米芾《紫金研帖》釋文： 蘇子瞻攜吾 紫金研去，囑其子 入棺。吾今得之，不以 斂。傳世之物，豈可 與清凈圓明本來 妙覺真常之性同 去住哉 整幅章法上米芾較為注重大塊面的輕重對(duì)比，如“子瞻攜吾”“囑其”“今得”使得整幅左下的粗重連向中間，再“紫金”“入”與“子瞻攜吾”相連，這樣在整幅中粗重的畫面形成了一個(gè)環(huán)形。而從第四行起，“斂傳世之物豈”“清凈圓明”“真常”又連成一片形成一個(gè)三角形。再就是整幅下部的“子”“之不以”“豈可”“本來”“同”這些筆畫較細(xì)的字也連成一片形成一個(gè)三角形。這樣不止是變化上更加豐富，其視覺上更加清晰，有一定視覺沖擊力，也體現(xiàn)了米芾在處理書法各種關(guān)系上的高妙之處。 趙鐵山篆書兩種《和銘真跡》
宋 歐陽修 《試筆·鑒畫》：“若乃高下、嚮背、遠(yuǎn)近、重復(fù)，此畫工之藝爾，非精鑒者之事也。”不知此論為是否予非知畫者強(qiáng)為之說但恐未必然也。然世謂好畫亦未必能知此。蕭條、淡泊此難畫之意。畫者得之覽者未必識(shí)。故飛走遲速、意近之物易見而閑和嚴(yán)靜、趣遠(yuǎn)之心難形。（若乃高下向背遠(yuǎn)近重復(fù)此畫工之藝耳。）
探究行書點(diǎn)畫特點(diǎn) ，以《苕溪詩》為例，逐字分析劉熙載《藝概》云：“書凡兩種：篆、分、正為一種，皆詳而靜者也；行、草為一種，皆簡而動(dòng)者也。”這大體可以概括書體的基本情況。而行書的地位在其中還有些特殊，它介于楷書和草書之問，兼有兩者的特色，有“行楷”和“行草”之分。寫得比較工整而近于楷書的稱為行楷，寫得比較奔放而近于草書的稱為行草。行書脫胎于隸書，萌生于東漢，成形于魏晉，至東晉趨于成熟。“行”有流動(dòng)、流行的意思，所以行書可定義為流動(dòng)的書體和流行的書體。 行書的結(jié)構(gòu)、點(diǎn)畫近于楷書，易于識(shí)別；使轉(zhuǎn)、風(fēng)神近于草書，易于抒情，是最蘊(yùn)藉風(fēng)流的書體。行書大致可歸納為三大流派體系：一為東晉“二王”流派：二為唐代顏真卿流派；三為清代魏碑行書流派。 “二王”流派行書是文人書法的杰出典范，影響最廣。以王羲之、王獻(xiàn)之父子為代表，分別形成平正和敲側(cè)兩大支流。平正一路的書風(fēng)雍和秀逸，以智永、虞世南、陸柬之、趙孟頰、文徵明等為代表，其中趙孟頰尤為突出。鼓側(cè)一路的書風(fēng)峻峭跌宕，以李世民、褚遂良、李邕、米芾、董其昌等為代表，其中米芾最具風(fēng)神。 顏真卿流派行書是從王羲之一派衍生的。顏真卿在傳統(tǒng)筆法中融人篆籀筆意，結(jié)體變背勢為向勢，易方為圓，郁勃頓挫，自然率意。以楊凝式(圖5一1)、蔡襄、王鐸、劉墉、何紹基等為代表，其中何紹基學(xué)顏?zhàn)罡粍?chuàng)造。 魏碑行書流派是清代碑學(xué)興起后產(chǎn)生的。書家將魏楷的體勢和用筆化入傳統(tǒng)的行書之中，即增加了碑銘書法的雄強(qiáng)之氣，又于拙樸中融人流美之態(tài)。以趙之謙、康有為、沈曾植、曾熙、于右任等為代表，其中趙之謙(圖5—2)別具新意。
圖5-1 楊凝式《韭花帖》（局部） 圖5-2 趙之謙行書（局部） 行書的點(diǎn)畫變化很大，在楷書的基礎(chǔ)上用筆增加了動(dòng)勢和牽絲變化，結(jié)構(gòu)更加多姿。現(xiàn)以宋米芾《苕溪詩》為例，來體會(huì)行書的點(diǎn)畫特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。 《苕溪詩》(圖5—3)為墨跡紙本，縱30厘米，寬190厘米，35行，是北宋元祐三年(1088)八月米芾38歲時(shí)所書，與另一件傳世名作《蜀素帖》僅相隔一月。此卷是米芾即將前往苕溪(湖洲)時(shí)所寫的六首五言律詩，米芾此時(shí)雖屬壯年，但書法上已卓然成家。他七八歲開始學(xué)書，至此已有30年與筆硯為伴的生涯，完成了對(duì)顏真卿、李邕、歐陽詢、柳公權(quán)、沈傳師、褚遂良、“二王”等數(shù)家“集古字”的學(xué)習(xí)。米芾的行書風(fēng)姿翩翩、神采超逸、縱橫揮灑、馳不失范，形成了“風(fēng)檣陣馬、沉著痛快”的獨(dú)特書風(fēng)，蘇軾譽(yù)之為“超妙入神”。 王文治亦有詩贊之：“天姿浚轢未須夸，集古終能自立家。一掃二王非妄語，祗應(yīng)釀蜜不留花。”《苕溪詩》和《蜀素帖》字?jǐn)?shù)較多，用筆結(jié)體多富變化，通幅舒卷自如，是行書入門的最佳范本。
《苕溪詩》局部 點(diǎn)在行草書中有提神、貫勢的作用，所以行書中，點(diǎn)比楷書多變化。作點(diǎn)之法，其勢要重，如高峰墜石。落筆速度要快，落點(diǎn)后，迅速將毫鋪開并取勢，乘機(jī)稍作頓挫，然后反折而疾收，自然勁健。行書的點(diǎn)分為：獨(dú)立點(diǎn)、橫兩點(diǎn)、豎兩點(diǎn)、三點(diǎn)水、橫三點(diǎn)和四點(diǎn)等。
以下五字，不算以點(diǎn)代畫的點(diǎn)，共有八個(gè)點(diǎn)，這些點(diǎn)雖都不完全相同，然而用筆方法相近。  “交”——上點(diǎn)與右點(diǎn)起筆筆勢一致，不過上點(diǎn)收筆時(shí)，頓筆后迅速從腹中出鋒，而右點(diǎn)收筆則為藏鋒，戛然而止。 “主”——其點(diǎn)起筆處多一個(gè)小鉤，此為承上一字筆勢，這種點(diǎn)多了一層曲折。以收筆出鋒來看，“交”字的首點(diǎn)靠近起筆處，“謳”字稍后，“主”字在中后段，收筆均有啟下之意。 “宮”——左點(diǎn)粗重有力，“米字”的“^”均變化不同。 “病”——上點(diǎn)起筆藏鋒，收筆微出筆鋒，故圓渾。
橫行兩點(diǎn)都強(qiáng)調(diào)呼應(yīng)，在形狀上又要注意變化。 “八”、“花”——點(diǎn)為“S”形用筆，但前者跳躍大，點(diǎn)不相連，后者兩點(diǎn)以游絲相連。 “茶”——上面的兩點(diǎn)與下面的兩點(diǎn)均相對(duì)，然后一橫一豎以求其變化。米芾的“艸”基本上分四筆書寫，這是他的特征，可從此處辨別米書真?zhèn)危纭峨x騷經(jīng)》中的“苗”、“芷”等字皆露出馬腳。 “興”——下面兩點(diǎn)相對(duì)，左點(diǎn)飽滿而穩(wěn)定，右點(diǎn)瘦健而流暢，形成對(duì)比。 “巢”——下面兩點(diǎn)代撇、捺，筆勢與“興”字一致，然后以游絲連成一弧絲，妙在游絲輕盈而兩頭重，這也是“米字”的獨(dú)特筆法。
豎二點(diǎn)比橫二點(diǎn)在字中運(yùn)用得少，橫二點(diǎn)常常距離遠(yuǎn)，而且中間要隔筆畫，豎二點(diǎn)則反之。 “情”——“月”中二小橫變?yōu)閮牲c(diǎn)，筆勢不同。 “滿”——其右下“入”可寫成兩點(diǎn)。 “自”——合兩點(diǎn)為一筆。 “有”——前為兩點(diǎn)合筆，后為一長點(diǎn)代表兩點(diǎn)。
以下五種寫法，各個(gè)不同，可見其善于變化。 “酒”——這三點(diǎn)水是“米字”特殊的筆法，第二點(diǎn)的筆法多細(xì)微轉(zhuǎn)折，頗具風(fēng)致。 “江”——三點(diǎn)形不同，二、三點(diǎn)緊連。 “流”——二、三點(diǎn)并為一豎長點(diǎn)。 “源”——二、三點(diǎn)瘦長，似豎挑筆畫，左右形成疏密反差。 “漫”——三點(diǎn)雖無游絲相連，然筆斷意連，多體會(huì)能知其筆法、筆勢之妙。 （珍藏版吳成君老師臨摹視頻）
“浮”——豎三點(diǎn)水不連，故橫三點(diǎn)相連，以示變化。 “心”——三點(diǎn)有呼應(yīng)。“意”字將“心”造為三點(diǎn)，三點(diǎn)相連，成兩個(gè)“S”形筆勢，活潑生動(dòng)。 “留”——前為四點(diǎn)寫法，筆斷意連；后為三點(diǎn)寫法，一筆連寫。 （珍藏版吳成君老師臨摹視頻）
“為”、“鴻”——四點(diǎn)成一橫畫，“為”字收筆出鋒，“鴻”字收筆藏鋒。 “點(diǎn)”、“為”、“熱”——“點(diǎn)”字四點(diǎn)筆筆清楚，“為”字四點(diǎn)相近相連，“熱”字四點(diǎn)連成一筆成波浪式 ，富有節(jié)奏。 （珍藏版吳成君老師臨摹視頻） “米字”橫畫不平，向右上傾斜，而且是起筆略重，可藏可露，行筆要逆勢快進(jìn)，收筆要回顧，頓筆不可過重。 “春”——三橫變化豐富。上二橫短而有曲度，第三橫長而直。第一橫起筆承上一字筆勢，故無折鉤，僅露鋒向上，第二橫接第一橫筆勢，故有折鉤，三橫亦然。上二橫收筆藏鋒，第三橫出鋒上鉤，以連豎撇起筆。 “枚”——逆筆出鋒，有欲右先左之勢。 “無”——三橫畫極可玩味，可見相背之變化，最長橫畫起筆帶有側(cè)鋒橫“刷”之意。 “舊”、“不”——兩字橫畫一方一尖，提按的痕跡鮮明。“不”字一橫可見米芾行筆的變化之妙。 聲明：以上圖片文字和視頻均來源于網(wǎng)絡(luò) |
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