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本文節選自《知日?寫真》特集 日本是世界公認的相機大國，擁有世界相機工業的半壁江山。相機技術的革新導致潮流的出現，但其終極目的還是為了讓更美更優質的畫面留存。以下10款相機代表著技術革新與潮流引領的典范，成為了相機歷史上不可磨滅的經典。 佳能AE-1 1976 年發布的AE-1， 可謂是佳能A系列膠片單反的開山之作，到1984 年停產，一共銷售了500 萬臺。AE 是自動曝光（Auto Exposure）的縮寫，它是世界上第一臺自動曝光單反相機。這款跨時代的產品在相機業界掀起電子化、自動化的高潮。AE-1外形設計美觀大方，雖不大，拿在手里卻有沉甸甸的質感。優秀先進的功能加上相對便宜的定價，很快就風靡世界。 今天，你依然能在二手相機市場上輕松地尋覓到功能完好的AE-1。根據成色不同，連同 FD50mm f1.8 鏡頭，也就在1 000 元人民幣上下浮動。AE-1似乎并不太受收藏家垂青，畢竟稀缺性是收藏的一大要素，經典卻未必是好的收藏品。而對攝影愛好者來說卻是福音，低廉的價格不但可以當作膠片攝影的入門機，有時候還可以裝裝文藝青年，不論拍人或者被拍都是極合適的。在電影《只是愛著你》中，由宮崎葵扮演的靜流用的就是 AE-1 。
前面談到佳能AE-1，說佳能而不提尼康總是說不過去的。其實聊起兩家的發展史還是蠻有意思的，在日本相機發展的初期，它們可是「勾搭」在一起的。那時候尼康專注于鏡頭，而佳能只生產機身，結果一拍即合。在1935 年，佳能推出「HansaCanon」35 毫米焦平面快門照相機時，尼康專門為其生產了 50mm f/3.5 Nikk-or鏡頭與之配合。 在尼康生產的相機長列中，名機輩出，其中就有這臺FM2。1982 年發布的FM2是全機械手動相機，到2001年停產，中間經歷了五個版本，是尼康相機中銷售時間最長的全機械相機。 FM2 還有另一個光環：它是當時世界上快門速度最快（1/4 000 秒）的全機械單反相機。為了兼顧輕薄和堅固，尼康在快門材料上使用了蜂窩鈦結構，配合其他技術，達到了當時最迅速的快門速度。后來因為技術上的進步，在第三版上又采用了鋁合金材料。FM2以強大的手動控制、精巧的設計、堅固耐用、抗低溫等性能征服了一代攝影人，有著很高的保有量。 賓得67 當攝影人在追求更高畫質的時候，就開始將目光投向中畫幅、大畫幅相機了。 賓得67 就是一款中畫幅膠片機， 它有著「日本國民中畫幅機」的美譽，足見日本人對其喜愛的程度。與哈蘇模塊化設計的中畫幅不同，賓得67是單反造型設計，你可以簡單地把它看成是臺大號的單反。自打1969 年推出，直到1998年第二代問世，暢銷了近三十載！優良的素質、完整的鏡頭群、親民的價格使它受到廣泛的喜愛。不但老一輩攝影大師比如荒木經惟、橋口讓二等用其拍攝過眾多名作，就連當下活躍在網絡上的那些日本新生代攝影師們，如濱田英明，也仍然用其創作。 要說它有什么缺點嘛，就是有些笨重。拿著出去外拍一天的話，肩膀會抗議的。不過它所帶來的中畫幅畫質也算是對此的補償了。 奧林巴斯OM-1 OM-1是奧林巴斯1973 年推出的OM系列的第一代機型，也是當時世界上最小的單反。它跟同期的競爭產品，比如佳能的F-1、尼康的F2 之類相比，明顯地輕巧了不少；加之其小巧精致的鏡頭，讓人愛不釋手。而這些都和其背后的著名設計師米谷美久的設計美學是分不開的。當時的單反相機，普遍注重功能而忽略了便攜和美觀，于是奧林巴斯決定開發富有自己特色的相機。為了減少體積，它采用了五棱鏡深入機箱的設計；同時用空氣減震器大幅度降低了快門的震動。可貴的是，在減少體積的同時，功能上并沒有妥協，完全達到了一部專業機械單反的標準。加上后來推出的小幅改進版，生產了近15 年的時間。奧林巴斯OM-1的成功，也加快了其他廠商注重單反小型的步伐。它的經典設計并沒有隨著OM系列的停產而結束，在2012 年奧林巴斯開始推出的OM-D系列的數碼相機中，當年OM的造型又被重新采用，使它的美學又得到了延續。 美能達α-7000 美能達這個牌子一些剛接觸攝影的朋友估計不太熟悉。因為經營不善，2006 年美能達將相機部門賣給了索尼，所以已經逐漸淡出大家的視野了。但在相機的歷史上它一直都很牛，很早就躋身于日系五大相機廠商之列，人送外號「技術瘋子」。 美能達似乎跟數字「7」有緣，很多型號帶「7」的產品都是一代名機： X-700、α-7，當然也包括今天的 α-7000。 α-7000 于1985 年推出，是世界上第一部機身一體化的自動對焦的單反相機。一問世便奪得了當年的「日本相機大獎」， 以及第二年的「EISA 歐洲相機大獎」的「最佳單反相機」獎。 四年的時間內賣出了250 萬臺。 α-7000 采用的是相位檢測對焦方式，速度較快，鏡頭配套體系也很豐富，把同時代其他廠商都一股腦地拋在了后面，直接引領了單反自動對焦技術的發展。 理光GR1 在眾多相機大佬面前，理光的相機產品種類并不豐富，使用人群也談不上廣泛。但不得不提的就是它的GR 系列，僅憑此就足以使之在相機史上占有一席之地。于1996 推出的GR1是該系列的開山之作，之后理光又陸續發布了三臺膠片、五臺數碼機身。它的定位一直是隨身便攜機，用于抓拍生活中的點滴。在此理念下，它引進了「SNAP」模式。該模式已經預先固定好了焦距，所以你不用煩惱對焦，舉起相機就可以立刻按下快門，把瞬間定格。 另一個讓人稱道的是它強大的操控。對于小相機來說，往往有按鍵少、手感不佳等問題。而GR 憑借其優秀的設計，單手就能方便地完成設置，深得專業攝影師的喜愛。 GR 在紀實攝影領域受到廣泛歡迎，也許最出名的用戶就是森山大道先生了。甚至有不少朋友是出于好奇大師用的是什么器材，而開始了解GR的。2013 年在新版數碼GR 推出的時候，森山大道先生也應邀出席了發布會，而新機中也特別內置了高對比黑白模式，算是對先生致敬。 尼康D1 相機數碼化的這十多年中，相機業產生了巨大變化。尼康D1就是一款開啟日系相機迅速數碼化的機型。從那以后，佳能、富士等各大廠家都開始跟進，相機業進入了數碼相機的戰國時代。數碼相機的先驅是美國的柯達公司，尼康之前為其提供機身技術。1999 年，尼康決定單飛，推出了自己的數碼專業單反D1。機身比柯達同類產品更專業，價格卻更便宜。D1采用了270 萬像素CCD，每秒能連拍4.5 張，是當時同類相機的最高速度，可以滿足體育拍攝的需求。它的推出引起了不小的轟動，有不少新聞和廣告機構，因其高性價比開始從膠片轉向了數碼。 佳能 5DMark II 這款佳能在2008 年發布的全幅單反，大家應該都比較熟悉，至今還是市場的熱銷相機。一般昵稱為「無敵兔」。 配備2110 萬像素全幅傳感器，DIGICIV圖像處理引擎，畫質優秀。是目前最暢銷的數碼全幅單反，不論是在業余愛好者中還是專業攝影師中都有著很好的口碑。除了在攝影領域出盡風頭，也無心插柳地開啟了商業化單反攝像的大門。 在好萊塢一些大片中，我們亦可看到用它拍攝的畫面。隨著新一代 5D MarkIII，以及入門版的全幅 6D 的出現，5D Mark II的影響力開始下降， 但都不影響它在屬于它的時代中的「神機」地位。 佳能EOS 5 聊EOS 5，其實是為了說「眼控對焦」，它是佳能第一臺使用該技術的相機。即使用今天的眼光來看，眼控對焦也是屬于黑科技的范疇。 對焦是攝影的重要一環，選取對焦點，有利于保證我們關心的拍攝物體成像清晰、突出。相機可以智能選取，比如通過識別人臉，只是不都好用，有時候也許會把焦點放到皮球上。 為了精確，攝影師往往自己手動選擇對焦點，但這樣會使拍攝更加煩瑣。 1992 年， 佳能推出了采用「眼控對焦」的EOS 5，通俗點說就是「你眼睛看哪里，它就對焦在哪里」，從理論上說應該是最自然、 最方便的選擇對焦點的方式了。實現的原理是：在取景器中加入紅外線來追蹤眼球的運動，計算出拍攝者視線的焦點。這個技術還是比較準確和實用的，佳能后續的相機EOS 3、EOS 30 都對此進行了進一步的完善 。遺憾的是，到了數碼時代，佳能并沒有再使用此技術，不知道是技術本身的不足，還是佳能有所保留。 富士TX-1
富士TX-1 可能聽說的朋友不多，但要說到它的另一個馬甲 X-Pan，估計大家會恍然道：原來是它！機身是哈蘇和富士聯合設計的， 由富士生產。配套的三枚高素質的富士龍鏡頭也是由富士設計和生產的。在日本銷售的型號被命名為富士TX-1，外觀是鈦金色，其他國家則命名為哈蘇X-Pan，外觀是黑色，功能并無區別。 TX-1在畫幅設計上獨樹一幟，你可以選擇拍攝24mm×36mm的標準畫幅，或是 24mm×65mm的寬幅。寬幅的出片就像寬屏幕電影那樣的長條形。它所帶來的獨特視角，不但得到風光攝影師的青睞，不少人文攝影師也很是喜歡。三枚配套鏡頭 30mm f /5.6、45mm f/4、90mm f/4 的解像銳利、顏色鮮艷，EBC鍍膜也具有優秀的抗眩光能力。因為成像圈覆蓋寬幅，所以它們實際屬于中畫幅鏡頭。 王立新 ? text flickr ? photo mu xing ? graphic design |
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