 在《吉金鑄史》展里 有很多精美的青銅器 你可知道 怎樣鑒別青銅器嗎？ 前幾期我們介紹了幾種 青銅器的鑄造方法 今天我們就來講一下 如何從鑄造痕跡來鑒別青銅器 還在等什么 快來get下面這些鑒別要點 去展覽里探索青銅器的小秘密吧！ 夏代已經有了比較成熟的青銅范鑄工藝，制作的青銅器也比較規范。至商代早期，雖然青銅器類別與形制都有變化，但范鑄工藝及特征卻是一致的。 01 整器鑄造  此時期的圓形青銅容器，腹部的陶范由等分的三塊組成，這種分范方式一直沿用至戰國時期。方形青銅器的腹范，則至少需要四塊。 此時的范鑄工藝尚未使用頂范，三塊腹范順著足部往上把底部包裹，這種“過足包底”的方式直接導致青銅容器的底部形成Y形范線。直至商代中期還可見到這種Y形范線。 02 足部的鑄造  湖北盤龍城出土商代早期 青銅鼎（左）、斝（右）的空心足 這一時期鼎、斝等器物的足部，皆是空心足。 為什么不做成實心的呢？除了小型青銅器的足、耳可以是銅質的實芯外，大型青銅器若澆鑄粗大的銅質實芯，則有可能在冷卻時產生鑄造缺陷。 商代早期及之前，泥質足芯是與腹芯整體塑造的。因此在青銅容器鑄造完成并清理掉泥芯后，足部與腹部相通，形成了空心足。  銅斝模擬范鑄試驗中的腹芯與足芯 商代中期開始，為了封閉足部、又要避免因澆鑄銅質實芯而造成的鑄造缺陷，出現了“盲芯”技術，即將泥質足芯包裹在銅足之內，成為永久性的泥芯。這就需要利用芯撐，將泥質足芯懸空固定在范與范之間。  03 器耳的鑄造 也是為了避免鑄造缺陷，這時期一些較大器物的器耳做成槽形。  河南鄭州出土商代早期青銅方鼎的槽形耳 以鄂州市博物館的銅鼎鑄造試驗為例：鼎的腹芯下面（即器物口沿以上的部位）一般會有一個芯頭，與芯和外范拼合后會有空腔不同，芯頭與外范的拼合沒有空隙，因此芯頭的一個重要作用就是固定芯與范的位置。耳模就是設置在芯頭上。  銅鼎模擬范鑄試驗中的芯與模 耳模需設計成外面寬里面窄，即外孔小內孔大的形制，這樣的斜度才能把耳模從芯頭上順利拔出。這種方式沿用到西周。因此，商至西周的鼎耳有相當一部分為外面寬里面窄、外孔小內孔大這種造型。 04 器鋬的鑄造 爵、斝的鋬，大致有兩種整鑄方式。一種為鋬的空腔內自帶鋬芯，一種為 “活塊造型”工藝。 第一種方式，兩塊外范的鋬腔內，均有形制、大小相同的一個鋬芯，每個鋬芯的厚度為一個銅鋬厚度的一半。合范后，兩個鋬芯的中部會有細縫，因此在澆鑄后，鋬對應器腹外壁的位置中間有一條芯痕。  自帶鋬芯的外范 1  商代早期青銅斝 位于器壁中間的芯痕 2 第二種方式，在兩塊外范之間夾了一個鋬芯，因此青銅器成型后，鋬對應器腹外壁的位置兩側各形成了一條芯痕。  活塊造型技術 所使用的鋬芯 1  商代中期青銅爵 位于器壁兩側的芯痕 2 正因如此，從商晚期開始，爵的兩條芯痕之間出現了銘文，因為這個鋬芯充當了銘文范的作用。 05 足、耳的配置 只要器足是與器身一起整體鑄造的，范線均是從口沿通過足底并直達器底，說明這是以足部為中線進行分范。 商代晚期銅甗的從口沿至足部的范線 即便是設置頂范后，亦未改變這種模式，變化的僅是底部范線的形狀。直至春秋時期器身與器足分開鑄造，這種范線的現象才有所改變。 有意思的是，爵、斝、盉的鋬與一足在同一直線上，這種設置似乎也影響了商代早期鼎和鬲的型制，亦為一耳與一足在同一直線上。 商代早期銅鼎耳部與足部的配置，一耳與一足位于同一直線上，該直線與腹范的范線相重合 俯視銅鼎和銅鬲，共兩耳三足，一耳與一足卻處于同一點，形成了四點式的配置模式。這一現象，可能是當時匠人習慣將足、耳、鏤孔等置于合范處，但四點配置使三足與雙耳在視覺上不平衡，因此從商代中期開始，逐漸轉向五點式的配置模式。 鼎足與鼎耳的位置關系（仰視） 左：商代早期；右：商代中期 （注意足部已為實足） 參考文獻與圖片來源： |
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