兩代宮廷畫師同樣畫《風雨歸舟圖》，蘇顯祖和戴進誰優誰劣？

掛帆涉滄波，瞬息三萬里。
蓬萊有會期，莫為風雨止。

這首《風雨歸舟圖》詩是南宋末年大臣家鉉翁（約1213-1297）所作。這首詩充滿了畫面感，令人贊嘆！從幾何時，歷代眾畫家都喜愛上了畫《風雨歸舟圖》，在中國畫中久負盛名。

▲清代 金農《風雨歸舟圖》

隨著描繪這一風格的畫家越來越多,《風雨歸舟圖》已然成了一類書畫作品的共名，成為“中國美術史上的一個奇跡”。歷史上許多畫家都畫過這個主題，如南宋的蘇顯祖、明代的戴進、藍瑛、張宏、清代的謝彬、金農等等,近代的吳昌碩、傅抱石也都畫過這一題材。

為何歷代畫家皆喜歡畫《風雨歸舟圖》呢？小編認為，“風雨”是一種自然現象，同時能代表社會環境的復雜和作者心境的優劣；而“歸舟”代表一種自我突破和歸屬感，就像一個人在外冒雨歸家，會覺得溫暖而舒適一樣，同時也可代表一種美好的祈愿和感嘆。今天多藝堂僅評說歷史較為久遠的南宋蘇顯祖和明代戴進的《風雨歸舟圖》，感受一下幾百年前的畫家之風。

▲南宋 蘇顯祖《風雨歸舟圖》

南宋宮廷畫師蘇顯祖畫的這幅《風雨歸舟圖》，乃傳世孤本。畫中煙云莽莽，雨氣濛濛，遠山郁郁森森，如巨斧劈皴；近水波紋漣漣，似細羽輕搖。河中梢公披蓑撐篙逆流行舟，橋上鄉人荷傘頂風急步斷魂，神態生動。兩岸泥石樹叢，錯落有致，互相呼應。畫面的右上方，明代書畫大師沈周題七律一首：“小橋槐木映沙陂，可似幽人北臥帷。領略風雨詩思好，規摹粉本墨痕遲。興成揮汗涼生肘，吟罷披襟月入池。何時借我西窗榻，相對寒燈訂后期。”

蘇顯祖在中國畫歷史上，幾乎是一個陌生的名字，少有記載。僅在明末朱謀垔《畫史會要》里入載，謂“蘇顯祖，嘉定（寧宗朝，1208-1224年）待詔，錢塘（今杭州）人，俱工山水、人物。”時與夏圭、馬遠齊名，筆墨相近，其作品世所罕見。

說完南宋蘇顯祖的《風雨歸舟圖》，再說說明代畫家戴進（1388-1462）的《風雨歸舟圖》。戴進也是一位宮廷畫師，宣德年間任職直仁殿待詔。戴進擅畫山水、人物、花鳥、蟲草。山水師法宋代馬遠、夏圭，中年猶守陳法，晚年縱逸出蹊徑，自成一家，為“浙派繪畫”開山鼻祖。

▲明代 戴進《風雨歸舟圖》

戴進的這幅畫描繪了暴雨降臨的瞬間，風雨交加，江面上小舟顛簸擺蕩，行人迎風而行，冒雨歸家的情景。為了展現大自然戲劇性的一刻，戴進運用寬闊的濕筆，快速斜掃畫面，表現大雨滂沱如潑、雨霧翻騰的撼人氣勢，同時也畫出了翻折的樹葉、蘆葦，以及逆風而行的小舟形成一種垂直逆向，加強整幅畫的氣韻和動勢。和宋代蘇顯祖的畫作相比，戴進的構圖動勢更為強烈，筆墨也更加奔放縱恣，此畫風一度影響了后來的明代宮廷畫家，成為描繪這類風雨山水圖的典范之作。

▲ 戴進《風雨歸舟圖》局部放大

▲ 戴進《風雨歸舟圖》局部放大