，描寫邊塞風(fēng)光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發(fā)們樂觀豪邁或相思離愁的情感，風(fēng)格悲壯宏渾，筆勢豪放.... 詩歌的分類方法有什么？中國古代詩歌的分類 1.詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。 2.按內(nèi)容來分類：可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩、悼亡詩、諷諭詩。 關(guān)于詩的各類，問題是相當(dāng)復(fù)雜的。 《唐詩三百首》的編者把詩分為古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分為五言、七言。 這是一種分法。 沈德潛所編的《唐詩別裁》的分類稍有不同：他不把樂府獨(dú)立起來，但是增加了五言長律一類。 宋郭知達(dá)所編的杜甫詩集就只簡單地分為古詩和近體詩兩類。 現(xiàn)在我們試就上述三種分類再參照別的分類法加以討論。 從格律上看，詩可分為古體詩的近體詩。 古體詩又稱古詩或古風(fēng)；近體詩又稱今體詩。 從字?jǐn)?shù)上看，有四言詩、五言詩、七言詩，還有很少見的六言詩。 唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集只分為五言、七言兩類。 一古體和近體古體詩是依照古代的詩體來寫的。 在唐人看來，從《詩經(jīng)》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所謂仿照古代的詩體，也就沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)。 但是，詩人們所寫的古體詩，有一點(diǎn)是一致的，那就是不受近體詩的格律的束縛。 我們可以說，凡不受近體詩格律的束縛的，都是古體詩。 樂府產(chǎn)生于漢代，本來是配音樂的，所以稱為“樂府”或“樂府詩”。 這種樂府詩稱為“曲”、“辭”、“歌”、“行”等。 到了唐代以后，文人摹擬這種詩體而寫成的古體詩，也叫“樂府”，但是已經(jīng)不再配音樂了。 由于隋唐時代逐漸形成了新音樂，后來又產(chǎn)生了配新音樂的歌詞，叫做“詞”。 詞大概產(chǎn)生于盛唐。 在樂府衰微之后，詞產(chǎn)生之前的一個過渡時期，配新樂曲的歌辭即采用近體詩。 象王維的《渭城曲》、李白的《清平調(diào)》，都是近體詩的形式。 近體詩以律詩為代表。 律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究。 由于格律很嚴(yán)，所以稱為律詩。 律詩有以下四個特點(diǎn)：a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；b.押平聲韻；c.每句的平仄都有規(guī)定；d.每篇必須有對仗，對仗的位置也有規(guī)定。 有一種超過八句的律詩，稱為長律。 長律自然也是近體詩。 長律一般是五言的①，往往在題目上標(biāo)明韻數(shù)，如杜甫《風(fēng)疾舟中伏枕三十六韻》，就是三百六十字；白居易《代書詩一百韻寄微之》，就是一千字。 這種長律除了尾聯(lián)（或除了首尾兩聯(lián)）以外，一律用對仗，所以又叫排律。 絕句比律詩的字?jǐn)?shù)少一半。 五言絕句只有二十字，七言絕句只有二十八字。 絕句實(shí)際上可以分為古絕、律絕兩類。 古絕可以用仄韻。 即使是押平韻的，也不受近體詩平仄規(guī)則的束縛。 這可以歸入古體詩一類。 律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規(guī)則。 在形式上它們就等于半首律詩。 這可以歸入近體詩②。 總括起來說：一般所謂古風(fēng)屬于古體詩，而律詩（包括長律）則屬于近體詩。 樂府和絕句，有些屬于古體，有些屬于近體。 五言就是五個字一句，七言就是七個字一句。 五言古詩簡稱五古，七言古詩簡稱七古；五言律詩簡稱五律，七言律詩簡稱七律；五言絕句簡稱五絕，七言絕句簡稱七絕。 古風(fēng)分為五古、七古，這只是大致的分法。 其實(shí)除了五言、七言之處，還有所謂雜言。 雜言指的是長短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。 雜言詩一般不另立一類，而只歸入七古。 甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。 這是習(xí)慣上的分類法，是沒有什么理論根據(jù)的。 ①也有七言長律，如杜甫《清明》二首等。 ②郭編杜甫詩集把多數(shù)絕句都?xì)w入近體詩。 元稹所編的《白氐長慶集》索性就把這種絕句歸入律詩。 現(xiàn)代詩歌的分類 1.敘事詩和抒情詩。 2.格律詩、自由詩和散文詩。 這是按照作品語言的音韻格律和結(jié)構(gòu)形式分類的。 |
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