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據(jù)說，啟功過世后，有一些書法圈的大佬私下彈冠相慶。有書法家露骨的議論：這個寫“館閣體”的老頭終于死了，他在位的時候，長期壓制創(chuàng)新。
館閣體，人們眾說紛紜，褒者褒貶者貶。咱是草根，身邊資料有限，對于這話題，有些畏難。今兒來個不知天高地厚，把自己的淺陋和盤托出，以搏大伙兒一笑。 
沈度楷書題記《重屏會棋圖》 大方端莊秀美，是館閣體的主題。幾乎所有的館閣體，共同的特征不是震撼人心，而是大大方方，端端正正，純凈秀麗，看了養(yǎng)眼。沈度小楷，無論是細觀用筆還是放眼全篇，都是聰慧，都帶著才氣，而且不張揚，沒有刻薄和凌厲。在米芾的《蜀素帖》前后，有董誥奉旨題寫的小楷。那書法，大方端莊空靈秀美，風度翩翩。優(yōu)秀的館閣體，若是用文學人物來比擬，《紅樓夢》里的薛寶釵再合適不過。大大方方，端莊雅致，秀美勻稱，就是館閣體的書風。薛寶釵大方莊重聰慧，是典型的貴族少女，具備公共情人的特征。當年殿試，舉子們在試卷上寫?zhàn)^閣體，那清秀雅致，端莊大方，養(yǎng)眼易辨的小楷字，所有的閱卷官員都會認同。公務往來，館閣體賞心悅目，辨認容易，更是不可或缺。當然，館閣體寫到這份上，功夫應該是最重要的因素。
董誥楷書題于蜀素帖卷前 館閣體，那是書法的一種水平，是一種極高的水平。凡是成熟優(yōu)秀的館閣體書法，都有著千錘百煉出來的真功夫。館閣體書法，法度森嚴，自不必說。那一筆一劃，一字一行，就像繡花，都需要細致和耐心。覺生寺永樂大鐘經(jīng)文，二十多萬字，全部用工整的小楷，那需要多大的功夫！且不說沈度的書法造詣，單單這二十多萬小楷字，只要用心，就足以讓人練就一手好字，更何況書家沈度是當時名家，是他一筆一畫，工工整整細心寫來。黃自元，奉詔進宮書寫碑文，跪地懸腕，寫出來的《神道碑》秀雅美觀，工整亭勻，深得同治皇帝的賞識，當即賜“字圣”稱號。那跪地懸腕，非寫大字榜書，需要寫出細微末節(jié)，簡直就是遠距離刺繡，其臂力腕力可想而知。觀看館閣體的書法，你很少能找出來敗筆。那用筆，沒有質(zhì)樸大氣，不會驚天地泣鬼神，卻都稱得上精到生動。那基本筆畫，那間架結構，疏密勻稱，濃淡都恰到好處。現(xiàn)代制造業(yè)，那些精密的機器零件，公差配合用微米，用忽米，甚至毫微米計算。優(yōu)秀的館閣體書法，那結體和用筆，如果稍稍錯位，哪怕是一絲一毫的改動，就可能成為敗筆，就可能顯得別扭。不是一番寒徹骨，哪來梅花撲鼻香？若說王羲之涮洗筆硯染黑了池塘里的水，顏真卿詩句三更燈火五更雞，這館閣體也一樣，需要焚膏油繼日夜，需要夏練三伏，冬練三九，需要熱桌子冷板凳，需要十年、二十年、三十年的寒窗苦！
黃自元楷書九十二法再者，館閣體并非沒有個性，只是個性被壓抑，沒有唐楷明顯。從南宋下來，理學在中國文化里占了主流。明清時期，知識分子人性被壓抑摧殘非常嚴重，士大夫的脖子里已經(jīng)少有犟筋。無論詩歌或散文，明清時期的風骨都無法跟漢唐比肩。人性被壓抑，當然個性不鮮明。另外，作為書法，皇帝贊同這樣的楷書，那就關系著科舉考試的成敗，誰也不能拿前程不當回事。館閣體，作為明清時期的主流書法，個性被壓抑就順理成章。沈度書寫的《四箴詩》，筆畫恣意展放時而有之，然而終不見驚世駭俗，讓人心為之一振者。那會不會是自己故意收斂壓抑呢？ 
沈度《四箴詩》
館閣體的個性，倘若細觀細查，并不難發(fā)現(xiàn)。同樣是小楷，同樣秀麗，但是黃自元的楷書結體嚴謹，用筆剛健有力，就像精力充沛的白衣秀士；董誥小楷舒朗自然，更見靈氣；沈度小楷舒展放達，又風姿綽約。這些差異，只要認真地觀察和玩味，不難發(fā)現(xiàn)。那些不分青紅皂白，把館閣體說成“千人一面”的人，是不是太粗心，沒有細觀細察呢？還是簡單粗暴，過于武斷，故意貶低館閣體？
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