十條寫(xiě)作建議：
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今天看到薩拉·沃特斯的十條寫(xiě)作建議，感覺(jué)很有道理。做了點(diǎn)功課。最初是由美國(guó)的犯罪及驚悚小說(shuō)家爾莫·倫納德在2007年出版了一本《10 Rules of Writing》，2010年在英國(guó)重新出版時(shí)，《衛(wèi)報(bào)》邀集了20多位當(dāng)代知名作家，撰寫(xiě)他們各自的寫(xiě)作規(guī)條。薩拉·沃特斯的十條建議就是在這種情況下寫(xiě)出來(lái)的。 其它人的建議也很有趣，比如很多作家對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的危害性很重視。扎迪·史密斯建議：“在一個(gè)不連接互聯(lián)網(wǎng)的電腦上工作。”而喬納森·弗蘭岑指出：“當(dāng)資訊變得免費(fèi)而唾手可得時(shí)，為小說(shuō)所做的大量研究便隨之貶值。”唯有以《杰夫在威尼斯，死在瓦拉納西》一舉成名的新晉小說(shuō)家杰奧夫·代爾看到了電腦時(shí)代的好處，他建立了一套輸入法的自動(dòng)修正設(shè)置，“僅僅按幾下鍵盤(pán)，拼好的詞就冒出來(lái)了。‘尼’變成了‘尼采’，‘?dāng)z’變成了‘?dāng)z影’，諸如此類。” 不知道以后是否有機(jī)會(huì)能看到這本書(shū)的中文版，最好能包括這二十多個(gè)知名作家的寫(xiě)作建議。 談到薩拉·沃特斯，正好推薦一下她的代表作。最有名的就是維多利亞三部曲：《輕舔絲絨》、《半身》、《荊棘之城》。這三部小說(shuō)，BBC都拍過(guò)迷你劇，分別是《指匠情挑》、《靈契》、《南茜的情史》。除了《靈契》拍的水平不及格，其它兩部都很精彩，特別是《指匠情挑》，拍的最好。 順便說(shuō)一句，這三部屬于古典 Les 故事，不喜歡這個(gè)類型的可以忽略，但故事情節(jié)寫(xiě)的特別好看，很精彩。 正文  作者簡(jiǎn)介 · · · · · · 英國(guó)現(xiàn)代備受矚目的女作家，以創(chuàng)作維多利亞時(shí)代為背景的小說(shuō)而出名。于1966年生于英國(guó)威爾士的彭布魯克郡。曾被Granta雜志選為 “20位當(dāng)代最好的英語(yǔ)作家” 之一，并獲得數(shù)項(xiàng)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。 十條寫(xiě)作建議： 1.發(fā)瘋般閱讀。 但盡量帶著分析的眼光來(lái)讀——這可能會(huì)很難，因?yàn)橐槐拘≌f(shuō)越好越引人注目，你就越少意識(shí)到它的謀略。值得去領(lǐng)會(huì)那些謀略，無(wú)論如何：它們?cè)缤碓谀阕约旱淖髌防镉玫蒙稀Ｎ矣X(jué)得看電影也有好處。幾乎每部現(xiàn)代好萊塢大片都令人絕望的冗長(zhǎng)而松散。試著想象經(jīng)大膽剪輯后變得好得多的電影，對(duì)于講故事的藝術(shù)，這是種絕佳的練習(xí)。這帶領(lǐng)了我…… 2.發(fā)狂般刪節(jié)。 少就是多。我——經(jīng)常閱讀手稿——包括我自己的——我會(huì)來(lái)到，比如說(shuō)，第二章的開(kāi)頭，想著：“這才是小說(shuō)應(yīng)該開(kāi)始的地方。”關(guān)于人物和背景故事的大量信息可以通過(guò)小細(xì)節(jié)來(lái)傳達(dá)。你對(duì)于場(chǎng)景或章節(jié)的情感依戀會(huì)隨著你進(jìn)展到其它故事而消退。要實(shí)事求是。實(shí)際上…… 3.把寫(xiě)作當(dāng)成一件工作。 有紀(jì)律。很多作家都有點(diǎn)強(qiáng)迫癥。格雷厄姆·格林一天寫(xiě)500個(gè)詞。讓·布雷迪午餐前寫(xiě)5000詞，然后下午用來(lái)回復(fù)粉絲郵件。我最少一天寫(xiě)1000個(gè)詞——有時(shí)侯容易做到，而有時(shí)，老實(shí)說(shuō)，就像便秘，但我會(huì)讓自己坐在書(shū)桌前，直到我寫(xiě)到那兒，因?yàn)槲抑肋@樣一來(lái)，我把這本書(shū)推進(jìn)了一點(diǎn)兒。那1000個(gè)詞很可能是垃圾——它們經(jīng)常是。但是，晚些時(shí)候回到這些垃圾詞并把它們變得更好，總是更容易一些。 4.寫(xiě)小說(shuō)并不是“自我表達(dá)”或“療愈”。 小說(shuō)是給讀者看的，寫(xiě)小說(shuō)意味著技巧、耐心、無(wú)私地制造效果。我將我的小說(shuō)視為某種類似露天市場(chǎng)兜風(fēng)的東西：我的工作是在第一章開(kāi)頭把讀者捆在他們的車(chē)上，隨后讓他們颼颼地經(jīng)過(guò)各種場(chǎng)景和驚詫之事，循著精心設(shè)計(jì)的線路，以一種小心控制好的節(jié)奏。 5.尊敬你的人物，即使是小人物。 在藝術(shù)領(lǐng)域，一如在生活中，人人都是自身特定故事的主人公；值得思考一下你的次要人物的故事是怎樣的，即使他們的故事僅僅與你的主角的故事略有交叉。同時(shí)…… 6.別容納過(guò)多的敘事。 人物應(yīng)該是個(gè)體化的，但要有功能性——就像畫(huà)作中的形象。想想Hieronymus Bosch的《被嘲弄的基督》，畫(huà)中堅(jiān)毅忍受苦難的耶酥被四個(gè)惡狠狠的男人緊緊包圍。每個(gè)人物都是獨(dú)一無(wú)二的，然而每個(gè)又代表了一種類型；而加在一起他們構(gòu)成了一種敘事，這種敘事因如此緊湊簡(jiǎn)約的建構(gòu)而變得更有力量。對(duì)于類似的主題…… 7.別寫(xiě)過(guò)頭。 避免重復(fù)的句子，分散注意力的形容詞和無(wú)用的副詞。尤其是初學(xué)者，似乎認(rèn)為寫(xiě)小說(shuō)需要一種特別的華麗詞藻，與人們?cè)谌粘Ｉ钆龅降娜魏我环N語(yǔ)言都迥然不同。這是對(duì)于小說(shuō)效果如何產(chǎn)生的一種誤解，可按遵守第一條規(guī)則來(lái)消除。比如，讀一些科姆·托賓或考麥克·麥卡錫的作品，看看如何故意用有限的詞匯來(lái)制造令人驚異的情感沖擊。 8.節(jié)奏很關(guān)鍵。 優(yōu)美的寫(xiě)作是不夠的。寫(xiě)作班學(xué)生可能善于創(chuàng)造一頁(yè)技巧高超的行文；有時(shí)侯他們?nèi)鄙俚氖窃诼L(zhǎng)旅程中隨地域、速度和心情的變化，將讀者帶入一段旅程的能力。再一次，我發(fā)現(xiàn)看電影有幫助。許多小說(shuō)會(huì)希望以一種電影的方式靠近，逗留，挪開(kāi)，推進(jìn)。 9.別慌張。 小說(shuō)寫(xiě)到中途時(shí)，我常常會(huì)經(jīng)歷膽戰(zhàn)心驚的時(shí)刻，我思忖著眼前屏幕上的胡言亂語(yǔ)，和接連而來(lái)的，嘲諷的評(píng)論，朋友的尷尬，失敗的職業(yè)，縮水的收入，變賣(mài)的屋子，離婚……然而，在諸如此類的緊要關(guān)頭頑強(qiáng)工作下去，總令我到達(dá)終點(diǎn)。離開(kāi)書(shū)桌一會(huì)兒會(huì)有幫助。徹底談?wù)搯?wèn)題可以幫助我回想起在遭遇困境前我曾試圖達(dá)成的東西。去散一個(gè)長(zhǎng)步幾乎總能令我以一種略微新鮮的方式思考我的手稿。如果所有這些都沒(méi)用，還有祈禱。作家的守護(hù)神，經(jīng)常幫助我脫離困境。如果你想廣撒網(wǎng)，你也可以試試懇求Calliope，史詩(shī)的繆思。 10.才能勝過(guò)一切。 如果你是一個(gè)真正偉大的作家，這些規(guī)則都不用遵守。如果詹姆斯·鮑德溫覺(jué)得應(yīng)該加快一點(diǎn)節(jié)奏，他就永遠(yuǎn)不可能達(dá)到《喬萬(wàn)尼的房間》那樣綿長(zhǎng)、強(qiáng)烈的詩(shī)性。沒(méi)有“過(guò)度的”行文，我們就不會(huì)有狄更斯或安吉拉·卡特般豐盛的語(yǔ)言。如果人人都節(jié)省人物，那么就不會(huì)有《狼廳》……然而，對(duì)于我們其他人而言，規(guī)則還是很重要的。而且，關(guān)鍵在于，只有理解了這些規(guī)則目的何在以及如何運(yùn)作，你才可能試著去打破它們。 |
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