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近日，東京國立博物館的“顏真卿：超越王羲之的名筆”特展因其中一幅臺北故宮博物院借出的顏真卿傳世名品《祭侄文稿》也將展出，引發了熱議。 除了這部“行書第二”，在這個特展中，還有一幅消失已久的宋代名作，“宋畫第一”： 李公麟《五馬圖》請 橫 屏 觀 看 宋代傳世名作李公麟《五馬圖》（珂羅版），縱29.5厘米，橫225厘米，北京故宮博物院藏 北宋李公麟李公麟（1049-1106）是北宋時期一位頗具影響的名士，字伯時，號龍眠居士，北宋舒州（今屬安徽省安慶市）人 。出身名門大族，家藏古器名畫法書甚多，自幼知識淵博，好古善鑒，多識奇字。長于詩文，行楷書有晉人風。與王安石、蘇軾、米芾、黃庭堅為至交，系駙馬王詵之座上客。 熙寧三年（1070），李公麟與其弟李公寅、李公權同中進士，史稱“龍眠三李”。 北宋 李公麟《五馬圖》局部珂羅版 雖在朝為官達十年之久，卻一直仕途不暢。“不游權貴之門，以訪名園蔭林為樂”，仕途的失意，使得李公麟將更多的精力投向繪畫藝術，比起那些宮廷畫師，不用迎合統治者的興趣和情趣，李公麟作畫沒有障礙，要更自由得多。人物、史實、釋道、士女、山水、鞍馬、走獸、花鳥無所不能，無所不精，時推為"宋畫中第一人"。 他重視寫生，好游山林，喜隱居生活，人又稱“龍眠居士”。 唐代以后，鞍馬畫逐漸盛行，自成體系。李公麟年輕時初學畫，便從畫馬入手。傳說他每次去朝廷的馬廄觀看國馬，總是流連忘返，至于忘我，所謂“終日不去，幾與俱化”。曾有高僧見他太過癡迷，“恐墮入馬趣”，便指點他不可長此，他才頓悟。 北宋 李公麟《五馬圖》局部 在中國的繪畫技法中，勻細如蠶絲般細密流暢的線描就是獨具特色的技法之一。而純用線條和濃淡墨色表現實物的白描畫法，稱得上是線描發展最成熟的階段，也是最高的境界。 李公麟用單線的勾勒完成對景物的描繪，效果明顯，高度簡潔，樸素動人的畫風和優美別致的情趣，更是將白描畫法發展到了極致。他筆下掃去粉黛、淡毫輕墨、高雅超逸的白描畫，被后人稱為”天下絕藝矣”。他使白描技法成為后人學畫所遵從的樣板典范，“猶如群龍之首”千百年來代代相傳。 《五馬圖》賞析1959年，我國曾舉辦過紀念歷史上十大畫家活動，北宋李公麟即位列其中。李公麟在繪畫史上的地位之高毋庸贅述，尤其是那堪稱一絕的白描手法對后世影響深遠。 《五馬圖》是李公麟白描畫法最具代表性的作品，紙本墨筆，縱29.3厘米，橫225厘米。據說此圖是作者根據自己的寫生稿創作而成，看似簡約的白描勾畫，但線條粗細、墨色濃淡均恰如其分，馬與人物比例精當，形象生動，甚至能讓人感覺出馬的肥瘦、光澤及性情。 北宋 李公麟《五馬圖》局部 珂羅版 畫卷分五段，以白描的手法畫了五匹西域進貢給北宋朝廷的駿馬，各由一名奚官牽引。 前四馬后，各有黃庭堅簽題的馬名、產地、年歲、尺寸，這些由西域諸國進貢的駿馬，馬名依序是“風頭驄”、“錦膊驄”、“好頭赤”、“照夜白”，第五匹馬佚名，經考證可能為“滿川花”。五位奚官前三人為西域裝束，后兩人為漢人。 卷末有黃庭堅“李公麟作”題跋： 黃庭堅卷后題跋（珂羅版） 余嘗評伯時人物，似南朝諸謝中有邊幅者，然朝中士大夫多嘆息伯時久當在臺閣，僅為書畫所累。余告之曰：伯時丘壑中人，暫熱之聲名,儻來之軒冕,殊不汲汲也。此馬駔駿,頗似吾友張文潛筆力，瞿曇所謂識鞭影者也。黃魯直書。 北宋 李公麟《五馬圖》局部珂羅版 此畫本身雖無作者署款和印記，但被認為是傳世中最為可信的李公麟真跡，主要證據是上有黃庭堅的題記和題跋。黃庭堅不僅是作者同時代人，而且還是其好友。 這段題跋不僅為鑒定李公麟真跡提供了可靠證據，而且也為這一畫卷增添了無上榮光和價值，因為世間再也難尋有宋四大書家題跋的畫跡。 但為何獨第五馬沒有黃庭堅題寫的馬名？乾隆在畫中跋上說： 前四馬皆著其名與所從來，而此獨逸，豈即曾紆跋中所稱滿川花耶？要非天閑名種不得入伯時腕下，當是后人竄取題識真跡別為之圖，以炫觀者，是以并公麟姓名割去楮尾，更無馀地，亦其證也。御筆。 乾隆在第五匹馬旁邊的題跋珂羅版 意思是，他認為第五匹馬非李公麟原作。日本美術史學者瀧精一和鈴木敬等均認為最后這匹馬并非李公麟真跡，而是后人補畫。 如果要選定我國十件傳世名畫，這幅畫卷極有可能名列其中。該畫南宋時歸內府收藏，入元、明，經柯九思、張霆發諸家遞藏，康熙年間藏河南商丘宋犖家，乾隆時入清宮。是流傳有序的傳世名跡。乾隆皇帝兩次在《五馬圖》圖上題文，著錄于《石渠寶笈重編》。 只是這件稀世之寶自清代末代皇帝溥儀以賞溥杰名義盜運出宮后，至今已近百年，流入日本后曾被藏家宣稱毀于二戰戰火。 目前我國僅存的《五馬圖》屬于珂羅版，以珂羅版復制法印刷所得，藏于北京故宮博物院。 如今真跡赫然重現日本——
據傳此次出現在日本的《五馬圖》“并非全然白描，而是有著淺設色的特點”——
東京國立博物館的“顏真卿：超越王羲之的名筆”特展分為“字體的變遷”、“安史之亂前的唐代書法”、“唐朝的書法 顏真卿的活躍”、“日本對于唐朝書法的理解”、“宋朝對顏真卿的評價”和“對后世的影響”六個章節。
李公麟《五馬圖》出現在展覽的第五章“宋朝對顏真卿的評價”中。
END 編輯/優畫君，圖片來自網絡 優畫網出品 |
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