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在書法界，論楷書，唐代的楷書名家輩出，歐陽詢、顏真卿、柳公權、諸遂良是書法造詣最為突出的“掌門人”。而出生宋末元初的趙孟，是楷書的后起之秀，是宋元時期書法界的代表人物，其楷書堪稱一絕。所以歷史上把歐、顏、柳、趙四大名家的書法稱為中國楷書的四大“流派”。這四家楷體無論是筆畫和架構，仔細研習，還是可以找出他們不同的鮮明特征。練習這四家楷書的難度也各有不同。下面，筆者就根據這四大家的楷書特點，從筆畫、架構、氣勢、風格等方面進行分析，僅供大家參考。
第一、歐體。歐體融入漢隸、魏晉書法的精髓。歐陽詢書法技藝深受王羲之和王獻之父子書法啟發，并在民間經常尋訪各大書法名流，勤于研習，加上善于思考創新，其字體在當時名聞遐邇，獨樹一幟。歐陽詢的楷書筆力雄健，挺拔險峻，用筆以方筆為主，圓筆為輔，落筆瀟灑自如，筆鋒干脆利索，筆畫輪廓分明，直中有彎，彎中顯直，特別是捺畫最具代表性。點畫或起筆露尖，或收筆圓潤，橫豎起筆多用方筆，撇捺多用圓筆。從字體的構架上看，橫平豎直，折彎柔和，字體的架構整體上，雖然顯得中宮緊密，但豎畫、捺畫、戈鉤畫卻向外張揚，如“我”、“成”字。豎畫為主筆的字，體形雖長，但卻穩如泰山。
所以，學歐體字，最難的是間架結構，那種險峻挺拔而又疏密嚴謹的筆畫搭配，最難把握。臨摹的時候，要么寫得太直板，要么就寫得疏密不均勻。
第二、顏體。顏體筆畫，豎畫粗壯，橫畫細長，粗細對比明顯，起筆多用露鋒，折畫多用頓筆，折角嚴密勻稱，筆畫體態豐腴、鋒芒外露，字體寬厚大氣、矯健有力。字體的間架結構端正安詳，雄渾大氣，有筋腱之美，就如一個健美的大力士一樣。顏體架構，看似簡單，實際上布局合理，寬松之處亦顯沉穩，不失虛位。
所以，學顏體字，最難的是筆畫組合，稍有不慎，就會寫的松散無力，要不然就是平庸無奇，失去了顏體字那種方圓兼備，勁挺險峻的風格。寫顏體，最容易犯的錯誤是要么方筆用得過于圓潤，或者圓筆用得過于呆板。寫出來的字缺乏棱角。
第三、柳體。柳體在用筆上，以方筆為主，兼用圓筆，橫畫粗細有別，曲直分明。豎筆藏鋒重按，中間略有彎曲，轉折頓挫有力，棱角分明。點畫對稱呼應，戈鉤蒼勁有力。在間架結構上，柳體中宮緊湊，外延張揚，疏密有致，錯落分明，看似松散，實為骨感。
所以，學柳體字，最難的是筆畫，橫畫有粗也有細，要認真區別，該寫粗的不能細。還有豎畫，細而略彎，不少初學者，要么寫得過于粗壯平直，要么寫得瘦如干柴。
第四、趙體。趙體字的用筆以中鋒為主，方圓兼備，筆畫之間連筋帶骨，柔軟中寓顯蒼勁，動靜結合，筆畫干凈利索，方圓兼備。字體間架結構，寬闊有度，方正兼容，外柔內剛，骨力提拔。灑脫而不失緊斂，飄逸不失嚴謹。看似無章，實為有韻。
所以，學趙體字，最難的是筆畫之間的連接呼應。有些筆畫出筆重，收筆緊，有些筆畫以點帶撇，以頓鉤帶捺，如“更”、“晨”等字。所以，趙體字之所以難寫，是因為在一些筆畫的書寫方面帶有行書風格，如果把握不好，會寫得既不像楷書也不像行書。所以，需要臨摹的時間最多，還要在學習當中與歐體、顏體、柳體有所區別。 各位師友您認為呢？ 歡迎到文章最后面留言板留言表達您的觀點哦！ |
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